Carmen Martín Gaite, página 4 de 10

El cuento literario goza en Castilla y León de un gran augeen toda la etapa democrática.

La imprescindible obra como novelista, ensayista y traductora de Carmen Martín Gaite es sobradamente conocida. En Pido la palabra se presenta una de las facetas más celebradas de la autora, la de conferenciante, actividad en la que a su sabiduría, humor e inteligencia añadía su extraordinaria capacidad de comunicación.En este libro se reúnen veinticinco conferencias en las que abarcan temas tan dispares como los amores malditos o la España del siglo XVIII. Estos textos orales constituyen una de las mejores aproximaciones a algunos escritores muy apreciados por la autora salmantina, como Rosa Chacel, Elena Fortún, el padre Feijoo, Rosalía de Castro, Ignacio Aldecoa, Virginia Woolf, y Elimy Brontë o Flaubert, de quienes tradujo Cumbres borrascosas y Madame Bovary. Carmen Martín Gaite nos desgrana su peculiar visión de las relaciones entre cine y literatura, de la importancia del espacio en la construcción novelesca, del elemento fantástico presente incluso en la obra más aparentemente costumbrista, de toda obra literaria como viaje a algún lugar -real o imaginario- o como espacio de libertad en épocas grises -como fuera el franquismo-, o de la trascendencia de la transición oral de los cuentos populares para la pervivencia en el futuro de la literatura. Pero las conferencias reunidas en Pido la palabra constituyen, ante todo, un singular acercamiento a la propia obre de la autora, una obra que bebe de la tradición realista y de esas brechas en la realidad que para ella son lo maravilloso, del ascetismo castellano y la imaginación gallega, de los autores clásicos españoles y el modernismo europeo.

Publicada por vez primera en 1974, Retahílas se ha convertido ya en un clásico de la novela española del siglo XX. A lo largo de una noche de conversación, Eulalia y su sobrino Germán comparten recuerdos familiares en el pazo de sus mayores, mientras velan a la abuela moribunda. Movidos por una sed de autenticidad y ante el hallazgo del interlocutor ideal, ambos personajes experimentan el poder regenerador de la palabra: recuperar el pasado a traves de la memoria les permite salir de su soledad, conjurar sus demonios y redefinirse como seres humanos. Montserrat Escartin ha vuelto al texto de la primera edicion, que ha comparado con el del borrador de la obra, para señalar con detalle el proceso de composicion que siguio Carmen Martin Gaite. La anotacion aclara las referencias culturales e historicas que ya no nos resultan cercanas, y situa numerosos pasajes en el contexto biografico y personal de la autora. El glosario final reune y explica los anglicismos, galicismos, latinismos y terminos de nuevo cuño que aparecen diseminados por la novela.

La faceta poética de Carmen Martín Gaite es menos conocida que la novelística, pero su público, fiel como pocos, descubrirá en este libro la exquisita sensibilidad de esta gran autora recientemente fallecida, su sencillez y clarividencia, su deliciosa manera de narrar poeticamente los acontecimientos de la vida cotidiana. En suma, un merecido homenaje a una de las mejores autoras de la literatura española, y que incluye una seleccion muy especial de fotografias ineditas.

Chapter One THE BAREFOOT MAN ... AND YET I'D swear that the position was the same-I think I've always slept this way, with my right arm underneath the pillow and my body turned slightly over onto that side, my feet searching for the place where the sheet is tucked in. What's more, if I close my eyes - and I end up closing them as a last, routine resort - I am visited by a long-familiar apparition, always the same: a parade of stars, each with a clown's face, that go soaring up like a balloon that's escaped and laugh with a frozen grin, following one after the other in a zigzag pattern, like spirals of smoke gradually becoming thicker and thicker. There are so many of them that in a little while there won't be any room left for them and they'll have to descend to seek more space in the riverbed of my blood, and then they'll be petals that the river carries away. At the moment they're rising in bunches. I see the minuscule face drawn in the center of each one of them, like a cherry pit surrounded by spangles. But what never changes is the tune that accompanies the ascent, a melody that can't be heard yet marks the beat, a special silence whose very denseness makes it count more than it would if it could be heard. This was the most typical thing back then too. I recognized that strange silence as being the prelude to something that was about to happen. I breathed slowly, I felt my insides pulsing, my ears buzzing, and my blood locked in. At any moment - where exactly? - that ascending multitude would fall and swell the invisible inner flow like an intravenous drug, capable of altering all my visions. And I was wide awake, awaiting the prodigious change, so lightning-quick that therewas never a night when I managed to trap the very instant of its sudden stealthy appearance as I lay in wait there, watching for it eagerly and fearfully, just as I'm doing now. But that's not true, it wasn't just the same, the exact feel of the waiting was different. I have said "eagerly and fearfully," just to hear myself talk, groping my way along blindly, and when one takes a shot at random that way, one never hits the bull's-eye. Words are for the light. At night they run away, though the heat of the chase is more ..

Carmen Martín Gaite se licenció en Filosofía y Letras. Además de ensayos, críticas y estudios históricos, ha publicado una extensa obra narrativa, entre la que cabe destacar: El balneario, Las ataduras, Entre visillos (Premio Nadal 1957), Ritmo lento, Retahilas, Fragmentos de interior, El cuarto de atras (Premio Nacional de Literatura 1978), Nubosidad variable, La reina de las nieves e Irse de casa. En 1988 le fue concedido el Premio Principe de Asturias de las Letras. Carmen Martin Gaite fallecio en Madrid en el año 2000.

"La búsqueda de interlocutor", primera recolección de ensayos publicada por una autora que luego iba a cultivar el género con maestría creciente, se ha convertido con el paso del tiempo en uno de sus titulos emblematicos. Y eso, como reconoce unanimemente la critica universitaria mas autorizada, a causa de la vinculacion entre dicho titulo y la afanosa pesquisa de muchos personajes novelescos de Martin Gaite, cuya pertinaz sed de interlocucion es una especie de antorcha buceando en la basura, a veces sin esperanza, al encuentro de la palabra ajena como eco y refrendo de la propia. ¿Que otra cosa sino unos oidos atentos y un recinto propicio al dialogo buscan Eulalia y German Orfila, Sofia Montalvo, Miss Lunatic, Leonardo Villalba, la inquilina de El cuarto de atras, Don Basilio Luengo, Olimpia Moret o Jeremy Drake? A traves de argumentos dispares, cada cual desde su esquina de desamparo, claman por el balsamo de la palabra compartida. La presente edicion de Anagrama aparece enriquecida con un prologo y doce articulos nuevos, donde de forma mas o menos explicita, se insiste en la apuesta por un caballo probablemente perdedor, pero que todavia cabalga infatigable y errabundo como la sombra de Rocinante, desafiando la hostil arrogancia de tantas maquinas que se fingen gigantes y no pasan de ser molinos de viento, o sea aspavientos. Sigamos ahondando contra todo pronostico en esa veta oculta, a veces obturada, por donde aun puede fluir el silencio precursor de cualquier dialogo que merezca el nombre de tal. Sin sucedaneos tramposos ni efectos especiales.

Cuando el joven Leonardo Villalba, recien salido de la cárcel, desorientado, perdido, intenta poner orden en su vida presente, se acuerda siempre de un cuento de Andersen: "La Reina de las Nieves". "... En aquel tiempo habia en el mundo un espejo magico, fabricado por ciertos diablos." Una noche, el espejo se rompio en pedazos tan pequeños como particulas de polvo que volaron por la atmosfera y se extendieron por todo el mundo. Y una de aquellas particulas se le metio en el ojo a Kay, el protagonista del cuento. Tambien a Leonardo se le ha metido un cristalito en el ojo. Porque hay accidentes asi de confusos, peligrosos quiebros del destino y a Leonardo ha venido a buscarle la Reina de las Nieves y le ha encerrado en un castillo de hielo, condenado a jugar, como Kay, al juego de la Razon Fria. En su pesquisa, Leonardo se acerca a la figura del padre muerto, evoca los acertijos de su abuela y, a su paso por un Madrid nocturno y agitado, encuentra sus propios acertijos: ¿Como era llorar? ¿Quien es la misteriosa señora de la Quinta Blanca? ¿Por que sentimos vertigo? La valentia, el adulterio, la intensidad de las relaciones forjadas sobre la ausencia, la escritura entendida no solo como ejercicio literario, sino como vinculo de afinidad real entre los seres, jalonan el camino de

En Tirando del hilo se han recogido 192 artículos que Carmen Martín Gaite fue publicando en prensa, entre mayo de 1949 y marzo de 2000, y que no habían sido reunidos en anteriores recopilaciones. En esta excelente edicion, preparada por Jose Teruel, podemos seguir disfrutando de como su autora interpretaba libros y dias, y paginas leidas o vividas. Si su operacion de leer nos acerca al taller del escritor, su operacion de mirar nos vincula a una de las espectadoras mas lucidas, atentas y curiosas de la vida cultural, politica y cotidiana de la España de la segunda mitad del siglo XX.

En noviembre de 1994, en el XV aniversario de la muerte de Ignacio Aldecoa, Carmen Martín Gaite revivía esa época en la que surgió la generación hoy llamada «del medio siglo». A la calurosa acogida q

Una novela ambiciosa que formula una pregunta sobre el valor de las ataduras, del compromiso afectivo, y la posibilidad de soñar un futuro fuera de los límites del racionalismo.David Fuente concibe la existencia como un desafío vital ante un presente tan movedizo como contradictorio. Empeñado en escapar de la cotidianeidad, encarna, desde la marginación, los valores de la autenticidad, la reflexión crítica y el anticonvencionalismo frente a una sociedad que prentende imponer su ley y que tiene en su hermana Aurora su más amenazador representante.La publicación de Ritmo lento en 1962 supuso, en palabras de su autora, "una de las primeras reacciones contra el realismo imperante en la narrativa española de postguerra, un intento aislado por volver a centrar el relato en el análisis psicológico de un personaje"

Después de algunos años de ausencia, Pablo Klein vuelve a la ciudad de provincias donde ha pasado su infancia para ejercer como profesor de alemán en el Instituto. Allí entabla relación con distintas personas de la ciudad, fundamentalmente jóvenes, y con las alumnas del Instituto, sobre todo con Natalia. La rutina, el conservadurismo, la hipocresía de la vida cotidiana de la posguerra, analizadas a través de las ocupaciones cotidianas de este grupo de jóvenes, de sus angustias, del aburrimiento y de la falta de imaginación, son reflejo de la realidad de una juventud sin ilusión.

En un texto titulado “Bosquejo autobiográfico”, Carmen Martín Gaite relata la historia de la enfermedad que a finales de la década de 1940 fue motivo de inspiración para «El libro de la fiebre», un t