José Fernando González Romero

El primer reto que ofrece el arte rococó consiste en su propia definición, dentro de una época incierta como es el siglo XVIII, donde se sucede, convive y solapa una pluralidad de lenguajes y soluciones artisticas. Ademas, toda categorizacion que trata de enjaular la realidad para explicarla tiene siempre un caracter relativo, al escaparse esta entre sus barrotes. Otra dificultad es el caracter un tanto caprichoso y ludico de su comportamiento, que acaba por ocultarse ante los propios ojos del historiador del arte en su juego al escondite entre el contenido barroco y la forma clasica. La evolucion de este estilo en España puede desglosarse en tres fases sucesivas: una primera etapa de transicion tras el advenimiento al trono de la nueva dinastia borbonica con Felipe V, que se caracteriza por la dialectica entre las corrientes castizas y las influencias exogenas, principalmente francesas e italianas; su apogeo y maxima difusion durante el reinado de Fernando VI en los años centrales de la centuria; y el canto de cisne bajo el despotismo ilustrado de Carlos III, hasta su muerte definitiva con la llegada al trono de Carlos IV y el auge de la moda grecorromana.El Patrimonio de la Corona, un conjunto de residencias, monasterios, jardines y paisajes pertenecientes a las dinastias de los Austrias y los Borbones, unico en Europa por su magnificencia, acumulacion de obras de arte y estado de conservacion, adquiere precisamente en el siglo XVIII su maximo esplendor. A ello contribuye la renovacion y creacion de palacios de nueva planta, la presencia de artistas internacionales de primera linea y el impulso de innovadoras manufacturas regias, como las fabricas de cristal de La Granja, de tapices de Santa Barbara o de porcelana del Buen Retiro.Frente al rococo impulsado desde arriba por una corte afrancesada, unido a unos ambientes cortesanos y como refinado capricho de una elite exquisita, esta tendencia tambien enlaza por abajo con el sentimiento popular, promovido principalmente por las ordenes mendicantes, cofradias y hermandades. Se encuentra unido al retablo en su canto de cisne durante la segunda mitad del siglo XVIII, que forma parte indisociable de camarines, capillas de la comunion, tabernaculos y sagrarios, grandes catedrales, todo tipo de templos, ermitas y oratorios.

La industrialización dio lugar a un importante legado patrimonial en Asturias que resultó especialmente relevante en su faceta arquitectónica, y que en gran parte desapareció ante los cambios del modelo productivo que la hizo posible. Por eso su puesta en valor adquiere un carácter urgente. Tanto la ciudad de Oviedo como su área de influencia albergan un importante patrimonio industrial que no solo nos permite conocer la parte más material de las empresas, sino que nos invita a adivinar otros valores más desconocidos, como las mentalidades, los oficios y las personas que había detrás de ellas. Esta obra pretende ayudar a tomar conciencia del importante legado constituido por nuestro patrimonio de arquitectura industrial, muchas veces desconocido, a veces despreciado, y la mayoría de las veces ignorado, pero que constituye nuestras raíces y nos ayuda a recordar la importancia que tuvo nuestra región, y en este caso Oviedo, en el crecimiento industrial de toda la Península.

Impulsada por la mejora de las comunicaciones y el desarrollo de la actividad portuaria, la industrialización que a lo largo de los dos últimos siglos vivió Gijón, durante los cuales se produjo un notable aumento de su población y un extraordinario florecimiento, en multitud de ámbitos de su espacio urbano, de fábricas, talleres e instalaciones vinculadas a la actividad industrial, reúne una serie de peculiaridades que la diferencian de la acaecida en otros núcleos de su entorno geográfico: la convivencia de una ciudad industrial con un centro veraniego, la integración de las instalaciones fabriles con la población en numerosos barrios e incluso con la zona rural y la estrecha convivencia entre viviendas burguesas y obreras hacen de Gijón y su comarca un lugar especialmente atractivo para estudiar y valorar su patrimonio industrial. Lejos de limitarse a una mera recensión de empresas, fábricas o talleres, clausurados o en activo, desde un punto de vista únicamente económico, la investigación sobre el patrimonio industrial tiende a realizar una valoración global del fenómeno industrial, en sus dimensiones no solo económicas o históricas, sino también sociales, culturales e incluso artísticas. Así, el libro que aquí presentamos, cuyo ambicioso y logrado objetivo es abarcar los principales hitos de la arquitectura industrial gijonesa desde las dimensiones citadas, ofrece una visión apasionante del devenir de la ciudad en los últimos siglos, una visión, además, en su sentido literal, pues sus autores han reunido aquí un espléndido y llamativo material gráfico que ilustra magníficamente el relato de la evolución industrial gijonesa. Vinculado, pues, el patrimonio industrial local a la economía, la historia y las expresiones artísticas, esta Huella de una ausencia permitirá al lector, primero, conocer detalladamente las principales manifestaciones arquitectónicas de la industria local y, a la vez, valorar y apreciar como se merecen los vestigios de una actividad que tanta influencia ha ejercido, ejerce y seguir&aa

EDICION FACSIMIL DE 2003. EDITORIAL MAXTOR

La Crónica de la Provincia de Huesca es una de tantas crónicas provinciales incluídas en la magna obra titulada Crónica General de España, dirigida por el académico de la Historia Don Cayetano Rosell. La obra es una historia ilustrada y descriptiva de cada provincia, en la que se explica su geografia, topografia, agricultura, comercio, industria e historia. Hay tambien referencias a los monumentos, la literatura y a los personajes mas conocidos que han pasado o vivido en cada provincia. Un recorrido completo y profundo de lo que significo la division del territorio nacional en provincias.

La vida y la obra de Javier Aguirre Iturralde se sitúan en la denominada Edad de Plata de la cultura española, marcada por el naturalismo cultural propio del periodo histórico conocido como la Restauracion Borbonica (1875-1931). Se le puede encuadrar, por su nacimiento en la segunda mitad del siglo xix, dentro de la Generacion de 1900, uno de los periodos mas brillantes de la arquitectura española, marcado por el eclecticismo finisecular, su canto de cisne en los modernismos y la lenta implantacion de la corriente funcional y racionalista.El arquitecto donostiarra se caracterizo por sus novedosos diseños de plazas y paseos cubiertos de hierro y cristal, su sensibilidad social frente a equipamientos como hospitales, escuelas, casas baratas o presidios, y una pericia tecnica en sus proyectos de infraestructuras publicas y planes de urbanizacion. Debido a todo ello, represento una figura capital durante dieciseis años en la modernizacion de la capital del Principado y de la la region asturiana al servicio de su Diputacion Provincial y, durante cerca de cuarenta años, en la transformacion de Vitoria a disposicion del Consistorio.El Mercado del 19 de Octubre para el Fontan, la Carcel Correccional del Naranco o la Casa Masaveu en Cimadevilla, todas estas obras en Oviedo, bastarian para encuadrarle entre los maximos r...

Nos encontramos ante una historia de amor con un fondo verídico e histórico. El escenario central de su relación tiene lugar en la ciudad de Oviedo, en un periodo concreto y muy relevante de su historia. En ella se narran los antecedentes biograficos de sus protagonistas, las relaciones familiares, amistades, posibilidades de estudio y como cortejaban en aquel momento. La protagonista femenina es una mujer adelantada a su tiempo y el autor del texto, con el que trata de conquistarla, exhibe un estilo elegante, lleno de delicadeza, observacion psicologica y gusto exquisito. Un juego de espejos tiene lugar en el salto de lo real a lo literario y viceversa.Tobias Gonzalez Blanco (1916-Soto de Agues en Sobrescobio, 1967-Oviedo). Diplomado en estadistica, graduado social y licenciado en Derecho por la Universidad de Oviedo. Como funcionario por oposicion del cuerpo de tecnicos superiores desempeño el cargo de jefe del servicio de estadistica en el Ministerio de Trabajo de Oviedo donde, ademas, ejercio como profesor titular de la Escuela Social.Cecilia Romero Rodriguez (1914-Boo en Aller, 1975-Oviedo) curso estudios de piano y se licencio en Derecho por la Universidad de Oviedo. En la guerra civil estuvo al servicio de los huerfanos del hospicio ovetense. Como periodista, cuyo carnet obtuvo en 1967, llevo en La Voz de Asturias la seccion del Carnet Social y realizo numerosos articulos de opinion y colaboraciones esporadicas en distintos diarios, Pueblo, el Semanario Nacional Domingo o la Revista Oviedo.

La plaza de Alfonso II, a los pies de San Salvador, fue el corazón urbano de Oviedo durante una gran parte de su historia. Lo que era un espacio trepidante de vida se convirtió en un marco vacío que acogió lo que hoy son solo microcosmos fantasmas: la urbs prerrománica, levantada por los reyes asturianos sobre un poblamiento anterior; el entramado medieval, testigo de la titánica lucha del templo catedralicio para poder avanzar entre un angosto caserío; una ciudad de mercado en torno a su plazuela y un escenario renovado al servicio de la burguesía finisecular.En la corte de Oviedo nació el Camino de Santiago. Sus peregrinaciones, unidas al culto de las reliquias más prestigiosas de la Península, en un camino de vuelta, animaron las calles de la urbe con el bullir de unas gentes procedentes de los más apartados lugares; contribuyeron al prestigio de sus gremios, cofradías y mercados, fortaleciendo su economía, e impulsaron la cultura, contrarrestando el relativo aislamiento de la región con iniciativas como la elevación de su altiva flecha calada, una obra maestra absoluta del gótico alemán.En aras de una falsa modernidad, a la que se unieron la revolución y la guerra con sus destrucciones apocalípticas, además del desarrollo económico, a veces todavía más dañino, muy poco quedó de todo aquello. Su reconstrucción virtual solo podemos hacerla partiendo de lo conocido y seguro, más o menos documentado, hasta lo desconocido e hipotético. Como en la perspectiva de un cuadro, el primer plano es mucho más detallado que el segundo, un tanto más borroso, pero en el que aún podemos percibir detalles, para permanecer el tercero en el dominio ya de la imaginación.Para los siglos XIX y XX disponemos, entre otras fuentes, de las inapreciables fotografías antiguas, con sus imágenes de un mundo que periclitó, y los extraordinarios planos que con tanto mimo se conservan en el Archivo Municipal de Oviedo. Para la ciudad bajomedieval y de mercado existen excelentes monografías y artículos especializados fruto del denodado esfuerzo de numerosos investigadores. Para épocas anteriores, debemos conformarnos con los escasos restos conservados, los datos de unas crónicas muy posteriores a los hechos y las reconstrucciones arqueológicas.

La biografía y la obra de Jacobo Romero se sitúa en la encrucijada entre dos grandes movimientos artísticos: el modernismo y la cristalización del movimiento moderno. Se trata de un amplio periodo de tiempo marcado, en la historia española, por la crisis del sistema politico de la Restauracion, que desemboco en la dictadura de Primo de Rivera, la Segunda Republica, la guerra civil y el regimen franquista.. Su actividad profesional se inicio en Palencia como arquitecto municipal, ciudad que vivio su propia belle epoque durante los felices años veinte. Su arquitectura, de marcado caracter regionalista, abierta a los vientos del art deco, en cierto modo se enfrento y sucedio a la de Jeronimo Arroyo, con sus deslumbrantes edificaciones imbuidas del mas puro modernismo catalan.. Durante los terribles años treinta traslado su estudio a Valladolid, al servicio de su Diputacion Provincial como arquitecto. A esta etapa corresponde su arquitectura sin estilos, dentro de la corriente racionalista. En este periodo, Jacobo Romero llevo a cabo varios edificios, que hacian esquina en la ciudad castellana con sus formas de proa naval, imagen maquinista y pieles desornamentadas.. Acabada la guerra civil, con un elenco de arquitectos españoles concurso en la convocatoria para levantar la Santa Cruz del Valle de los Caidos. Sus actuaciones en el barrio de La Luz en Aviles o el de la Concepcion en Madrid marcan una nueva etapa caracterizada por la construccion en serie, la ocupacion masiva del suelo y la definitiva adopcion del lenguaje del movimiento moderno hasta su muerte en 1972.. La estela de Jacobo Romero va a ser seguida por algunos miembros de la saga familiar, que tiene su referente heraldico en Pedro Romero (m. 1895), alcalde de Palencia. Lorenzo Romero Requejo (m. 1986), hijo del primero, desarrollo su trayectoria como arquitecto principalmente en Madrid, dentro de un estilo rigurosamente moderno, con algunos guiños en sus primeros trabajos a la obra de su padre.. En cuanto a Jesus Mateo Pinilla, bisnieto del alcalde de Palencia Pedro Romero, defiende un urbanismo ecologico y una arquitectura posmoderna de alto contenido simbolico ligado en parte a la masoneria, en la que la tecnologia no esta reñida con una fuerte carga humanistica. Todo ello para contribuir a la dignificacion de la persona, la razon de ser de su profesion. EDICIONES TREA S.L. 2016. Otros. Nuevo. Nuevo. 01. 407

Avilés disfruta en la actualidad de uno de los cascos históricos mejor conservados del norte de España, que alcanzó su plenitud en la edad moderna con sus calles porticadas, plaza mayor y caños de agua en la linea de las ciudades castellanas mas avanzadas de su epoca. A ello debe añadirse su arquitectura de la belle epoque en torno a 1900, con el triunfo del modernismo y sus secuelas en un momento de industrializacion un tanto desigual. El racionalismo latente y el movimiento moderno completan este importante legado en la segunda mitad del siglo XX.La arquitectura industrial de Aviles, un patrimonio de excepcional interes, no puede entenderse sin el papel esencial que jugo la ria a lo largo de su historia. Esta constituye el ojo del vortice en torno al cual cristalizaron sus instalaciones fabriles, el espejo que reflejo con veracidad sus distintas etapas economicas y el escaparate donde se entrelazaron sus infraestructuras urbanisticas, contenedores de empresas, trafico de mercancias y las inevitables dotaciones auxiliares como grandes gruas, todo ello animado por un entrañable paisaje humano.

Como motivos de este trabajo, figuran los siguientes: primero, plantear una serie de interrogantes que afectan a la dama del Louvre y a su inesperada hermana, la cenicienta del Prado. Por qué la calidad de sus materiales, como el soporte o los pigment

El sitio de Oviedo en la guerra civil (1936) duró tres meses, la Revolución de Octubre de 1934, dos semanas, el bombardeo en alfombra de Dresde (1945), durante la segunda guerra mundial, varias horas y las bombas atomicas sobre Hiroshima y Nagasaki (1945), unos instantes. Como comun denominador de estos hechos historicos, las ciudades, que el esfuerzo de un sinfin de generaciones y la labor de incontables arquitectos y artistas necesitaron para levantarlas, quedaron reducidas a un paisaje apocaliptico en un breve espacio de tiempo.Las contradicciones de los felices años veinte estallaban en los terribles años treinta. La capital del Principado, despues de vivir su belle epoque, alegre y confiada, contemplaba horrorizada como los violentos enfrentamientos de la tercera decada del siglo xx destrozaban los vetustos monumentos de su casco historico; las fachadas del ensanche burgues se reducian a mamparas transparentes que dejaban entrever sus interiores arruinados; algunos de sus arrabales desaparecian para siempre; y un mar interminable de ruinas y escombros agitaba su entorno rural.Resulta paradojico que el complejo metalurgico militar, integrado por las fabricas estatales de armas portatiles de La Vega y la de cañones de Trubia, las fundiciones metalurgicas que rodeaban la ciudad y las tres factorias de explosi...

La arquitectura ojival alcanzó un momento culminante durante el segundo tercio del siglo xiii, por su sofisticación técnica, profundidad teológica y refinamiento en la corte de la regente Blanca de Castilla y su hijo san Luis de Francia. El coro de la catedral de Troyes (h. 1228-1231), la rosa septentrional de Chartres (h. 1230), el cuerpo de la ampliacion rayonnant de la basilica de Saint-Denis (h. 1231-1241), la capilla real de Saint-Germain-en Laye (h. 1238-1241), los ultimos tramos de las torres de Notre-Dame (h. 1241-1245), la Sainte-Chapelle (h. 1241-1248), el volumen radiante de Burgos (h. 1250-1277) y el interior de la catedral de Leon (h. 1250-1277) constituyen uno de los conjuntos mas magistrales de toda la historia del arte, que, sin embargo, mantienen un vinculo en comun, cuyo secreto se trata de desentrañar en las paginas de esta obra (ilustrada con mas de un centenar de fotografias originales, en color y blanco y negro).Jose Fernando Gonzalez Romero (1950), licenciado en historia y arte por la Universidad de Oviedo, ha ejercido la enseñanza en centros de secundaria de Barcelona y Gijon. Como investigador, en temas relacionados con la historia medieval y la arquitectura, ha participado en congresos, revistas especializadas y publicaciones de distinta indole, tanto individuales como colectivas, entre las cuales destacan sus estudios sobre la conquista de Sevilla durante el siglo XIII por Fernando III el Santo y el almirante Ramon Bonifaz, del que es descendiente directo. Entre sus ultimos libros publicados, destacan La mineria del carbon y la arquitectura industrial en Asturias (con Pelayo Muñoz Duarte, 2004), La arquitectura industrial en Gijon: la huella de una ausencia (con Pelayo Muñoz Duarte, Ediciones Trea, 2008) y La arquitectura industrial de Oviedo y su area de influencia (Ediciones Trea, 2011).

La catedral de Toledo, una de las obras maestras de la arquitectura ojival, mereció en el lenguaje eclesiástico el título de Dives Toledana, que alude a la grandiosidad de sus dimensiones, riqueza artistica y solemnidad liturgica. El contexto historico-cultural que rodeo este grandioso templo, la relevancia de sus comitentes el rey FernandoIII el Santo y el arzobispo Rodrigo Jimenez de Rada, la idea central que presidio el inicio del proyecto, el problema de la personalidad de los distintos maestros de obras, las conexiones con sus congeneres de allende los Pirineos como las catedrales de Bourges y Le Mans o las coincidencias con las cabeceras goticas de la basilica de Vezelay y la seo burgalesa en su registro clasico, las modificaciones del plan primitivo a lo largo de su dilatado proceso constructivo o el analisis del detalle de sus elementos estructurales mas significativos, son algunos de los eslabones que forman parte de un apasionante recorrido por uno de los conjuntos artisticos mas importantes de todos los tiempos.

La naturaleza de la arquitectura ojival propia del Imperio germánico, las circunstancias históricas de su trasplante a tierras hispánicas, la presentación de sus protagonistas principales, como el obispo Alonso de Cartagena y los maestros Juan de Colonia y su hijo Simon, el problema de su origen en las canterias catedralicias del alto Rin, el analisis del detalle del registro aleman de la seo burgalesa, su radio de accion y repercusiones futuras son algunos de los eslabones del apasionante recorrido por un arco geografico que enlaza Friburgo, Burgos y Oviedo.El registro germanico de la catedral de Burgos completo de manera admirable el estrato que, dentro del estilo rayonnant, llevo a cabo el maestro Enrique, procedente de la corte parisina de Blanca de Castilla y Luis IX de Francia. En efecto, sus flechas caladas, pioneras en Europa dentro de su tipologia junto a las de Friburgo y la Georgsturm de Basilea, potencian lo que es uno de los exteriores mas bellos del mundo por su arquitectura hecha solo de luz, patente en sus tribunas radiantes, antepechos transparentes y lluvia de crochets.Su radio de accion, caracterizado por sus arcadas carpanel trasdosadas de arcos conopiales, juegos de caireles, espacios nitidos, decoracion marginal, bovedas translucidas y asombrosas filigranas, se extendio a los focos artisti...