La escultura románica. Investigaciones sobre la historia de las formas, es uno de los textos fundamentales de la Historia del Arte de nuestro siglo. De la misma generación que E. Panofsky, R. Longhi y A. Hauser, H. Focillon traza en este estudio la base metodológica del análisis formal del arte, entendiendo este análisis como debate de cinco parámetros fundamentales: las formas, el espacio, la materia, el espíritu y el tiempo. Si el método iconológico se interesa por el significado literario del arte y el sociológico por las relaciones de dependencia entre el arte y su contexto con la escultura románica, Focillon propone llegar a la propia esencia de lo artístico resaltando los valores que son propios y exclusivos de las artes plásticas. Con ello la historia del arte deja de ser una ciencia auxiliar de la historia, de la literatura o de la sociología para convertirse en una verdadera ciencia de las formas.
Réunis en ce livre trois textes essentiels pour analyser et fêter les trois dimensions de l'art d'Honoré Daumier (1808-1879) le plus grand artiste, avec Camille Corot, de l'art préimpressionniste français. Charles Baudelaire décrit l'importance de Daumier le caricaturiste, Henri Focillon (1881- 1943) situe Daumier le graveur parmi les grands maîtres de l'estampe de l'histoire de l'art et l'historien italien Lionello Venturi (1885-1961) souligne l'extrême modernité de Daumier le peintre.
Orgueil national, discipline et sensibilité, ces principes caractéristiques ont leur origine dans la vie religieuse; ils charpentent la vie sociale; les énergies et les belles raretés dont ils ont arme le genie japonais s'epanouissent dans la vie de l'esprit. Le couronnement de ce magnifique edifice moral, c'est en effet une culture d'un ordre superieur.
El orgullo nacional, la disciplina y la sensibilidad, son principios característicos que tienen su origen en la vida religiosa, que estructuran la vida social y que han armado al arte japonés con energias y hermosas rarezas que se desarrollan plenamente e
Les Miracles, par leur tonalité générale et par certains détails, nous montrent que le peintre qui la illustré nignorait pas lItalie : mais ces figures jeunes et flexibles, cette mesure et cet esp
La rebelión de Daumier, como hombre y como artista, fue inevitable; opuso a los sentimientos mezquinos, mediocres, crueles y cobardes, una visión enorme, auténtica, heroica, libre de las cosas. La pintura moderna debe a Daumier el paso más difícil y decisivo en la conquista de la libertad pictórica.
