Ariana Harwicz

Pensamos que no seríamos capaces de cometer un crimen, hasta que lo hacemos. Los seres humanos piensan que saben de que son capaces. Creen que no podrían escapar de los policías, que nunca le harían mal a un niño. Yo no podria matar a mis padres; hagan lo que hagan, me dieron la vida. O yo no llegaria jamas hasta la violacion. No seria capaz de acelerar al volante en un puente con mis hijos en el auto y caer al vacio. Pero todo eso lo decimos antes; no somos capaces, es cierto, nos resulta impensable el crimen, hasta que pasamos al acto.Perder el juicio cuenta la historia de un robo, de una apropiacion, de un incendio provocado. Esta obra es el viaje de un secuestro donde la vida es vista como el armado de una evasion. Como dice Harwicz, se escribe una novela cuando se esta en desacuerdo con el sentido de las palabras, cuando dejar de mentir es imposible.

Entre 2012 y 2015, es decir, en solo tres años, aparecieron estas tres novelas que supusieron un acontecimiento singular en la literatura argentina. Podríamos aventurar que inscritas en la genealogía de Nestor Sanchez, Liliana Heer o Marosa di Giorgio –y despues Aurora Venturini–, logran alcanzar un grado de empatia, de adhesion inmediata, casi podria decirse natural, al ejercicio radical de sacudir y zarandear la sintaxis del Rio de la Plata. Desde entonces, Ariana Harwicz no solo ocupa un lugar unico y central en la narrativa argentina sino que su influencia ha recorrido Latinoamerica y tambien España, y en ninguno de los numerosos paises donde ha sido traducida ha dejado indiferente.Harwicz ha dicho por ahi: "¿Que es escribir? ¿Que es ser escritor? Saberlo seria traicionar la escritura." Por supuesto, sobre todo para aquellos escritores que, como ella, escriben en trance, escriben como un kamikaze o como un cruce de Jean Genet con Santa Teresa, dictados por una lengua siempre un poco extranjera, alucinada y, ante todo, musical y hermosisima. Harwicz recoge tambien ese toque Manuel Puig en el primer plano de la familia o, mejor dicho, de los lazos familiares, como una tragicomedia, oscura y dulce a la vez. Un matrimonio, una madre y una hi

Un viaje a las entrañas más radicales de los vínculos familiares, a una relación casi animal entre madre e hija. Escrita como un flujo de consciencia que recuerda la mejor tradición de la literatu

El laberíntico monólogo de un hombre que, enfrentado a una sociedad que le pide que sea alguien, le devuelve lo peor de que es capaz.Degenerado es la historia de un proceso judicial. Empieza una noch

Una escritora y un traductor dialogan sobre literatura, sobre traducción y también sobre sus propias vidas. Se preguntan cómo resistir a la otra lengua, a la ajena y no materna, que nos vuelve extranjeros de nosotros mismos. Trata tambien sobre la relacion entre politica y traduccion: ¿Que vinculos hay entre el lenguaje y lo politicamente correcto hoy en dia?, ¿Hay que adaptar la traduccion a las nuevas tendencias de pensamiento, a las formas culturales cambiantes de cada epoca? Un libro combativo contra el adormecimiento cultural, contra las convenciones, contra el miedo.

El laberíntico monólogo de un hombre que, enfrentado a una sociedad que le pide quesea alguien, le devuelve lo peor de que es capaz.Degenerado es la historia de un proceso judicial. Empieza una noche

Matate, amor es un thriller campestre. Todo ocurre en la casa con salida al bosque donde habita un ciervo y una familia, ella + él + el bebé, tres, aunque más bien dos contra una, ella, que los espía con un arma blanca en la mano o con una escopeta en desuso que todavía no ha dicho su última palabra. El contacto con lo salvaje de la naturaleza que rodea a la protagonista y de los vecinos a los que acecha, pero también del desbordamiento de su deseo, de su oscura ansia e incluso de la pulsión de implorar a su marido: matate, se convierten en los elementos nucleares de esta arriesgada, contundente y honesta novela. «Un jadeo de bestia acorralada por la jauría recorre desde el principio hasta el fin este relato oscuro y radiante. Estas páginas incandescentes son un llamado antiguo: lo bestial al rescate de lo humano. Este es un libro vivo, joven, desgarrado, de una hermosura salvaje, que se lee con esa misma respiración entrecortada con la que ha sido escrito» (Alicia Dujovne Ortiz).

Este libro es dos mujeres. Dos mujeres que hablan como escriben y escriben como hablan. Es una novela-ensayo, es un diálogo. Un péndulo hipnótico, de tal modo que al final de la noche ambas se confunden en el punto inmovil del amanecer que suprime el dos para que no sea posible distinguir cual es cual ni quien es quien. Se miran a los ojos y, sin leer ninguna obra, ven la historia que la otra quiere contar y aun no es, las ya contadas y sus lecturas que las atraviesan. Son dos personajes/textos que con su mirada oblicua sobre los hombres y su abismarse en la escritura se dedican a morder la realidad con los feroces colmillos de la teoria. ¿Cual es su secreto? ¿Por que se rien? ¿Desde que extraño sitio nos contemplan? ¿Que febril vida reclaman? ¿Que dicen esas dos? Ellas consiguen que nos olvidemos de nosotros. Con un imperioso conjuro nos seducen para que renunciemos al mundo y nos dediquemos unicamente a dejarnos envolver por la fragancia que dejan sus pasos.

Me han llamado al orden por no adecuar mi habla al uso actual. Me han dicho que lo que digo es violento, ofensivo, por el modo en que lo digo, es decir, que la lengua que hablo es la culpable de la ofensa. Me pregunto como hacer para señalar la violencia de quienes si adaptaron su diccionario y su lengua a este tiempo, de quienes impugnan los usos de la lengua que no se adaptan a su ideologia. Cuando escribo acepto todo lo que es, veo todo, estoy dispuesta a todo. No evito ciertos adjetivos, no censuro ciertas torsiones, basicamente porque no soy juez, no estoy en un tribunal correccional. Una novela no es una audiencia judicial. No es una sentencia. Pensar moralmente a los personajes es como si Beethoven hubiera censurado una nota de su sonata por exceso de sensualidad. Ariana HarwiczContra toda literalidad, contra toda lectura unica y cerrada, contra la reduccion del ser a un solo rasgo predominante de su identidad, contra el relativismo que supone que cualquiera se convierte en escritor con tal de publicar un libro, Harwicz vuelve a rescatar la obra por sobre el culto narcisista del escritor contemporaneo. Juan Manuel Mannarino, Pagina 12 Desde la muerte de Fogwill nadie ha sabido ocupar el lugar del que dice las cosas incorrectas en el momento oportuno. Harwicz, con este libro, parece postularse para esa tarea. Maximiliano Tomas, La Nacion Escribir sin ofender a nadie es un oximoron. Ariana Harwicz

Precoz, como La débil mental, enfrenta una tormentosa y ambigua relación filial; una obra de apenas un centenar de páginas que despliega ante el lector la exuberancia y la avasalladora fuerza de los mas grandes. Muchos han visto en Harwicz a la Virginia

Pensamos que no seríamos capaces de cometer un crimen, hasta que lo hacemos.Los seres humanos piensan que saben de qué son capaces. Creen que no podrían escapar de los policías, que nunca le harían mal a un niño. Yo no podria matar a mis padres; hagan lo que hagan, me dieron la vida. O yo no llegaria jamas hasta la violacion. No seria capaz de acelerar al volante en un puente con mis hijos en el auto y caer al vacio. Pero todo eso lo decimos antes; no somos capaces, es cierto, nos resulta impensable el crimen, hasta que pasamos al acto.Perder el juicio cuenta la historia de un robo, de una apropiacion, de un incendio provocado. Esta obra es el viaje de un secuestro donde la vida es vista como el armado de una evasion. Como dice Harwicz, se escribe una novela cuando se esta en desacuerdo con el sentido de las palabras, cuando dejar de mentir es imposible.