María Castrejón

LA INUTILIDAD DE LOS MIÉRCOLES. Este libro de poemas, que cumple los criterios del conjunto secante creación-genialidad-locura, y al que me he entregado para dedicar mi "prologos", me devuelve a una estructura hiperrealista y comprensible, que no siempre entendible ni explicable, de tal carga des-vital que me ha dejado estupefacto; asombrado y atónito. Me ha deparado un acercamiento primario al estado límite entre placer y dolor, la desesperanza y el desconsuelo. Estos poemas son un arma peligrosa. Unos textos directos y sin domar. Cuidado! Abra (si se atreve), lea y sienta el terror de unas vivencias, hasta ahora, inéditas. CARLOS ÁLVAREZ VARA (Psiquiatra de la autora).

NIÑAS. En este poemario María Castrejón da voz a unas niñas que no son niñas, a unas niñas imposibles, a las que va vaciando de los sentidos que el orden atribuye a las mujeres y a la infancia. Estos poemas son una resistencia a la violencia del genero, que intenta fijarnos y domesticarnos en una identidad. Las niñas de los poemas de Castrejon se van desvistiendo de esos sentidos, son personajes rebeldes que juegan con otros seres raritos expulsados del mundo, no son ya mujeres ni hombres, porque nadie sabe lo que es ser hombre o ser mujer, y en esa incertidumbre nos deja Maria con sus versos arriesgados. Los poemas estan habitados de niñas poderosas, libres, canibales, folladoras, viscerales, que no se dejan encerrar en el romanticismo del amor ni en la propia palabra mujer, niñas que roban lo que quieren, niñas sin esencia, pero deseantes y carnales.

«"A Chloe le gustaba Olivia." No os sobresaltéis. No os ruboricéis. Admitamos en la intimidad de nuestra propia sociedad que estas cosas ocurren a veces. A veces a las mujeres les gustan las mujeres. "A Chloe le gustaba Olivia", leí. Y entonces me di cuenta de qué inmenso cambio representaba aquello. Era quizá la primera vez que en un libro a Chloe le gustaba Olivia.» Virginia Woolf, Un cuarto propioQué gran revelación cuando la página de un libro se pule como el cristal y se convierte en espejo. Cuando en cada párrafo, en cada palabra que otra ha escrito, podemos reconocer nuestros ojos, nuestras manos, nuestro sexo.La autora escribe este libro con la esperanza de que se convierta en un catálogo de espejos, para que seamos capaces de buscarnos a nosotras mismas como otras hicieron desde el principio de la literatura. Todas tenemos derecho a encontrarnos, o por lo menos a buscarnos, y a construirnos poco a poco como individuos únicos e irrepetibles, huyendo de clichés impuestos y herméticos.A lo largo de esta obra conoceremos el rumbo que van tomando las mujeres en general, y las lesbianas en particular, durante el siglo XX en nuestro país. La literatura habla de la vida, de lo que es o de lo que queremos que sea. Los libros son un retrato y un oráculo.En esta obra se repasan todas las novelas y cuentos en los que podemos encontrar una imagen nueva, desde comienzos del siglo pasado hasta hoy mismo. La autora intenta llegar a las lectoras mediante la voz de otras que hablaron antes que ella, convirtiéndose, por lo tanto, en un mero hilo conductor entre cada historia y cada lectora potencial. Es un libro sencillo y directo.Todo ser humano necesita un reflejo, igual que una sombra, para comprobar que está vivo. Sumerjámonos en nuestra literatura para que después, una vez que salgamos de ella, seamos capaces de clarificar la imagen que dejemos impresa en el agua.

LA BIOGRAFÍA DE UNA DE LAS FIGURAS CLAVE DEL FEMINISMO DE COMIENZOS DEL SIGLO XX. Annemarie es una novela gráfica que gira en torno a la fascinante biografía de la reportera suiza Annemarie Schwarzenbach (1908-1942). Periodista, fotografa, novelista, viajera, recorrio el periodo de entreguerras atravesando todas sus tempestades, ya fueran politicas, sociales o culturales. Solo naufrago en dos elementos: la morfina y los prejuicios de su tiempo.