Iván S. Turguénev, página 3 de 7

El concepto de hombre superfluo, como hombre inteligente, sensible e idealista pero nihilista e indeciso, se hizo popular gracias a la publicación de esta obra de Iván Turguénev en 1850. Este es un personaje tipo en la literatura rusa del siglo XIX y su recurrente presencia en poemas, novelasy teatro acabo convirtiendolo en un arquetipo nacional.

En els cercles refinats de Moscou, un jove queda encisat en coneixer l’enigmatica Susanna Ivanovna, fillastra d’un despotic professor particular. Captivat pel misteri que l’envolta, vol saber-ne mes coses, i entendre les tragiques circumstancies per les quals es troba sola i desemparada entre estranys, com "una coloma blanca enmig d’una bandada de corbs negres". L’amor mes tragic i les passions mes fosques brillen com mai en l’exquisida prosa de Turguenev.

Recibida con reservas por los lectores de ideología conservadora (que veían en sus páginas un ataque a las convenciones sociales y al papel de la mujer en la sociedad tradicional) y saludada con entusiasmo por los lectores de ideologia liberal, EN VISPERAS constituye una de las obras mas logradas de IVAN TURGUENEV. Cuando en 1860 salio a la luz la novela -escribe Juan Lopez Morillas, traductor y prologuista de esta edicion-, el publico lector no tuvo que preguntarse a que inminente acontecimiento aludia el titulo; toda Rusia sabia que, tras los largos años de inmovilismo reaccionario del zar Nicolas I, su sucesor, Alejandro II, proyectaba una serie de reformas en la estructura social, economica y militar del Imperio ruso. Sobre ese trasfondo historico, dominado por la esperanza, el gran novelista traza con consumada maestria la apasionada historia de Yelena Stahova, quien, enamorada de un bulgaro refugiado en Rusia y comprometido con la liberacion de su pais natal del yugo de los turcos, abandona su hogar para abrazar la causa del joven patriota.Recibida con reservas por los lectores de ideología conservadora (que veían en sus páginas un ataque a las convenciones sociales y al papel de la mujer en la sociedad tradicional) y saludada con entusiasmo por los lectores de ideologia liberal, EN VISPERAS constituye una de las obras mas logradas de IVAN TURGUENEV. Cuando en 1860 salio a la luz la novela -escribe Juan Lopez Morillas, traductor y prologuista de esta edicion-, el publico lector no tuvo que preguntarse a que inminente acontecimiento aludia el titulo; toda Rusia sabia que, tras los largos años de inmovilismo reaccionario del zar Nicolas I, su sucesor, Alejandro II, proyectaba una serie de reformas en la estructura social, economica y militar del Imperio ruso. Sobre ese trasfondo historico, dominado por la esperanza, el gran novelista traza con consumada maestria la apasionada historia de Yelena Stahova, quien, enamorada de un bulgaro refugiado en Rusia y comprometido con la liberacion de su pais natal del yugo de los turcos, abandona su hogar para abrazar la causa del joven patriota.

Una novela sobre la lucha de las generaciones. Ivan Turgenev (1818-1 883), fue uno de los más grandes novelistas rusos, pero en su trabajo que se adelantó mucho a su tiempo, mediante la exposición de más problemas sociales que los psicológicos que, a pesar de sus grandes méritos, nunca se consideró en el lugar que su brillante producción merece. En "" Fathe rs e hijos "", un gran libro polémico de su tiempo para la forma franca de presentar la lucha entre las generaciones, Turguenev muestra el retrato de un hombre joven que busca la independencia y se niega a aceptar cualquier autoridad. Su cinismo y su insolencia casi, describe a una persona que, aunque familiar en nuestros tiempos, en la época en que se publicó la novela, fue considerado como un desafío al orden establecido.

Gógol, Chéjov y Turguéniev: tres colosos de la gran literatura clásica nos ofrecen en este volumen antológico una completa visión de la Rusia del siglo XIX. La troika –el legendario carruaje de patin

Dimitri Sanin, un joven ruso terrateniente de paso por Frankfurt, salva la vida a un chico de origen italiano. El agradecimiento de la familia es grande y Sanin se enamora de Gemma, la hermana mayor. Solo le queda vender sus propiedades en Rusia, y reunirse de nuevo con ella en Frankfurt. Pero algunas sorpresas se interpondran en sus planes.Dimitri Sanin, un joven ruso terrateniente de paso por Frankfurt, salva la vida a un chico de origen italiano. El agradecimiento de la familia es grande, en especial el de Gemma, la hermana mayor, de la que Sanin no tardara en enamorarse. Tras un duelo frustrado, conquista el corazon de la joven. Solo le queda vender sus propiedades en Rusia, y reunirse de nuevo con ella en Frankfurt. Pero la venta de las tierras le tiene reservadas algunas sorpresas, que dificultaran sus planes. Ivan S. Turgueniev (1818-1883) esta considerado el mas occidental de los maestros del realismo ruso, y una figura indiscutible de la novela moderna. Es unico en evocar una atmosfera, y en armonizar el estado de animo de los personajes con el paisaje que les rodea. En 1852 fue confinado en sus tierras por escribir una necrologica laudatoria de Gogol. Ese mismo año publico Relatos de un cazador, y pocos años despues, Rudin, Primer amor y Padres e hijos, entre otras novelas.

Al igual que el autor, el joven Grigori M. Litvínov es un ruso que asiste desde fuera al desagradable espectáculo de su sociedad. Instalado en el balneario de Badem Badem, se encuentra rodeado de compatriotas que le avergüenzan, todos ellos representantes de distintos sectores de la vida rusa, que llegan como cucarachas a ese lugar de reposo.

Traducción y posfacio de Luisa Borovsky. La admiración de Henry James (lo llamaba "genio elegante") y los elogios de Harold Bloom no impidieron que parte de la ficción de Turgueniev siga inaccesible para los lectores de lengua española. Prueba de su limpida prosa y de su extraordinario poder de observacion es esta brillante historia que segun Flaubert era una de las obras maestras del ruso.

La comparación entre Don Quijote y Hamlet ha seducido a muchos grandes escritores. El cotejo es, indudablemente, tentador. Ambos personajes son creados hacia la misma fecha, sus autores son los mayores de la época; uno pertenece a una potencia en crisis pero aún conserva las galas de su esplendor; otro a una potencia que surge debatiéndose en no menos formidables contradicciones internas; uno será el arquetipo del genio nórdico, y el otro, del genio meridional.

Contemporáneo de Flaubert, con quien mantuvo una buena amistad, y de figuras como Gógol, Dostoyevski y Tolstoi, Ivan Turguenev (1818-1883) es otra de las cimas de la fecunda literatura rusa del siglo xix. Si en novelas como En visperas (L 5670) o Padres e hijos dejo patente su maestria para plasmar en el genero novelesco los problemas mas acuciantes de la Rusia de su tiempo, Primer amor (1860) es uno de los mejores ejemplos de su capacidad para retratar como pocos los movimientos y pasiones del alma humana. Pocos lectores, en efecto, podran dejar de reconocer en mayor o menor medida un territorio ya visitado al leer el relato en primera persona del violento enamoramiento del que cae presa el adolescente Vladimir Petrovich por la joven princesa Zenaida Alexandrovna y de los incesantes, cambiantes y contradictorios sentimientos que experimenta amor, verguenza, ensueños, desconcierto, ilusion, desaliento, hastio, celos, dudas dentro del marco de una historia casi vulgar cuyo intenso e inexorable final abre las puertas de la edad adulta.

Publicados primero en entregas sueltas en la revista «El Contemporáneo», los «Apuntes de un cazador» (1852) marcan el inicio de la obra de Iván Serguéievich Turguéniev. A pesar de ello, el efecto que tuvo este libro sobre el público de la época fue inmenso: por un lado, dio a conocer el paisaje y la vida rural rusa, por otro, la grave situación de los siervos de la gleba, que gracias a él mejoraron sus condiciones de vida. Pero el conjunto de estos relatos va más allá de sus rasgos sociales, para alcanzar una perfección estilística incomparable que, lejos de cualquier idealización o sentimentalismo, tan característicos en la literatura de su época, se concentran en una aguda observación de la vida que, sin perder un ápice de su frescura, deja traslucir en sus claroscuros la profunda belleza que emana de una sobrecogedora naturaleza virgen. Los tres primeros cuentos de este volumen nos sumergen en el misterio primordial del corazón del bosque, con su mágico ambiente siempre exacerbado por las fábulas mitológicas que allí se cuentan y por los inefables personajes que lo habitan. Luego, viene un rápido y vivo apunte que juega con la sorpresa de una situación accidental, para finalizar con dos largos relatos escritos veinte años después. Según José Manuel Prieto, autor del prólogo de este volumen, ambos apuntan a la perfección artística que Turguéniev alcanzará en sus obras mayores de madurez. La historia, que se desarrolla a lo largo de varios años, permite contemplar la evolución de dos tragicómicos personajes con toda su hondura y complejidad dramática.

Siendo Iván Serguéievich Turguénev el más europeo de cuantos escritores produjo la Rusia del XIX y habiendo sido su obra profusamente traducida a la mayoría de las lenguas occidentales, llama la atención que tan sólo ahora, en los albores del siglo XXI, se dé a conocer al lector español el Diario de un hombre superfluo (1850), un texto clave, fundamental no sólo en la trayectoria de su autor, sino para toda la literatura rusa decimonónica. Esta condición de texto clave no se debe ciertamente a la historia contada en la novela, la cual, aunque espléndidamente narrada - no en vano salió de la pluma del rey indiscutido del verbo ágil y elegante-, no deja de ser el relato de una frustación y un fracaso, y ¡cuántos fracasos y frustraciones no se habían escrito antes y después del Diario! Tampoco se debe a otro de los magisterios turguenevianos tantas y tantas veces demostrado, como es la pintura del retrato psicológico de un héroe - o tal vez, en este caso, debiéramos decir de un antihéroe-. No: si hablamos del Diario en términos de texto clave es por lo significativo de las palabras del título, por ese inmenso hallazgo terminológico que para la literatura rusa supuso la acuñación de la expresión lishni chelovek: el hombre superfluo.

De una novela titulada Padres e hijos puede esperarse, por supuesto, un conflicto generacional, entre lo viejo y lo nuevo, entre lo que está a punto de desaparecer y lo que está a punto de venir… y m

Considerado el principal estilista de la literatura rusa, Iván Turguéviev (Orel, Rusia, 1818-Bougival, Francia, 1883) fue, además, el creador y difusor de uno de los conceptos filosóficos que más han influido en los dos ultimos siglos: el nihilismo moderno. Humo es su novela mas representativa y en ella se hallan todas las preocupaciones filosoficas de Turgueniev encarnadas en la compleja personalidad de Grigori Litvinov, un modesto joven que contempla como de pronto su futuro toma una direccion nueva, ajena a su voluntad, tras el encuentro fortuito con Irina, una antigua novia, en el balneario de Baden, donde esperaba reunirse con su joven prometida. Todos sus planes se desmoronan y la pasion, supuestamente olvidada, resurge violentamente, llevando a nuestro protagonista a una desesperada situacion de perdida y abandono de si mismo... Sirviendose de un elegante y desdeñoso sentido del humor, Turgueniev realiza un impecable retrato satirico de la buena sociedad de la epoca, de la hipocresia generalizada y la cerrazon de las clases dominantes ante el progreso inevitable, para dar lugar a la novela mas lucida y emocionante de uno de los mejores escritores rusos del siglo XIX.

Una nit, recordant els vells temps amb dos amics, Vladímir Petróvich rememora el seu primer amor. Amb setze anys, passa l'estiu a la finca dels pares, quan s'enamora apassionadament de la jove Zinada, de vint-i-un. No es l'ºnic, ja que els encants de la noia atreuen un eixam de pretendents, i la seva passio no corresposta aviat es transformara en turment, tot i que desconeix qui es el seu rival principal. El primer amor es una mostra magistral del talent de Turguenev per plasmar les sinuositats de l'anima humana, amb un retrat commovedor i poetic de l'amor adolescent, tan tendre, tan mal·leable, tan doloros. Per a Turguenev l'amor era "una sensacio que no hauria sabut anomenar, pero que ho contenia tot: tristesa, alegria, pressentiment del futur, desig i por de la vida". "Per a mi Turguenev es el mes gran escriptor de tots els temps." (Ernest Hemingway)

Viazovnín, un home de món que de mica en mica ha anat perdent la seva fortuna, decideix tornar a la finca familiar, on es fa molt amic del seu veí Krupitsin, tot i que tenen poc en comº: mentre que l’un es culte i elegant, l’altre es descurat i poc instrut. Els dos amics deixen passar els dies mandrosament, fins que Krupitsin aconsella Viazovnin de posar ordre en la seva vida a traves del matrimoni, i s’ofereix a presentar-li unes quantes candidates que be podrien mereixer la seva consideracio. Pero com podra encertar en la tria? I sobretot, que suposara l’entrada d’un element femeni en la seva amistats, fins aleshores de pedra picada?

Ociosos terratenientes y jóvenes de talento se dan cita en la casa de verano de la ilustre y rica viuda Daria Mijailovna. La llegada de uno de esos jóvenes suscita entre los asiduos una variada escala de reacciones que va del mas absoluto desprecio a la mas apasionada devocion. En medio de este clima tenso y contradictorio, captado desde una refinada distancia teatral, Turgueniev elabora en Rudin (1856), su primera novela, un esplendido retrato del hombre superfluo, del mediocre brillante, inspirada por el Eugenio Oneguin de Pushkin, y que acabaria convirtiendose en un prototipo de la literatura rusa del siglo XIX.Ivan Turgueniev nacio en Orel en 1818. Estudio Filosofia en Moscu, San Petersburgo y Berlin. A partir de entonces su vida transcurrio entre su pais y distintas ciudades de Europa. Su primera novela, Rudin (Alba Clasica num. XV), se publico en 1856. Siguieron, entre otras, Nido de nobles (1859), En visperas (1860), Padres e hijos (1862), Humo (1867) y Tierras virgenes (1876). Murio en Paris en 1873. Encuadernacion: Rustica.

Juan Eduardo Zúñiga señala en el texto de presentación de Punin y Baburin (novela inédita hasta ahora en castellano) que «Turguéniev fue testigo de la lenta ruina de la nobleza rusa, aunque distancia