La construcción del marco

Sabemos que, en el contexto de la pintura actual, abordar el marco como objeto de estudio será para algunos simplemente insistir en una convención que parecía definitivamente olvidada. Sin embargo, la actual diversidad de lenguajes contemporáneos nos permite cuestionar esta actitud: la tradición del marco ha despertado en las últimas décadas un gran interés entre artistas, pinacotecas y galerías de todo el mundo, y esta tendencia ha reclamado la atención del entorno académico. El marco como canal de comunicación, bajo cualquier forma que adopte, plantea muchas cuestiones en todos sus niveles: físico, virtual y conceptual. El marco es, quizá, uno de los elementos más complejos y perturbadores que interactúan con la pintura. Este ensayo monográfico reúne reflexiones de siete artistas visuales, docentes e investigadores en torno al uso y el concepto del marco. Desde su sintaxis visual y forma como objeto al marco como entorno y construcción organizada de un pensamiento grupal, o el marco como ilusión virtual e intrínseca de la propia pintura, como los límites y el fuera de campo se articulan dentro de la propia representación.

Sabemos que, en el contexto de la pintura actual, abordar el marco como objeto de estudio será para algunos simplemente insistir en una convención que parecía definitivamente olvidada. Sin embargo, la actual diversidad de lenguajes contemporáneos nos permite cuestionar esta actitud: la tradición del marco ha despertado en las últimas décadas un gran interés entre artistas, pinacotecas y galerías de todo el mundo, y esta tendencia ha reclamado la atención del entorno académico. El marco como canal de comunicación, bajo cualquier forma que adopte, plantea muchas cuestiones en todos sus niveles: físico, virtual y conceptual. El marco es, quizá, uno de los elementos más complejos y perturbadores que interactúan con la pintura. Este ensayo monográfico reúne reflexiones de siete artistas visuales, docentes e investigadores en torno al uso y el concepto del marco. Desde su sintaxis visual y forma como objeto al marco como entorno y construcción organizada de un pensamiento grupal, o el marco como ilusión virtual e intrínseca de la propia pintura, como los límites y el fuera de campo se articulan dentro de la propia representación.