ANA MARIA NAVALES

Acercamiento a la literatura femenina del s. XX: De Virginia Woolf a Mary McCarthy. Ensayos sobre Virginia Woolf, Katherine Mansfield, Jean Rhys, Vita Sackville-west, Djuna Barnes, Carrington, Ana&am

Entre dos orillas, de ríos, de lagos, de mares, se han tendido siempre lianas, pasarelas, pontones. Ya sabemos que el hombre no fue creado para estar solo, aunque algunos eremitas, desde tiempos inmemoriales se han empeñado en lo contrario. De una y otra orilla, de uno y otro territorio, y de esas dos orillas de los sentimientos, revelaciones y misterios, nos hablan esas historias de Ana María Navales, que nació para tender puentes con la magia de su palabra.

Una estudiosa visita la casa de campo donde vivió Virginia Woolf y "roba" un manojo de cartas intercambiadas entre la escritora y su hermana, la pintora Vanessa Bell. Sobre la lectura de la correspondencia va cimentando, con una prosa magistral, el último capítulo de la pasión que cimentó la trayectoria narrativa de Ana María Navales: el universo Bloomsbury y la figura de Virgina Woolf.

En La orilla de las mujeres fértiles, las imágenes se transmutan en palabras para convocar a las mujeres de África y del mundo. Palabras que aspiran a retratar los rostros del silencio y a servir de conjuro en favor de los sueños de tantas jardineras del

Siempre es muy buena noticia todo libro de Ana María Navales. La narradora, la ensayista, la poetisa. En estos 3 registros literarios se manifiesta, y en constante plenitud de obra bien hecha. Prosa rotunda de expresividad artística, como narradora. Sus ensayos, pensamiento plasmado también en palabra de arte. Su poesía, intensa en emoción verbal. Versos con los cuales se acepta, intensifica y, en cierto modo, celebra todo lo que el vivir comporta. Lo habíamos encontrado y gozado ya en los poemarios de Ana María Navales. Ahora, he aquí el volumen titulado Travesía en el viento, que recoge la obra navaliana desde 1978 hasta 2005. Lo publica Calambur, 2005. Bella edición. Este volumen ofrece prácticamente toda la lírica de Ana María Navales. Y he aquí, pues, una de las sin duda más personales e indiscutibles manifestaciones de la poesía española contemporánea. Ajena a escuelas. Sólo testimonio de la personal búsqueda de "un lenguaje, de un léxico innovador, tratando de romper la incomunicación producida por el desgaste expresivo de la palabra", dice la autora en su Poética. Y, precisamente la palabra -nombre común que Ana María Navales eleva a nombre propio se diría que con mayúsculas- es a un tiempo materia y tema de un quehacer lírico y salvífico: "Busco un poema desnudo, / sin murmullos ni testigos, / un poema, sólo uno, / como un ángel de la guarda / que me salve de la vida". En un prólogo esclarecedor, lúcido, Jesús Ferrer Solá expone lo que en Ana María Navales se lee como "un surrealismo de la ternura", y concluye: "Surrealismo humanista en definitiva". No el surrealismo a lo Bretón. Surrealismo, el de Navales, como técnica para una poesía pletórica de aspiración a lo consciente. Surrealismo que, con el devenir de la vida y de los poemarios de nuestra autora, se estiliza en pro de claridad plasmada en la transparencia de una, por ahora, última entrega: Poema

Desde la aparición de Cuentos de Bloomsbury (1991), de Ana María Navales, el mundo en él narrado no ha dejado de expasionarse. A ello han contribuido no sólo nuevas ediciones de y sobre los escritores del grupo, sino, desde un punto de vista más popular, una serie de películas que han difundido su universo personal, literario e intelectual. Así Orlando , Carrington o, más recientemente, Las horas , donde la figura de Virginia Woolf fue interpretada por la actriz Nicole Kidman, que mereció un oscar de la Academia de Hollywood.. Tal vez ello explique que un libro casi de culto como el que nos ocupa llegue a su tercera edición, en la que se añaden dos nuevos relatos. Con ellos, Cuentos de Bloomsbury alcanza una dimensión aún más notable como obra literaria y una temperatura emocional e introspectiva como pocas obras en la literatura española contemporánea. Ana María Navales, autora de una extensa obra poética, narrativa y ensayística, ha antologado su obra en títulos como Mar de fondo (Poesía, 1978-1998) y Cuentos de las dos orillas (2001). Sus últimos títulos han sido el ensayo La lady y su abanico. Acercamiento a la literatura femenina del siglo XX. De Virginia Wolf a Mary McCarthy (premio Sial, 2000) y la novela La amante del mandarín . En el año 2000 recibió el Premio de las Letras de Aragón, del Gobierno aragonés, en reconocimiento a su trayectoria literaria. Es codirectora de la revista cultural Turia .

Cuando en 2014 se editó el volumen Cuentos y relatos ya avanzábamos que se trataba de una primera entrega. Estos Relatos y cuentos la completan y conforman el total de la narrativa breve de Ana María Navales. Se recogen textos publicados desde 1987 hasta el que apareció en 2011 y que fue el primer capítulo de su novela póstuma. Sus ensayos dan lugar a un acercamiento sutil y escaso en la literatura española a la figura de otras artistas. Su poética se ha depurado y aquí encuentra su espacio. Es, por tanto, la narrativa breve de Navales, durante este periodo, el crisol donde se vierte su mejor esencia.

¿Existió el «boom» de la literatura hispanoamericana? En un estilo que aúna la falta de academicismo y la información más precisa, Ana María Navales nos revela interesantes consideraciones sobre este fenómeno literario hispanoamericano que, se llame como se llame, partió de la herencia de los «abuelos» (Leopoldo Lugones, José Martí, Roberto Arlt, Miguel Ángel Asturias, Jorge Luis Borges), fue hermano del optimismo que trajo consigo el triunfo de la Re­volución Cubana y tuvo como resultado un indudable acopio de lectores en todo el mundo. Con el tiempo todos sus miembros (Carlos Fuentes, Julio Cortázar, Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Guillermo Cabrera Infante, José Donoso…), tanto por motivos políticos como personales, siguieron su propio rumbo y la unidad quedó troceada, si es que alguna vez existió. Pero no sólo del «boom» vive este libro, sino que en él se recogen también otros autores que no formaron (por distintos motivos) parte de él: Juan Rulfo, Alfredo Bryce Echenique, Roberto Bolaño… y otros que son poco conocidos para el gran público e incluso para muchos estudiosos de la literatura hispanoamericana.