ALFRED DE MUSSET, página 2 de 4

lorenzo : tu me demandes pourquoi je tue alexandre ? songes-tu que ce meurtre, c'est tout ce qui me reste de ma vertu ? si tu honores en moi quelque chose, toi qui me parles, c'est mon meurtre que tu honores, peut-être justement parce que tu ne le ferais pas. voilà assez longtemps, vois-tu, que les républicains me couvrent de boue et d'infamie et que l'exécration des hommes empoisonne le pain que je mâche. j'en ai assez d'entendre brailler en plein vent le bavardage humain ; il faut que le monde sache un peu qui je suis, et qui il est... ma vie entière est au bout de ma dague et dans deux jours, les hommes comparaîtront devant le tribunal de ma volonté (lorenzaccio, acte iii, scène iii).

E ntremetteur et favori du duc Alexandre qui règne en tyran débauché sur la cité de Florence corrompue, Lorenzaccio n'est pas ce qu'il paraît : un jour de 1537, il assassine le duc avant de mourir lui-même - sans que la cité recouvre sa liberté. C'est sur la réalité historique de la Renaissance italienne que Musset s'appuie pour écrire le drame qu'il publie en 1834 dans Un spectacle dans un fauteuil , et qui ne sera pas joué de son vivant. Mais la pièce s'écrit aussi bien au présent, dans ces années d'après 1830 où l'inefficacité des républicains de Florence et la passivité devant la tyrannie trouvent une résonance manifeste. La quête de soi qui conduit Lorenzo à l'autodestruction ne prend donc tout son sens que dans l'atonie politique de la cité, et son échec individuel contresigne celui de Florence devant ses tyrans. Zola l'avait perçu : « Il y a là un drame digne de Shakespeare. » Edition d'Anne Ubersfeld.

Un spectacle dans un fauteuil, composé par Musset en 1832, est un recueil poétique qui réunit a la fois une dédicace, une tragédie, une comédie, et un poème. L'auteur joue avec les attentes du lecteur, invité a imaginer un spectacle en lisant. Il suggère que le théâtre peut se passer d'une salle mais non d'un public, fût-il réduit a un seul individu. Ce principe lui permet d'exprimer toute sa fantaisie, qu'elle soit sombre dans La Coupe et les Lèvres ou aérienne dans A quoi rêvent les jeunes filles. L'inventivité de Musset se déploie aussi bien dans ce théâtre en liberté que dans l'insolente dédicace et dans le chef-d'oeuvre poétique qui referme le recueil, Namouna.

Margot recoge tres historias del dramaturgo y poeta francés Alfred de Musset, que nos presenta con exquisita ternura las aventuras y desventuras amorosas de los protagonistas. La inocente Margot, una bella adolescente, se enamora del joven Gaston, capitan de husares, ignorando las diferencias sociales que los separan. Sufre la indiferencia por parte de el y se desespera, intentando ignorar la amarga realidad: el compromiso del joven con la señorita de Vencelles. La desesperacion y la tragedia planean sobre ellos. Ermelinda conoce el verdadero amor con Gilberto, amigo y compañero con quien comparte aficiones. Sin embargo, tras cinco años de matrimonio con el conde de Marsan, la joven descubre que esa eleccion nunca lograra hacerla feliz y lucha denodadamente contra la pasion que crece en su interior. Ante la imposibilidad de negar sus sentimientos, Ermelinda y Gilberto sucumben a la pasion, pero ¿durara su felicidad?. El joven Tizianello, que malgasta su talento como pintor en las noches venecianas, es rescatado para la posteridad por la bella Beatriz, rendida admiradora de su talento. Por ella sera capaz de resistirse a su naturaleza ociosa y mundana, volver a coger los pinceles e inmortalizarla. Sin embargo, descubriran que amar significa aceptar al otro y vivir ese amor sin condiciones. Todos ellos caeran en ese estado de delirio en el que la vida es despreciada si no es posible vivirla con la p

Ambientada en la Venecia de finales del XVI, El hijo de Tiziano, es una poética narración de un Alfred de Musset enamorado. La obra apareció el 1 de mayo de 1837 y en ella se encuentran referencias a Aimee dAlton, a la que habia conocido a principios de 1837 y con la que mantuvo una relacion amorosa desde abril de ese mismo año hasta finales de 1839. El dilema ante una vida dedicada a la disciplina del arte o a experiencias vitales intensas es a lo que se enfrenta su protagonista, joven heredero del gran pintor.

1537 : le duc Alexandre de Médicis règne sur Florence dans la débauche et l’excès, accompagné dans ses entreprises par son cousin, Lorenzo. Autrefois de réputation vertueuse, ce dernier a fait volte-

• El vaquero que no mentía jamás • Historia de un mirlo blanco • La dorada y los esposos • La mujer que comía poco • Las cerezas • Las tres naranjas de amor • Los hermanos Van-Buck • El Lunar Louis-C

Alfred de Musset nace a finales de 1810 en el seno de una familia de la pequeña aristocracia francesa. Según la tradición familiar, completamente falsa, descendían de Juana de Arco e incluso de la Casandra cantada por Ronsard. Esta tradicion le haria mantener a Musset durante toda su vida el orgullo de su nombre y sus. Poesia y amor, amor por la literatura y sed de amor absoluto, iran asociados desde sus inicios en su vida y en su obra. Alfred de Musset y George Sand se conocieron a finales de la primavera de 1833. El era idealista y libertino, melancolico y alegre, introvertido y cinico, con un porte aristocratico. Ella realista, de clase burguesa y con distinto sistema de valores y diversa manera de entender la literatura. Sin embargo, una simpatica complicidad se crea entre ellos dando paso a una relacion amorosa apasionada y dolorosa. El proyecto de Confesiones de un hijo del siglo nace con la separacion de los amantes. El objetivo de Musset era realizar un homenaje a George Sand, pero la perspectiva del tiempo permite al autor meditar sobre su experiencia y encontrar una argumentacion mas general que se convierte en razon mitica: el dolor como prueba, como enseñanza providencial, que se transmite a los otros mediante la escritura.

Alfred de Musset (París, 1810-1857) desoyó las advertencias de su familia e inició su carrera literaria más atraído por la vida mundana que por los cenáculos de escritores ya que concebía la literatura como una brillante experiencia de sociedad. Su tempestuosa y extenuante relacion con George Sand, continuamente interrumpida y reanudada, se descubre en LA CONFESION DE UN HIJO DEL SIGLO (1836): Octave anticipa su propia destruccion ya que en el, como en los personajes centrales de Rolla y Lorenzaccio, el placer es punto de partida de su aniquilamiento y fundamento de una eleccion existencial. La vida de los personajes de Musset es tan seductora y efimera como su escritura, desvinculada de compromisos morales y politicos pero sujeta a la emotividad de las palabras y las fantasias. En LA CONFESION DE UN HIJO DEL SIGLO, Octave, esceptico y desconfiado por un episodio amoroso desgraciado y años de disipacion, conoce a Brigitte Pierson, una mujer mayor que el, sensible y devota. Despues de poco tiempo de amor e incapaz de vivir la felicidad alcanzada, Octave duda de los sentimientos de Brigitte y la atormenta recelando deslices. Una y otra vez, el se arrepiente de su perversidad y es perdonado por Brigitte. Finalmente, Octave sospecha que ella esta enamorada de un tal Smith, hombre honesto y modesto, e intenta asesinarla, pero Brigitte lo detiene y, en un momento de generosidad, el la deja marchar.

Alfred de Musset (1810-1857) nació en París, en una familia acomodada y de mucha tradición intelectual: su abuelo y su padre fueron escritores, y el segundo realizó, por primera vez en Francia, a la edicion completa de la obra de Rousseau. A pesar de haber estudiado las carreras de derecho y medicina, Musset decidio dedicarse a la literatura, frecuentando los cafes, las redacciones de moda y los circulos mas exclusivos de su epoca. Fueron años de vida intensa y disipada que culminaran en la relacion amorosa con George Sand. Tras la ruptura con esta, escribio su mejor obra, Confesiones de un hijo del siglo, pero tambien inicio una etapa de decadencia fisica y moral que acabara en una muerte prematura, a los cuarenta y siete años. Esta edicion de los Cuentos nos muestra los recursos literario utilizados por Musset, que han dado su merecido timbre de gloria a las letras de Francia: el gusto por la economia, la facultad de elipsis y la claridad conceptual y de diccion. Pero, sobre todo ello, el fino analisis, ese peculiarisimo escalpelo psicologico de personas y comportamientos.

En esta nouvelle del siglo XIX, una mujer vuela los límites del sexo, como si fueran los techos de su casa. Pero esa casa es un palacio. A la condesa Gamiani. Lo habitual no le resulta suf

Sans nul doute, "on ne badine pas avec l'amour". Et c'est pourtant à ce jeu dangereux que se livrent Camille et Perdican, entre cruauté et insouciance, peur et désir, pureté et mens

Alfred de Musset no tuvo la menor duda al declarase públicamente «enfant du siècle», hijo del siglo, y sentirse por ello mismo aquejado de esa extraña y casi inefable dolencia, conocida como «mal du

Si bien Alfred de Musset, ya en algunas de sus composiciones teatrales, mostrara sus facultades para la literatura galante, nunca como en Gamiani reveló el secreto de sus más íntimas y ocultas obsesiones. Puede decirse que el personaje de la condesa Gamiani es el mismo Musset en su vertiente femeninaa: apasionada, voluptuosa, dominante y posesiva. Gamiani ama con la intensidad de quien busca en el propio cuerpo el absoluto, a costa incluso de la vida. Segun Luis G. Berlanga, en su adolescencia, este era el libro de cabecera de todos los jovenes de su generacion. ¡Dichosa generacion aquella que pudo acceder a la literatura erotica a traves de libros de esta calidada! Esta nueva edicion permitira quizas a alguno recuperar el tiempo perdido y a otros que no lo pierdan. . .a Este es nuestro deseo.