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LOS RECUERDOS DEL PORVENIR

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Sinopsis

En 1963 ñcuatro años antes de la publicaciÛn de Cien años de soledadñ apareciÛ en México una novela singular, historia de amor sombría, misteriosa, que cambiÛ el tono de la narrativa mexicana de tan profunda y sorprendente manera como Pedro Páramo de Juan Rulfo. Me refiero a Los recuerdos del porvenir [...]. La asombrosa novela de Elena Garro es gÛtica y barroca [...]. Más que una crÛnica ñque sí lo es, de la RevoluciÛn Mexicana y de la guerra de los Cristerosñ es una nostalgia y una soledad, es la voz de un pueblo iluminado, hallado y perdido, que habla en una primera persona desesperanzada y triste [...]. Una familia y otra familia, más las amantes solitarias, el loco del pueblo, las cuscas, los soldados, las beatas, un cura y un sacristán, más un campanario y una joven endemoniada de amor por el general Francisco Rosas, constituyen los solistas, las parejas y las comparsas de esta bella, ebria y condenada Danza de la Muerte. Es una tentaciÛn decir que la novela de Elena Garro queda como una extraña partitura que García Márquez años después ejecutÛ a gran orquesta. No hablo, por supuesto, de influencias sino de concordancias. Ambos novelistas comparten el conocimiento secreto de la comunicaciÛn con el submundo de la realidad fantástica latinoamericana.

Ficha Técnica

Editorial: Siruela

ISBN: 9788478441822

Número de páginas: 312

Encuadernación: Tapa dura

Año de edición: 1994

Plaza de edición: Madrid
Colección:
Libro Singular
Número: 60

Especificaciones del producto

Elena Garro

Escrito por Elena Garro

(1916-1998) fue poeta, dramaturga y novelista; también se dedicó al periodismo. Asimismo incursionó en otras artes como la danza. Su obra es fundamental para las letras castellanas: su narrativa introdujo nuevas maneras de concebir el tiempo dentro del relato, así como sus piezas dramáticas renovaron el teatro; sus cuentos, tan fantásticos como verosímiles, introdujeron en la literatura la cosmovisión de los pueblos originarios o campesinos; su lenguaje poético recrea la atmósfera del campo y la ciudad al tiempo que cuestiona los efectos de la revolución mexicana, retorna al trauma de la conquista o señala la desigualdad social. La envergadura de su labor literaria es tal que algunos escritores afirman que, después de sor Juana es la mejor escritora de México.
Algunos de sus títulos son Los recuerdos del porvenir (1963), novela distinguida con el Premio Xavier Villaurrutia; Un hogar sólido (1958), Andarse por las ramas (1958) y Los pilares de doña Blanca (1958), piezas dramáticas. La semana de colores (1964), cuentos al que pertenece «La culpa es de los tlaxcaltecas», se convirtió rápidamente en uno de los clásicos dentro de la cuentística latinoamericana.
Garro fue una mujer controvertida, contradictoria, pero una genial escritora. Desafortunadamente, sus circunstancias personales, las desavenencias en el ámbito cultural y literario mexicanos, su autoexilio, las carencias económicas casi al final de su vida, sus propios actos y declaraciones le impidieron consagrarse de lleno con su compromiso literario.
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En 1963 ñcuatro años antes de la publicaciÛn de Cien años de soledadñ apareciÛ en México una novela singular, historia de amor sombría, misteriosa, que cambiÛ el tono de la narrativa mexicana de tan profunda y sorprendente manera como Pedro Páramo de Juan Rulfo. Me refiero a Los recuerdos del porvenir [...]. La asombrosa novela de Elena Garro es gÛtica y barroca [...]. Más que una crÛnica ñque sí lo es, de la RevoluciÛn Mexicana y de la guerra de los Cristerosñ es una nostalgia y una soledad, es la voz de un pueblo iluminado, hallado y perdido, que habla en una primera persona desesperanzada y triste [...]. Una familia y otra familia, más las amantes solitarias, el loco del pueblo, las cuscas, los soldados, las beatas, un cura y un sacristán, más un campanario y una joven endemoniada de amor por el general Francisco Rosas, constituyen los solistas, las parejas y las comparsas de esta bella, ebria y condenada Danza de la Muerte. Es una tentaciÛn decir que la novela de Elena Garro queda como una extraña partitura que García Márquez años después ejecutÛ a gran orquesta. No hablo, por supuesto, de influencias sino de concordancias. Ambos novelistas comparten el conocimiento secreto de la comunicaciÛn con el submundo de la realidad fantástica latinoamericana.