JAVIER PORTUS PEREZ

LA TÚNICA DE JOSÉ

Catálogo publicado con motivo de la exposición"Velázquez y la familia de Felipe IV", celebrada en el Museo Nacional del Prado, Madrid, entre el 8 de octubre de 2013 y el 9 de febrero de 2014. A través de unas treinta obras, este catalogo muestra el desarrollo del retrato cortesano de Velazquez desde su segundo viaje a Roma en 1649 hasta su muerte en Madrid en 1660, una epoca que vio crear algunas de las pinturas mas importantes de la historia de este genero, como"Las meninas". Ademas de 14 obras realizadas por el propio Velazquez, el libro incluye algunos de los retratos que se hicieron en el entorno del pintor, con objeto de profundizar en el estudio de la compleja casuistica de la creacion de la imagen real. Igualmente, el catalogo rastrea el desarrollo del retrato cortesano español tras la muerte de Velazquez, cuando artistas como Mazo o Carreño reelaboraron las propuestas de este maestro.El catalogo corre a cargo de Javier Portus, comisario de la exposicion y Jefe del Departamento de Pintura Española (hasta 1700) del Museo del Prado, y cuenta con ensayos de Miguel Moran Turina, profesor de Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid, y Andrea Sommer-Mathis, de la Comision de Estudios de Cultura e Historia del Teatro (Academia de las Ciencias Austriaca, Viena).

Aunque Diego Velázquez (Sevilla, 1599 - Madrid 1660) constituye el corazón del Museo del Prado y a su obra se han dedicado distintas exposiciones y monografías tanto nacionales como internacionales, nunca hasta esta la exposición "Fábulas de Velázquez" la atención de los expertos había recalado con tanta intensidad en su faceta "narrativa", es decir aquellas historias en las que se apoyan sus cuadros, en sus mitologías, y en sus fábulas. Esta publicación conmemora a ese Velázquez "narrador de historias" con motivo de la exposición que la pinacoteca madrileña le dedicó entre noviembre de 2007 y febrero de 2008. En el catálogo, varios especialistas en Veláquez y en la cultura del siglo XVII estudian la producción religiosa y mitológica del pintor a la luz de sus intereses estéticos, sus avatares biográficos, el contexto artístico, intelectual y social en el que se movió y las expectativas de su público. La edición del catálogo estuvo a cargo de Javier Portús, comisario de la exposición y jefe del Departamento de Pintura Española del Museo Nacional del Prado.

La historia del arte ha cambiado radicalmente en las últimas décadas como consecuencia de la progresiva sensibilización colectiva hacia el patrimonio cultural y de la generalización del disfrute de lo artístico en las sociedades desarrolladas.

El Museo del Prado atesora una de las mejores y más singulares colecciones de pintura de desnudo de la Edad Moderna europea. Reunidas a lo largo de la larga historia coleccionista de la corte española, algunas de estas obras alcanzan las más altas cotas de excelencia en uno de los asuntos artísticos y morales más fundamentales de la historia del arte occidental como es el desnudo.Ahora, los desnudos de Durero, Tiziano, Veronés, Rubens o Goya, entre otras, se reúnen de nuevo en un ámbito singular, dialogando estrechamente como en su día lo hicieran en diferentes estancias palaciegas a las que fueron recluidas o incluso de la forma que pudieron verse, muchas de ellas, en la llamada Sala Reservada del Museo, cuya efímera existencia entre 1827 y 1838, significó un episodio excepcional de la historia pública de nuestras colecciones.La presente exposición es fruto del trabajo de investigación realizado por el conservador Javier Portús Pérez para su estudio La Sala Reservada del Museo del Prado y la colección de pintura de desnudo en la corte española, publicado en 1998. Convertido ahora a un formato expositivo, la muestra nos ofrece la oportunidad de reflexionar sobre el desarrollo histórico de nuestras colecciones de desnudo a la vez que facilita al espectador una deslumbrante y única experiencia visual.

Las últimas décadas del siglo XVI y las primeras del XVII fueron una época fundamental para el desarrollo de la cultura española. Es entonces cuando las ciudades se convierten en marcos fundamentales para la creación literaria y artística y la corte se afianza como el punto de referencia fundamental para muchos intelectuales. Esta situación propició el auge de géneros literarios y artísticos hasta entonces poco desarrollados, y la aparición de nuevos hábitos culturales. El teatro se convirtió en el medio de comunicación literaria por excelencia, el pintor alcanzó una categoría social y un reconocimiento intelectual hasta entonces prácticamente inéditos en la historia del país, y los cuadros se convirtieron en objetos cotidianos que empezaban ya a ser coleccionados por miembros de muchas de las clases sociales urbanas. En esa época, la pintura y la literatura se consideraban artes hermanas que tenían como objetivo común la narración de historias. Además, artistas y literatos tuvieron muchas ocasiones de coincidir, y frecuentemente se establecieron entre ellos lazos de amistad o familia. Eso hace que uno de los métodos de acercamiento más interesantes a esa etapa fundamental de la historia de la cultura española sea el que estudia las relaciones entre arte y literatura, tema del que trata este libro. En él se ha tomado como guía la figura de Lope de Vega, que fue familiar y amigo de artistas, poseyó una mediana colección de cuadros, y siempre que pudo a lo largo de su extensa producción literaria alabó al arte de la pintura y a sus creadores. En esta obra Lope se revela como un auténtico "aficionado" al arte, que tomó partido por los pintores en una época crucial para sus aspiraciones profesionales e intelectuales, y que no dudó en convertir su literatura en instrumento para la defensa del arte. A través de la biografía y la obra de Lope y de otros escritores de su época, se van revelando los usos sociales relacionados con el arte y el coleccionismo, los mecanismos que utilizaron los artistas para afianzar su

With its magnificent collections of masterpieces by the great Spanish and European masters, the Prado in Madrid is unquestionably one of the most impressive and significant museums in the world. This fully illustrated guide highlights sixty of the most renowned works from its collection including works by Vel zquez, Goya, El Greco, Murillo, Bosch, Titian, Rubens and Van Dyck.

En este libro se pretende dar un paso más en la historia del coleccionismo, pasando de una "reconstrucción del poseer" a una "arqueología del mirar", con el convencimiento de que a través del estudio de los hábitos visuales y de las convenciones culturales -distintos en cada uno de los niveles de público a que iban destinadas estas obras- que entraban en juego a la hora de apreciar la pintura del Siglo de Oro, se enriquecen las perspectivas actuales para lograr un conocimiento -y un disfrute- más profundo de ella.

Se reimprime este libro publicado en 1994, que fue la primera monografía en la que se ha abordado el estudio de la estampa religiosa en España desde un punto de vista fenomenológico. El carácter portatil, la naturaleza multiplicable, y lo relativamente barato de su produccion, convertia a estos objetos en los transmisores mas importantes de informacion figurativa durante la Edad Moderna. En el caso de las de caracter religioso eran tambien vehiculos fundamentales para la difusion de cultos y devociones, y para el conocimiento de las historias y los personajes de naturaleza sagrada.

Edición Inglesa.El Museo del Prado atesora una de las mejores y más singulares colecciones de pintura de desnudo de la Edad Moderna europea. Reunidas a lo largo de la larga historia coleccionista de la corte española, algunas de estas obras alcanzan las más altas cotas de excelencia en uno de los asuntos artísticos y morales más fundamentales de la historia del arte occidental como es el desnudo.Ahora, los desnudos de Durero, Tiziano, Veronés, Rubens o Goya, entre otras, se reúnen de nuevo en un ámbito singular, dialogando estrechamente como en su día lo hicieran en diferentes estancias palaciegas a las que fueron recluidas o incluso de la forma que pudieron verse, muchas de ellas, en la llamada Sala Reservada del Museo, cuya efímera existencia entre 1827 y 1838, significó un episodio excepcional de la historia pública de nuestras colecciones.La presente exposición es fruto del trabajo de investigación realizado por el conservador Javier Portús Pérez para su estudio La Sala Reservada del Museo del Prado y la colección de pintura de desnudo en la corte española, publicado en 1998. Convertido ahora a un formato expositivo, la muestra nos ofrece la oportunidad de reflexionar sobre el desarrollo histórico de nuestras colecciones de desnudo a la vez que facilita al espectador una deslumbrante y única experiencia visual.

Con motivo de la exposición el Museo Nacional del Prado publicará un importante catálogo que constará de los siguientes artículos:Un texto introductorio a cargo del comisario de la exposición, ilustrado: Varia fortuna del retrato en EspañaJavier Portús Pérez, Jefe del Departamento de Pintura Española (hasta 1700), Museo Nacional del PradoNueve ensayos científicos que abordan la evolución del retrato en España. Cada uno está ilustrado con sus propias imágenes y seguido de las obras en exposición de su sección correspondiente. Éstas últimas imágenes se presentan a toda página y a color.Los orígenes del retrato en España. De la falta de especialistas al gran tallerMiguel Falomir Faus, Jefe del Departamento de Pintura Italiana y Francesa (hasta 1700), Museo Nacional del PradoRegis imago Rex est. Retratos de corte en la monarquía española (1530 a 1660)Leticia Ruiz Gómez, Jefe del Departamento de Pintura Española (hasta 1700), Museo Nacional del PradoLos retratos del GrecoJosé Álvarez Lopera, Jefe de Conservación de Pintura Española (hasta 1700), Museo Nacional del PradoVelázquez y el retrato barrocoAlfonso E. Pérez Sánchez, Exdirector del Museo del Prado y especialista en pintura españolaRetrato y realidad. Ribera, Zurbarán, RiberaGabriele Finaldi, Director Adjunto de Conservación e investigación, Museo Nacional del PradoGoya, "discípulo de Velázquez"Manuela B. Mena Marqués, Jefe de Conservación de Pintura del siglo XVIII, Museo Nacional del PradoEl retrato español el siglo XVIIINigel Glendinning, Profesor emérito en Queen Mary and Westfield College, University of London...

Este libro estudia históricamente la definición y categorización del concepto de"pintura española": un proceso largo, variable y ciertamente dinámico, pues ha estado sometido a constantes cambios yrevisiones, los cuales han tenido que ver con cuestiones de gusto y paradigma estetico, con el acrecentamiento de los conocimientos positivos asi como con las distintas consideraciones que a lo largo del tiempo se han efectuado acerca del pais y sus producciones artisticas. El proceso ha sido acumulativo y enriquecedor, pues con el tiempo se han ido sucediendo los fenomenos susceptibles de ser integrados en esa historia, y esto no solo como consecuencia de la natural aparicion de nuevos artistas en activo, sino tambien porque la mirada hacia el pasado se ha hecho cada vez mas integradora. Para efectuar el analisis se ha atendido a tres ejes principales: En primer lugar, la historia y la critica artistica, a fin de identificar las principales ideas que a lo largo del tiempo se han puesto en juego. En segundo lugar, las practicas coleccionisticas y museograficas, las cuales permiten examinar de la manera mas adecuada la manifestacion y la visualizacion del concepto de pintura española desde el siglo XVII. Y en tercer lugar, la practica pictorica propiamente, a traves de la cual es posible advertir como ese concepto entitativo y definitorio, lejos de estar limitado a historiadores y coleccionistas, desempeño una importante funcion en el desarrollo del arte español a partir de finales del siglo XVIII, es decir cuando aparecen artistas conscientes de pertenecer a un tradicion nacional o local determinada y cuyas obras, en parte, son explicables como consecuencia del proceso de dicha tradicion.