La humanidad siempre ha tratado de expresar sus sentimientos y aspiraciones a través de los monumentos y obras de arte que, con el paso del tiempo, se han convertido en un auténtico patrimonio cultural que había que proteger y conservar para salvaguardar la memoria colectiva de los pueblos. De este modo, los bienes culturales se convierten en auténticos documentos patrimoniales que testimonian cómo se ha ido conservando la memoria histórica, al mismo tiempo que nos invitan a poner todo nuestro empeño en seguir conservándola. Inmersos en una sociedad cada vez más interesada en experimentar nuevas sensaciones estéticas y culturales, nuestra tarea como educadores es hacer comprender a las nuevas generaciones que dichas experiencias forman parte de la memoria histórica que ellas han heredado y que están llamadas a transmitir íntegramente. Fruto de ese empeño, este libro no pretende otra cosa que despertar del sueño la memoria de un pasado cultural que para muchos es poco conocido y menos valorado, pero que necesita ser recuperado, protegido y reconocido como el mejor regalo que las generaciones pasadas nos dejaron en testimonio de lo que constituyó su único legado: la memoria imperecedera del significado que para ellas tuvieron las cosas y los lugares.

Tradicionalmente, los aspectos teóricos de la museología han tenido un menor desarrollo que los prácticos, hasta el punto de que en los siglos XIX y XX todavía se seguía confundiendo la museología con la museografia. Es mas, la dimension teorica se centraba, sobre todo, en el conocimiento de la historia de los museos a traves del estudio de la formacion de las colecciones, su organizacion interna y los criterios expositivos. Sin embargo, esta teoria no estaba fundamentada en unos principios museologicos que tuviesen un valor objetivo universal. Esta situacion ha llevado a que, a partir de los años cincuenta del siglo XX, algunos museologos se propusieran elaborar una teoria museologica que tratase de clarificar que debia entenderse por tal, destacando, entre otros, Jiri Neustupny, Vinos Sofka, Zbynek Z. Stransky, Peter van Mensch, J. Lynne Teather, Tomislav Sola, Ivo Maroevic y todos los demas integrantes de ICOFOM.Dada la escasa difusion que la teoria museologica ha tenido en España, hemos creido oportuno elaborar este trabajo con el objeto de que sea un punto de partida para que las personas interesadas en el estudio de la museologia teorica profundicen y aporten sus propias reflexiones de cara a dinamizar unos estudios que son poco conocidos y que han estado relegados por la preeminencia que se ha dado a la practica museologica. Al mismo tiempo, quiere ser una invitacion para que los profesionales de los museos y los teoricos de la museologia procedentes del ambito universitario colaboren estrechamente en la dinamica de trabajo que haga progresar la teoria y la practica museologicas en nuestro pais.

Durante mucho tiempo, la visión que hemos tenido de la museología y los museos ha estado condicionada por criterios sociales y académicos muy jerarquizados y elitistas, que restringían su acceso a solo unos pocos privilegiados. Hoy la sociedad ha cambiado y, con ella, los museos se han visto obligados a replantearse una nueva manera de relacionarse con el publico. Como consecuencia, son muchas las personas que se acercan a los museos con el proposito de entablar un dialogo abierto y crear un espacio de comunicacion donde sea posible dejar oir distintas voces. Sin embargo, todavia existen muchos colectivos que, por diversos motivos, no han traspasado los umbrales de los museos y se ven privados de la contemplacion y disfrute de su patrimonio. Otros, ademas, han sido testigos de como sus obras de arte mas importantes permanecen en grandes museos extranjeros, muy alejadas de su habitat fisico y cultural, y reclaman su retorno. Urge, por tanto, elaborar un discurso museologico donde, a partir de una hermeneutica textual e institucional, se haga una lectura de la museologia que, situandose desde los margenes, este dispuesta a acoger las inquietudes y propuestas de todas aquellas personas que se encuentran en las periferias sociologicas y culturales. El proposito de estas paginas no es otro que invitar a adentrarse en...

Esta obra analiza las diversas corrientes museográficas que se han ido desarrollando a lo largo de la reciente historia de los museos arqueológicos y que han configurado, de alguna manera, las distintas estrategias que debian seguirse a la hora de presentar su contenido. La presencia de las sucesivas museografias no nos ha de llevar a pensar que cada tipologia sustituia a la anterior, sino que, mas bien, todas ellas se han aplicado de forma gradual, llegando incluso a coexistir al mismo tiempo varias de ellas. Es evidente que las distintas propuestas museograficas de los museos actuales han experimentado cambios muy significativos con respecto a los modelos museisticos existentes en el siglo xix. Podemos afirmar que hoy contamos con nuevas corrientes didacticas y museograficas que estan contribuyendo al enriquecimiento de los museos arqueologicos.Sin embargo, las diferentes versiones museograficas que existen en nuestros dias son el resultado de un largo proceso de formacion, plasmacion y consolidacion de las tecnicas museograficas que se han ido realizando a traves del tiempo. Al estudiar su evolucion, pretende esta obra contribuir a que los responsables de los museos arqueologicos tomen conciencia de que estos han de renovarse, sirviendose de las museografias emergentes y favoreciendo un mejor conocimiento y u...

Hoy, más que nunca, el museo sigue siendo un lugar privilegiado de encuentro, de diálogo y de comunicación. Por eso, al presentar esta nueva edición del libro, hemos procurado revisar algunos de sus apartados, profundizando en su contenido y actualizando la bibliografia que sobre el tema ha ido apareciendo durante este tiempo. Los visitantes de los museos, cada vez mas, desean participar en las exposiciones y en las actividades que se organizan dentro de ellos. Los museos han de ser espacios abiertos que se pongan al servicio de la comunidad, en un intento de conseguir su pleno desarrollo humano y cultural. De ahi la importancia de que sepan comunicar bien su mensaje a la sociedad y que su contenido sea realmente eficaz, evitando quedarse en mera informacion.Es necesario que los museos sepan ser buenos comunicadores de las experiencias culturales del pasado, de manera que sean capaces de clarificar el significado que pueden tener para los ciudadanos de hoy y que sirvan como medio de desarrollo social para el futuro. O los museos son capaces de comunicar significados validos para la sociedad, o dejaran de tener sentido para la inmensa mayoria de la poblacion. O se convierten en autenticos agentes de comunicacion, o sera dificil que puedan sobrevivir en una sociedad donde las nuevas tecnologias ofrecen a la socied...

Presentamos aquí el análisis y revisión de las excavaciones realizadas por Mª Isabel Ongil Valentín entre los años 1985 y 1990 junto al recinto A del castro de Villasviejas del Tamuja, que no fueron publicadas en su momento. A pesar del tiempo transcurrido, opinamos que tiene un enorme interes abordar su estudio porque nos permite culminar la investigacion que, desde hace años, venimos haciendo de este sitio. El estudio de la estratigrafia de esta zona de la muralla nos ha permitido conocer la secuencia cultural de uno de los poblados mas significativos de la Segunda Edad del Hierro de la Alta Extremadura, que abarca desde el siglo IV hasta mediados del I a. C. Los diferentes niveles de ocupacion ya se conocian en otros puntos del poblado, en sus necropolis y en su entorno, en los que se han documentado distintas fases en la evolucion del poblado. Si estas ya estaban especialmente bien identificadas en las distintas necropolis,que proporcionaban una estratigrafia en horizontal, el analisis de las excavaciones de Ongil las confirman con la estratigrafia vertical que damos a conocer en este trabajo. Lo mas destacado es que marcan tres etapas en la vida de Villasviejas, en las que se explica su desarrollo a lo largo de toda la segunda mitad del primer milenio a. C., que sirven de referencia para el resto de los castros de la cuencadel Tajo a su paso por Extremadura. Esto nos permite ofrecer una vision general del poblado desde el comienzo de su ocupacion hasta el momento de su abandono, al tiempo que dicho yacimiento seconvierte en un punto clave para entender la secuencia de la Segunda Edad del Hierro y el proceso de romanizacion en esta zona.

Dirigida especialmente a los alumnos de Museología, esta publicación ofrece una reflexión sobre la institución museística. Presenta un nuevo concepto de museo donde tienen cabida no sólo el museo-institucion, sino tambien todo su entorno social, prestando especial atencion a su medio natural, sus formas de vida, sus tradiciones y costumbres. De esta manera, se asume el estudio de esta materia como una concepcion integral del patrimonio.

Este libro pretende ofrecer una visión general del poblado de Villasviejas, su entorno y sus necrópolis. El estudio nos ha confirmado que se trata de uno de los yacimientos más representativos de la Edad del Hierro Pleno en la Alta Extremadura al mostrar la secuencia de creación, remodelación, pérdida del valor defensivo de la muralla durante su última etapa y el abandono del poblado fortificado. Los datos de prospección han permitido conocer que, durante el siglo IV a. C., existieron varios sitios habitados en las orillas del río Tamuja y que uno de ellos fue el elegido para reforzarlo con muralla. Esto ha permitido analizar el proceso de aparición del castro en un momento de cierta inestabilidad social en ese territorio, al igual que se aprecia en otros castros peninsulares de la época. La cultura inicial de esta población procede de la zona sur peninsular, destacando los diferentes tipos de cerámicas y la adopción del alfabeto paleohispánico meridional, influencias que se ponen de manifiesto en la necrópolis de El Mercadillo. Durante los siglos III-II a. C., la presencia de armas en la necrópolis de El Romazal I nos demuestra la existencia de continuas guerras como consecuencia del proceso de romanización de este territorio, la llegada de influencias desde el mundo celtibérico y su evolución hasta el abandono pacífico del poblado. Los estudios complementarios que se presentan nos ayudan a conocer el medioambiente del entorno del mismo, el tipo de alimentación y las características antropológicas y paleopatológicas de sus habitantes, así como la procedencia de las producciones cerámicas y las características de su metalurgia.