GUILLEN DE CASTRO

Guillén es autor del Barroco y sus obras, por tanto, se pueden agrupar bajo epígrafes como comedias de conflictos matrimoniales, caballerescos, mitológicos, de influjo cervantino, costumbristas, de capa y espada... El teatro de Guillen no se reduce a la simple y rigida uniformidad que, en ultimo extremo, podria deducirse. Al lado de personajes masculinos que conllevan virtudes aparecen otros que usan y abusan del cinismo, la hipocresia o la burla de las leyes sociales y familiares. En cuanto a las mujeres no son ejemplos de honestidad, gallardia y amor. (De la Introduccion de Luciano Garcia Lorenzo)

El valenciano Guillén de Castro, dramaturgo de la escuela lopista, publicó en su Primera y Segunda parte de las comedias de don Guillem de Castro (en 1618 y 1625) dos piezas inspiradas en el Quijote y una en las Novelas Ejemplares.La comedia de Don Quijote de la Mancha, a pesar del titulo, escenifica solo los capitulos 23 a 36. Se trata de los episodios que tratan los amores de Cardenio, Luscinda, Fernando y Dorotea.En principio, el papel de Don Quijote en esta obra es menor. Sin embargo, Guillen de Castro nos muestra el fruto de su atenta lectura de la primera parte del Quijote, e incorpora los fragmentos mas llamativos. El ingenioso hidalgo de Guillen de Castro esta tambien obsesionado por el mundo caballeresco y sufre un desdoblamiento de personalidad.Unos lacayos del Marques le han apaleado dejandole maltrecho en la Jornada I. Entonces empieza a imaginar que es Valdovinos y a recitar unos versos del Romance viejo del Marques de Mantua. La escena es calcada del capitulo 5 cervantino.Asimismo, en la Jornada III introduce el episodio de la penitencia en Sierra Morena (capitulo 25 de Cervantes). En el hace a su protagonista lamentar la ausencia de Dulcinea imitando a Amadis convertido en Beltenebros.

Entre las obras de Guillén de Castro inspiradas en la Biblia destaca El mejor esposo (1617-1620).El teatro de Guillén de Castro tiene rasgos característicos personales, por lo que no se le puede considerar como puro discipulo de Lope de Vega. Aunque adopto la preceptiva de Lope, no abandono nunca la tradicion teatral valenciana: el caracter urbano alejado de folclores, los ambientes rurales y las tradiciones campesinas.En su evolucion podemos distinguir dos epocas. Una prelopista aun, de efectismo y violencias pasionales; y otra segunda etapa al estilo de Lope, ya mas costumbrista.En El mejor esposo recrea escenas del Nuevo Testamento y aparecen, entre otros, la Virgen Maria y el Niño Jesus.

Texto y montaje de la obra de Guillén de Castro, publicado con motivo de su estreno en el Teatro Principal de Alicante.

Su teatro presenta características diferenciadoras, que le otorgan un lugar propio dentro de su tiempo. Aquí editamos diez comedias de la primera época (hasta 1604-1605) que destacan por la influencia de los dramaturgos valencianos. Es notable su contribución a la galería de tipos de la comedia como la dama-donaire de Los malcasados de Valencia; una de sus piezas maestras y culminación artística del esfuerzo que los valencianos dedicaron a la comedia urbana como género. Guillén razona sus intrigas, persigue la concatenación de causas y efectos y dota a sus dramas de un espesor dialéctico muy característico. El curioso impertinente es otra joya de su dramaturgia con un éxito de lectores similar al de la primera parte del Quijote cervantino.

El Narciso en su opinión es una obra teatral del dramaturgo español Guillén De Castro, uno de los principales exponentes del Siglo de Oro de la literatura española. Esta obra se centra en el retrato de un galan presuntuoso y narcisista, un petimetre que esta constantemente absorto en su propia imagen. Es un personaje que se muestra pagado de si mismo y, en cierto sentido, algo provinciano, siempre pendiente de su espejo y de su presunta capacidad para seducir.La Jornada primera nos introduce a Don Gutierre y su lacayo Tadeo, que en un dialogo humoristico y satirico exponen las frivolidades del protagonista. Gutierre esta obsesionado con su apariencia, hasta el punto de que se mete en discusiones con su lacayo sobre su ropa y sus zapatos. Tadeo, por su parte, aprovecha cada oportunidad para burlarse de las manias de su señor, haciendo comentarios mordaces que demuestran la superficialidad de Gutierre.El personaje de Gutierre simboliza el extremo del narcisismo y la obsesion en una sociedad que valora en gran medida las apariencias. Tadeo, con su sarcasmo y su ingenio, actua como un contrapunto que resalta aun mas la vanidad de su amo. Su caracter ironico tambien sirve para cuestionar la superficialidad y el materialismo que a menudo dominan las relaciones sociales, mostrando que la autentica sustancia de una persona va mas alla de su fachada exterior.Esta obra, en su sencillez, ofrece una critica aguda de una sociedad obsesionada con las apariencias y pone en tela de juicio los valores que sostienen tales obsesiones. A traves de dialogos ingeniosos y personajes bien construidos, Guillen de Castro consigue que el espectador reflexione sobre la vanidad y la futilidad de vivir una vida centrada unicamente en uno mismo.El Narciso en su opinion es una obra que, a pesar de su tono humoristico, plantea cuestiones serias sobre la naturaleza humana y la sociedad. Es un estudio agudo de la vanidad y la presuncion, y su relevancia se extiende mas alla de la epoca y el contexto en el que fue escrita. Con esta obra, Guillen de Castro añade otra capa de profundidad a su ya rica y diversa produccion literaria, demostrando una vez mas su habilidad para explorar los recovecos mas oscuros y complejos del alma humana.

Las primeras hazañas de Rodrigo Díaz, el trágico amor de doña Jimena y otros muchos episodios del romancero corrieron de boca en boca durante todo el Siglo de Oro y cobraron nueva vida sobre los tablados de la comedia nueva. Con sus Mocedades, Guillen de Castro encumbro al Cid en el exigente elenco de personajes emblematicos del teatro clasico, con una combinacion tan sugestiva de historia y de leyenda, que su ejemplo agrado y cundio entre otras literaturas. Stefano Arata no se limita a afrontar con parejo rigor todas las dificultades del texto (la genesis y evolucion del tema cidiano, la relacion con las fuentes, el simbolismo de ciertas escenas, el cotejo de los testimonios antiguos, manuscritos o impresos...), sino que tambien recoge todos los romances coetaneos en los que se inspiro el autor de esta pieza.