Benito Pérez Galdós, página 20 de 74

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo XIX. En uno de los episodios mas humoristicos, narrado por un personaje en quien resuenan ecos de la mejor tradicion picaresca Juan Bragas o don Juan de Pipaon, como el prefiere llamarse, MEMORIAS DE UN CORTESANO DE 1815 nos da entrada en el estrambotico mundo de la corte de Fernando VII, dominada por groseros y avispados arribistas que hacen y deshacen, tiran y aflojan cada uno en la medida de sus posibilidades, segun los peores usos de la monarquia absoluta.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo XIX. La de los tristes destinos, como se designo alusivamente a Isabel II, llega en este Episodio al fin de sus dias como reina de España. Galdos hace revivir los acontecimientos que abocan a la Revolucion poniendo vividamente ante nuestros ojos la trama de conspiraciones que bulle en los ultimos tiempos del reinado, los ambientes de los emigrados españoles en Paris y Londres, las idas y venidas de Prim y, finalmente, la batalla de Alcolea que obliga a la Reina a dejar España y da el triunfo a la Gloriosa.

Se publican aquí relatos extraídos de las cartas en las que Benito Pérez Galdós contó a los lectores argentinos del diario La Prensa dos sonados asesinatos de la época. Estas cartas hubieran permanecido en el limbo de las hemerotecas de no ser por Alberto Ghiraldo, que en 1928 dio a la imprenta unas Obras ineditas de Galdos en varios tomos, cuyos volumenes VI y VII llevaban el titulo de Cronicon. Ghiraldo realizo una labor notable: del conjunto de las cartas entresaca aquellas (o aquellos parrafos, en su caso) que se refieren a un mismo asunto y compone asi varias unidades narrativas independientes.

El doctor centeno es una de las obras más interesantes del novelista porque mantiene un triple diálogo histórico-literario. Por un lado, con la propia obra galdosiana, manifestando una deuda textual evidente. En segundo lugar, con la novela europea decimononica contemporanea del autor.

En 1902 Miguel de Unamuno (1864-1936) publica Amor y pedagogía. En esta edición crítica se recupera el texto original de 1902, así como los añadidos de 1934. En la introducción y las notas se pone al alcance del lector los fragmentos de los textos parodiados e ironizados por Unamuno (Galdós, Menéndez Pelayo y los krausistas), y en los apéndices se publica por primera vez íntegro el epistolario cruzado entre el autor y Santiago Valentí Camp, director de la casa editorial barcelonesa que acogió la primera edición de la novela. Bénédicte Vauthier es licenciada en Filosofía (1991) y en Filología Románica (1997) por la Universidad Libre de Bruselas. En la actualidad realiza su doctorado en Filología Románica (Bruselas) y ejerce como profesora de lengua francesa y literatura francófona en la Universidad Autónoma de Madrid. Es autora de «Niebla» de Miguel de Unamuno. A favor de Cervantes, en contra de los «cervantófilos».

Más de veinte años habrían de transcurrir desde las primeras y desagradables experiencias teatrales de Galdós, que decidieron su todavía vacilante inclinación hacia la novela, y su vuelta al teatro en 1892 con la adaptacion de su novela "Realidad". Recuperada su vocacion juvenil, su faceta de dramaturgo cabe insertarla en el movimiento general europeo de renovacion teatral que impulsaron autores como Ibsen, Strindberg o Chejov. Todos compartian su vinculacion inicial con el naturalismo, desde el que evolucionaron hacia el simbolismo. "La de San Quintin" se construye a partir del esquema de larga tradicion teatral que configura un triangulo sentimental cuyos vertices ocupan una mujer joven y dos hombres (uno tambien joven y otro de edad madura), que al pretenderla se enfrentan y provocan el conflicto. "Electra" demuestra su valor germinal como teatro comprometido con la realidad e intensamente simbolico, que a partir de referencias esteticas decimononicas se adentra en el siglo XX. Es esta la primera edicion española moderna de ambas obras cotejadas con sus respectivos manuscritos. En el caso de Electra es la primera vez que se da a conocer su manuscrito.Más de veinte años habrían de transcurrir desde las primeras y desagradables experiencias teatrales de Galdós, que decidieron su todavía vacilante inclinación hacia la novela, y su vuelta al teatro en 1892 con la adaptacion de su novela "Realidad". Recuperada su vocacion juvenil, su faceta de dramaturgo cabe insertarla en el movimiento general europeo de renovacion teatral que impulsaron autores como Ibsen, Strindberg o Chejov. Todos compartian su vinculacion inicial con el naturalismo, desde el que evolucionaron hacia el simbolismo. "La de San Quintin" se construye a partir del esquema de larga tradicion teatral que configura un triangulo sentimental cuyos vertices ocupan una mujer joven y dos hombres (uno tambien joven y otro de edad madura), que al pretenderla se enfrentan y provocan el conflicto. "Electra" demuestra su valor germinal como teatro comprometido con la realidad e intensamente simbolico, que a partir de referencias esteticas decimononicas se adentra en el siglo XX. Es esta la primera edicion española moderna de ambas obras cotejadas con sus respectivos manuscritos. En el caso de Electra es la primera vez que se da a conocer su manuscrito.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. La victoria de las tropas aliadas sobre los ejercitos napoleonicos en LA BATALLA DE LOS ARAPILES, en las cercanias de Salamanca, significo un cambio de rumbo irreversible en la Guerra de la Independencia. Gabriel de Araceli, el pillete gaditano de los dias de Trafalgar, acaba en esta entrega sus trabajos y avatares tras una decisiva actuacion en la batalla, cerrando felizmente su historia y, con ella, la primera serie de los Episodios.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. En este episodio Perez Galdos se sirve de la figura de ZUMALACARREGUI -el gran caudillo popular surgido en los primeros tiempos de la guerra carlista- y de la peripecia novelesca del atormentado capellan Jose Fago, para -como hiciera con El Empecinado para la Guerra de la Independencia- reflejar un momento historico que le brinda la ocasion de pintar el mundo de la guerrilla y el de las intrigas cortesanas.

Tomo VII

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. Proyectado bajo la chispeante mirada de Proteo -Tito- Liviano, tipico ejemplar de criatura galdosiana, el presente episodio da cuenta de los primeros meses de vida de La primera republica -efimera experiencia que, tras la abdicacion de Amadeo I, vino a continuar una larga inestabilidad politica-, marcados por los continuos cambios de gobierno, las luchas entre facciones politicas y el fenomeno del cantonalismo.

La abundante obra de Benito Pérez Galdós representa, sin lugar a dudas, uno de los momentos álgidos del realismo español considerado a menudo por generaciones posteriores como un escritor garbancero aferrado a un estilo trasnochado y poco innovador, su produccion resulta ser, sin embargo mucho mas compleja y moderna.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. TRAFALGAR es el primero de estos episodios e inicia una serie protagonizada por un muchacho, Gabriel de Araceli, a quien el azar lleva a ser testigo de la gran batalla naval. A traves de su mirada casi de niño, se ofrecen objetivamente los perfiles del combate y la personalidad de oficiales heroicos, viejos marinos, familias gaditanas, todo un sector de la España que poblara el conjunto de los Episodios.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares a lo largo del agitado siglo xix. La Corte de Carlos IV es el nuevo escenario de las andanzas de Gabriel de Araceli, que despues del combate de Trafalgar pasa a Madrid. Criado primero de una actriz y despues de una aristocrata, Araceli participa en este episodio como testigo privilegiado de las diversiones, rivalidades e intrigas que enfrentan a los partidarios y enemigos tanto del favorito Godoy como del principe Fernando, y que preludian la invasion francesa y la Guerra de la Independencia.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Perez Galdós (1843-1920) para recrear en el, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. Enmarcado en uno de los episodios mas enconados de la Primera Guerra Carlista, el protagonizado por el general Ramon Cabrera en las escarpadas tierras de esta comarca, La campaña del Maestrazgo gira en torno al simpatico y noble personaje de don Beltran de Urdaneta -en quien se personifican los riesgos e infortunios que pueden recaer sobre alguien envuelto en una guerra fratricida-, asi como a los amores entre el joven militar Nelet y la monja Marcela.

Gabriel de Araceli continúa relatando su periplo por el siglo XIX español. Superviviente de la batalla de Trafalgar, el narrador, dos años después de aquellos acontecimientos, se traslada a Madrid, donde acaba trabajando en el servicio de una actriz primero y de una aristocrata despues. Gracias a su posicion privilegiada, presenciara las intrigas de la corte del rey Carlos IV en un momento apasionante de la historia de España, cuando tiene lugar el llamado proceso de El Escorial, la conspiracion del entonces principe Fernando contra su padre y el valido de este y primer ministro, Manuel Godoy.

Los dos primeros Episodios nacionales abren la puerta a la más vasta construcción novelesca de nuestra literatura: toda la España del siglo XIX se hace trama de ficción, y sus grandes protagonistas se vuelven seres de carne y hueso que se codean con sus semejantes y con ellos viven y padecen. La ceñida anotacion de Dolores Troncoso señala detalladamente los materiales y las fuentes de diversa indole que utilizo Galdos para documentarse, de modo que hace diafanas tanto la elaboracion imaginatiiva como la perspicacia historica del novelista. La edicion sigue con fidelidad las ultimas y definitivas revisiones realizadas por el autor, pero el aparato critico recoge ademas ciudadosamente la genesis de los textos a traves de la doble y aun triple redaccion de los autografos y de las pruebas de imprenta