Judith Gociol

Oesterheld : el narrador compulsivo, incansable en su afán de fabular y de hacer soñar. De su pluma y de su talento surgió buena parte de la Historieta argentina y mu

Los gobiernos totalitarios no se llevan bien con la cultura. La niegan, la usan, la aplastan o tratan de distorsionar sus fines y contenidos. La dictadura que padecieron los argentinos entre 1976 y 1983 no fue excepción a esta oscura ley. Los periodistas Judith Gociol y Hernán Invernizzi lo demuestran con este libro imprescindible en el que investigan lo ocurrido específicamente con el cine en los años de plomo.En los años de la dictadura no sólo se redujo la producción de películas nacionales sino que imperó una censura casi absoluta sobre cualquier expresión artística, local o extranjera. Palabras fuertes, escenas subidas de tono, ideas en general que se opusieran al curso de los acontecimientos fueron objeto de tijeretazos arbitrarios y obscenos. Los autores detallan este proceso y aportan datos inéditos, la lista completa de películas estrenadas en el período y anécdotas desconocidas sobre una censura que limitaba el acceso de la gente al cine independiente a la vez que habilitaba microcines especiales para que los militares disfrutaran de películas sin cortes.

Hernan Invernizzi, Judith GociolA partir de una iniciativa de la Defensoría del Pueblo de la Ciudad de Buenos Aires y la Dirección General del Libro y Promoción de la Lectura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Secretaría de Cultura, se editó Un golpe a los libros. Veintiséis años después del golpe militar de 1976, no caben dudas ya de que el terrorismo de Estado, implementado por la dictadura, fue un plan sistemático. A partir de esta constatación, Un golpe a los libros propone que a la desaparición de personas se corresponde el proyecto, también sistemático, de desaparición de símbolos, discursos, imágenes y tradiciones. Si por una parte estaban los campos de concentración, las prisiones y los grupos de tareas, por la otra, se afianzaba una compleja infraestructura de control cultural y educativo: equipos de censura, análisis biográficos, memos de inteligencia, abogados, intelectuales, académicos, planes editoriales, decretos, presupuestos, oficinas... Centrada en lo ocurrido con libros, autores y editoriales, esta investigación se apoya en gran cantidad de documentos confidenciales y secretos elaborados por el entonces gobierno de facto, que aquí se presentan públicamente por primera vez.

GOCIOL JUDITHNo logo, la investigación de Naomi Klein, puede considerarse la versión moderna de El Capital. Como Marx, la periodista canadiense analiza las estructuras económicas y las relaciones de poder que éstas generan. Pero, casi dos siglos después, ¿quiénes integran ese sistema en la actualidad? ¿Tiene las mismas reglas? ¿Qué bienes están en juego? Klein sostiene que las empresas ya no se dedican a fabricar productos u objetos, sino marcas. Ya no se trata de lucrar con bienes físicos, sino simbólicos. Y eso determina un cambio en el tipo de relaciones de poder en todos los niveles: desde las condiciones concretas de trabajo hasta el modo de enfrentarlos, poniendo en juego mucho más, que un puesto de trabajo: nuestra subjetividad, nuestra cultura, nuestra relación con la vida. Sobre esos ejes de cambio Klein marca "el paso del producto a la marca y de lo físico a lo simbólico".

Los primeros rastros del humor gráfico en esta zona del Río de la Plata se remontan a los tiempos de la Colonia, aún antes de que se declarara la independencia de la Argentina. Desde entonces, las caricaturas, las viñetas y las tiras comicas acompañaron el devenir de la Nacion. Por momentos lo hicieron con un tinte marcadamente politico y de a ratos con rasgos costumbristas. Exportadora del talento de guionistas y de historietas, la Argentina forjo una escuela reconocible en el mundo a la vez que encontro en la creatividad de sus artistas el modo de salir culturalmente a flote de sus ciclicas crisis. En los momentos de oscuridad catacumbas el humor grafico devino tambien en trinchera de resistencia.