José Luis de la Fuente Charfole

Obras exequiales es un nuevo resultado derivado del compromiso editorial contraído hace cuatro años por el Centro de Investigación y Documentación Musical (CIDOM) Universidad de Castilla-La Mancha), Unidad Asociada al CSIC, y la editorial Alpuerto: un feliz encuentro del que surgio la coleccion denominada Investigacion y Patrimonio Musical.Este cuarto volumen de la serie dedicada a la musica policoral de la Catedral de Cuenca, presenta la totalidad de las obras atesoradas bajo el epigrafeSeccion XXVII, Oficio de Difuntosen el Archivo Capitular de la Catedral de Cuenca, compuestas por el maestro de capilla de las catedrales de Cuenca y Sevilla, Alonso Xuarez. Los dieciseis titulos contenidos se reparten entre la secuencia Dies irae, un oficio de difuntos completo (invitatorio y tres lecciones) ademas de once motetes eucaristicos de titulos y organicidad diversa. Las obras totalizan un fondo suficiente y estilisticamente unificado con que sostener la extensa liturgia ligada al ceremonial mortuorio.La capacidad tecnica, junto a la fuerza expresiva del compositor de Fuensalida, aportan un repertorio donde la funcionalidad cristaliza con los rasgos del estilo concertante europeo. Por otra parte, la edicion musical ha sido realizada de una forma critica, ajustada a las exigencias, criterios y convenciones internac...

Tras sus tres anteriores trabajos en esta misma colección (Música policoral de la catedral de Cuenca. Motetes al Señor y los Santos de Alonso Xuárez (1640-1696), Música policoral de la catedral de Cuenca II. Motetes de Cuaresma y Adviento de Alonso Xuarez (1640-1696) y Musica policoral de la catedral de Cuenca III. Motetes a Santa Maria de Alonso Xuarez (1640-1696)), el profesor Jose Luis de la Fuente Charfole nos trae en esta ocasion el estudio y la edicion critica del conocido como codice E-CU 7, conservado en la Seccion de Musica del Archivo de la Catedral de Cuenca. Se trata de un libro de atril aparentemente anonimo, aunque parte de las composicionesque contiene se atribuyen a Juan Navarro, maestro de Tomas Luis de Victoria, y a Giovani Pierluigi da Palestrina. Este ejemplar inedito hasta el presente estudio es, en palabras del autor del proemio, Manuel Joaquin Salamanca Lopez, un ejemplo de como la musica en la Catedral trasciende el espacio del coro y del canto llano para dar paso a otros actores que utilizaran la polifonia en sus composiciones. Las piezas que se incluyen en el codice son identificadas, contextualizadas y analizadas por el autor antes de proceder a su edicion critica. Igualmente reseñable es el analisis codicologico realizado por el doctor Francisco Antonio Chacon Gomez-Monedero.Conamo...

En este libro, José Luis de la Fuente Charlofé, músico práctico, musicólogo, compositor y docente, no sólo realiza una importante labor de recuperación de toda una sección de motetes de la Catedral de Cuenca —con una rigurosa edición y transcripción crítica—, sino que también aporta un gran número de datos -muchos de ellos inéditos— tanto sobre aspectos biográficos de Alonso Xuárez como de hechos historiográficos relativos a su actividad profesional debidamente contextualizada.

Con la Música policoral de la Catedral de Cuenca II. Motetes de Cuaresma y Adviento de Alonso Xuárez (1640-1696), José Luis de la Fuente Charfolé, músico práctico, musicólogo, compositor y docente, continua con la labor iniciada en el primer volumen de esta coleccion, Investigacion y Patrimonio Musical, proyecto acometido entre la Editorial Alpuerto y el Centro de Investigacion y Documentacion Musical (CIDoM) de la Universidad de Castilla-La Mancha. Tras los motetes al Señor y los Santos, recogidos en ese primer volumen, encontramos aqui la transcripcion de las obras incluidas en la seccion XX del Catalogo musical del Archivo de la Santa Iglesia Catedral Basilica de Cuenca.Este trabajo excepcional mantiene los exigentes niveles cientificos que caracterizan la labor del equipo del CIDoM, junto con una rigurosa edicion y transcripcion critica, y que permitieron que el primer numero de la coleccion, Musica policoral de la Catedral de Cuenca. Motetes al Señor y los Santos de Alonso Xuarez (1640-1696), haya sido reseñado en el RILM (Repertoire International de Litterature Musicale).

Con la Música policoral de la Catedral de Cuenca. Motetes a Santa María de Alonso Xuárez (1640-1696), José Luis de la Fuente Charfolé, músico práctico, musicólogo, compositor y docente, continúa con la labor iniciada en los dos primeros volumenes de esta coleccion, Investigacion y Patrimonio Musical, proyecto acometido entre la Editorial Alpuerto y el Centro de Investigacion y Documentacion Musical (CIDoM) de la Universidad de Castilla-La Mancha. Tras los motetes al Señor y los Santos, recogidos en el primer volumen y los de Cuaresma y Adviento en los que se centro el segundo, les toca el turno en este volumen a las obras incluidas en la seccion VIII del Catalogo musical del Archivo de la Santa Iglesia Catedral Basilica de Cuenca, la conocida como Motetes sueltos a la Santisima Virgen.Con este trabajo se avanza un poco mas en la publicacion de la Opera Omnia de Alonso Suarez en lo que se refiere a la catedral de Cuenca. Tanto los criterios de edicion como los procedimientos aplicados en la transcripcion en los volumenes anteriores se mantienen en este titulo. Podemos recordar que el primer numero de la coleccion, Musica policoral de la Catedral de Cuenca. Motetes al Señor y los Santos de Alonso Xuarez (1640-1696), ha sido reseñado en el RILM (Repertoire International de Litterature Musicale).

Estudio analítico de 17 piezas de las secciones XXIII y XXIV del Archivo de música de la catedral. Edición crítica y transcripción. Se incluyen los salmos y magníficats de Alonso Xuárez  (1640-1

Este nuevo título de la serie de trabajos sobre la música policoral que, para la catedral de Cuenca, compuso Alonso Xuárez (1640-1696), se centra en el estudio y edición crítica de las partituras del maestro de capilla contenidas en las secciones II, XIII y XIX del Archivo de musica de la catedral. Su publicacion y difusion sanciona la continuidad y feliz colaboracion entre la Editorial Alpuerto y el Centro de Investigacion y Documentacion Musical (CIDOM) de la Universidad de Castilla-La Mancha, Unidad Asociada al CSIC.Este V volumen de la musica policoral de la catedral de Cuenca se integra como el numero 14 en la coleccion Investigacion y Patrimonio Musical, una de las series academicas que encabezan las veinticinco colecciones de Bellas Artes mas prestigiosas de nuestro pais, segun el informe realizado en 2018 por el grupo de Investigacion sobre el Libro Academico del Consejo Superior de Investigaciones Cientificas (ILIA) que incluye todas las disciplinas de Humanidades y Ciencias Sociales: una informacion de referencia en el Scholarly Publishers Indicators (SPI).

Las series documentales conservadas en los archivos eclesiásticos conforman un corpus indispensable para el avance del conocimiento histórico de la música sacra hispánica. Entre ella, con asiento propio, se encuentran los libros denominados "de fechos y negocios" donde se atesoran los acuerdos con que los cabildos resolvian multiples aspectos institucionales, entre ellos los relacionados con la musica y los musicos de su capilla. La heterogeneidad y el gran volumen informativo de la fuente de partida ha obligado a realizar un cribado minucioso, auto por auto, en relacion con el tema que ha sido indagado. En el proceso han aparecido numerosas derivaciones que, a pesar de exceder la tematica musical, han generado valiosas instantaneas relacionadas con aspectos variados de la vida de aquellas vidas. La revision y transcripcion de los documentos ha quedado cientificamente ajustada a la normalizacion internacional; en ella han sido rigurosamente respetadas las particularidades del texto original y las posibles desviaciones del sentido en la ortografia de llegada.

Las series documentales conservadas en los archivos eclesiásticos conforman un corpus indispensable para el avance del conocimiento histórico de la música sacra hispánica. Entre ella, con asiento propio, se encuentran los libros denominados "de fechos y negocios" donde se atesoran los acuerdos con que los cabildos resolvian multiples aspectos institucionales, entre ellos los relacionados con la musica y los musicos de su capilla. Del mismo modo que en el volumen anterior, la heterogeneidad original ha obligado al autor a realizar un cribado auto por auto de los noventa y ocho legajos examinados. La transcripcion de los documentos ha quedado fielmente ajustada a la normalizacion internacional; en ella han sido rigurosamente respetadas las particularidades del texto original y actualizada, en este caso, la ortografia de llegada. El texto incluye algunas instantaneas sobre aspectos historicos o sociales, añadidos por su interes contextual. En definitiva, el lector interesado dispone aqui de un libro que facilita enormemente la busqueda archivistica y aporte un sustrato veraz y fiable para abordar cualquier investigacion relacionada.

El gran volumen informativo del periodo (1761-1810) ha obligado a realizar una selección minuciosa de contenidos. En el proceso han aparecido derivaciones que, por su interés, han sido incorporadas como valiosas instantaneas relacionadas con diferentes aspectos de la vida de aquellas vidas. La revision y transcripcion de los documentos ha quedado cientificamente ajustada a la normalizacion internacional, con un respeto escrupuloso de las particularidades expresivas del texto original no afectadas por la actualizacion de la ortografia de llegada.

El presente estudio resuelve y documenta con máxima exigencia musicológica y atractivo artístico, una figura señera de la música culta española: Juan de Castro y Mallagaray. El autor amplía el conocimiento y restituye la importancia histórica y musicológica de este compositor nacido en Cañete (Cuenca), discípulo del maestro decapilla de Felipe II, Felipe Rogier. Las diferentes partes del libro aportan tanto un detallado status quaestionis como numerosos comentarios y ejemplos para el que guste de los detalles, algunos de ellos presentados de forma comparada, otros con explicaciones minuciosas de artificios que facilitan una visión globalizada del quehacer compositivo de la época. Le siguen el estudio y edición crítica de las partituras recuperadas así como su transcripción a notación convencional. Tras la música, los apéndices finales incluyen la transcripción completa de un nutrido conjunto de documentos relacionados con el compositor.