Lázaro Gila Medina

Una Granada sin conventos ni iglesias parroquiales hoy sería difícil de concebir. Y ello a pesar de que las "revoluciones" políticas del siglo XIX se cebaron con los centros conventuales y las más recientes del siglo XX arrebataron a los granadinos algunas parroquias del Albaicin. Aun asi, portadas barrocas, armoniosas cupulas, torres mudejares y sencillas espadañas son todavia parte esencial del paisaje granadino en la actualidad.

Cuando en marzo de 1975, el profesor Pita Andrade nos hacía ver los enormes problemas que suscita, por su complejidad, el estudio de la arquitectura en la zona recien conquistada de Andalucía por Fernando III, asi como su posterior desarrollo y evolucion, desde ese mismo momento nos decidimos a hacer este estudio limitandonos a Baeza y Ubeda, ciudades que conociamos de antemano y que son, junto con Andujar, los primeros nucleos importante de Andalucia incorporados a Castilla.

Este trabajo, a modo de diccionario de maestros dedicados a las artes decorativas, es la continuación de otros dos anteriores consagrados a los maestros de cantería y albañilería (Granada 2000), y a los de carpinteria (Granada 2012) a partir de los fondos notariales de la ciudad de Granada en la Edad Moderna.Ahora ofrecemos un total de 1460 resumenes con su oportuna signatura para localizar con prontitud la documentacion de bordadores, artilleros, campaneros los que hacen las campanas, artilleros, cerrajeros, herreros, rejeros, plateros y relojeros, desde 1508 a 1790. Una informacion basica y esencial, que ahorra muchas horas de archivo a los futuros investigadores, pues a priori ya se sabe con que documentacion se cuenta. Este libro, junto con las anteriores, en definitiva, Nos confirman lo que sido una creencia comunmente aceptada: la febril actividad que tuvo Granada en todas las actividades artisticas en la Edad Moderna. Pues la ciudad, tras su anexion a Castilla, en 1492, y hasta finales del siglo XVIII, por su relevancia en la España del Antiguo Regimen, gozo de una gran trascendencia en todos los sectores y no solo para lo que fue su ambito geografico, sino para toda Andalucia Oriental.

sta publicación, presentada a modo de diccionario de pintores y doradores, es la continuación de otras tres obras anteriores, dedicadas, sucesivamente, a los maestros de cantería y albañilería (Granada, 2000), a los carpinteros (Granada 2012) y a los artifices de las distintas ramas de las artes decorativas, como herreros, bordadores, plateros, etc. (Granada, 2017). Todos ellos fruto de mi labor investigadora en los ricos fondos historicos del Archivo Notarial de Granada. Este cuarto volumen deberia ocuparse de las artes plasticas, es decir, a la escultura y a la pintura; sin embargo, dada la especificidad de la escultura, hemos optado por incluir los artistas de la madera en una proxima publicacion. Por este motivo dedicamos un libro exclusivamente a los pintores y doradores, se han registrado 264 artistas, en un arco cronologico que va desde 1509 a 1784, y se ofrecen 460 extractos o resumenes de otros tantos documentos o protocolos notariales de la mas variada tematica: contratos de trabajos y sus posteriores valoraciones, testamentos, codicilos, inventarios post mortem, cartas de aprendizaje, etc. Una informacion basica y esencial, que evitara muchas horas de archivo a los futuros investigadores, pues, a priori, ya saben la documentacion existente.

Con este trabajo, fruto de muchos años de investigación, fundamentalmente, en el Archivo Histórico del Ilustre Colegio Notarial de Granada, así como en el Histórico Arzobispado, ofrecemos, básicamente, un corpus documental, asi como una serie de textos bastante reconocidos, de una de las figuras mas importantes de la escultura de la España barroca: Pedro de Mena y Medrano, asi como de su amplio entorno familiar, donde hubo varias religiosas y eclesiasticos.

A pesar de que en los últimos tiempos se ha avanzado considerablemente en el estudio de la escultura española en general y andaluza e hispanoamericana en particular, este libro aborda, dentro de los dos ultimos ambitos geograficos mencionados, tan vinculados en todos los sentidos desde los mismos albores del Quinientos, el gran esplendor y originalidad que, a partir de dos centros de produccion basicos y fundamentales, como lo fueron Granada y Sevilla, tuvo la escultura, con renombrados maestros y obras de excepcional calidad. Precisamente en un momento critico, las ultimas decadas del siglo XVI y las primeras del XVII, cuando entran en crisis modelos de ascendencia foranea para dar paso inmediatamente a un primer Naturalismo, que muy pronto se convertira en la nota mas distintiva de nuestro primer barroco.La abundancia de ilustraciones constituye una de las contribuciones y logros mas destacados de este volumen, pues ofrece el complemento idoneo y totalmente necesario para una comprension cabal de los textos, firmados por los principales especialistas en las materias tratadas.

En la trayectoria artística de Mena, como se valoró ya muy positivamente desde Palomino o Ceán, la presencia de Cano marca un antes y un después. No obstante, una vez en Málaga, irá depurando las lecciones aprendidas hasta configurar su propio estilo, mucho más realista, naturalista, profundamente expresivo y, todo ello, dentro de un singular virtuosismo técnico. De ahí que, en última instancia, Mena haya de ser considerado como figura única y señera del patrimonio cultural malagueño, mas sin olvidar que, en sus obras firmadas, casi siempre hizo constar su origen granatensis, donde nació en 1628, y donde habitó hasta los 30 años en que se avecindó en Málaga. Estas dos grandes etapas de su vida —granadina y malagueña, ambas con la misma duración temporal de treinta años— serán las bases articuladoras de este trabajo.