MAROSA DI GIORGIO

Este libro reúne treinta y dos entrevistas realizadas a Marosa di Giorgio entre 1973 y 2004. Fueron hechas por periodistas, críticos literarios y poetas, y aparecieron en diarios, suplementos culturales, revistas y publicaciones academicas de distintos paises. La diversidad de entrevistadores y medios se refleja ademas en el tipo de abordaje, que incluye la indagacion de especialista, la requisitoria coyuntural ante la aparicion de un libro, la encuesta y ciertas variantes del cuestionario Proust. Las entrevistas seleccionadas surgen de un conjunto mucho mas amplio, y la edicion apunta a rescatar un corpus de extraordinaria importancia para el conocimiento de su obra poetica y narrativa. El libro conforma asi una nueva via de entrada al universo de Marosa di Giorgio. El relato que hacia de su vida y de los modos en que entendia la escritura puede ser leido como parte de su obra, porque esta en su mismo registro.Si tiro de un hilo dijo-, se estremece toda la red, y las entrevistas forman parte de esa construccion.

Haciendo uso de un humor punzante, negro y doloroso, la autora nos invita a recorrer los caminos de su concepción del amor, de lo erótico y de la seducción. En "Misales" todo se encarna en un baile sensual donde los seres vivos, animales y vegetales, se enredan en un juego devorador, donde la muerte deviene natural desenlace de la vida y la vida se desenvuelve en un ambiente atractivo y fatal que no es posible eludir. N° de ref. de la librería 24945

" ¿ Son Poemas secretos y casi inconfesables o son relatos fragmentarios que nos hacen las voces de la destrucción, la furia y la libertad? Desde hace años Marosa di Giorgio viene construyendo una obra que se rehusa a las clasificaciones, que testimonia la constante fidelidad a sus mandatos interiores y la búsqueda de un mundo que es interior y al mismo tiempo rigurosamente objetivo.(...) La obra completa de marosa di Giorgio revela un orbe original de la moderna literatura hispanoamericana, una escritura brillante y una libérrima investigación de su realidad presente." Ángel Rama "¿Es acaso una larga novela inconclusa, concebida con un espectacular lenguaje poético? ¿O son breves narraciones que nacen de la poesía para hilar una misma historia de maravillas y deslumbramientos, de insondables misterio y temores que también fascinan? ¿ Cuál es el secreto, cuál la clave de la inconfundible obra de Marosa di Giorgio? Su originalidad, su belleza, su audacia imaginativa, su potencia removedora, su fidelidad con un mundo y un lenguaje únicos en la literatura hispanoamericana, la definen como una voz ineludible de nuestro tiempo." Wilfredo Penco "Del libro de 1955 a su reciente novela, la obra de Marosa sorprende por su escasa evolución formal y temática; más bien parece creada de una vez, por eclosión espontánea de una escritura que se expande con tal proliferación de criaturas, visiones y acontecimientos que unas cuantas páginas le bastan al lector salteado para alcanzar la sensación de infinito. Pero sólo el lector seguido y completo llega a apreciar la magnitud de esta obra, que por la extensión de su mensaje y la acumulación de detalles relevantes, se coloca a la altura de la naturaleza y destaca entre lo más sublime de la literatura en castellano." Daniel García Helder

Verdadero work in progress y una de las obras capitales de la poesía hispanoamericana, Los papeles salvajes de Marosa di Giorgio fue publicado inicialmente en Arca de Montevideo. En 1989 apareció el primer tomo que incluye los libros Poemas (1954), Humo (1955), Druida (1959), Historial de las violetas (1965), Magnolia (1965), La guerra de los Huertos (1971) y Clavel y tenebrario (1979) . En 1971 apareció el segundo tomo con La liebre de marzo (1981), Mesa de esmeralda (1985), La falena (1989) y Membrillo de Lusana (1989). En prosa publicó Misales (Calicanto, Montevideo, 1993), Camino de las pedrerías (Planeta, 1997) y Reina Amelia, su primera novela (Adriana Hidalgo 1999). La presente edición de Los papeles salvajes incluye la totalidad de los libros que integran la obra hasta la fecha, sumando a la agotada edición de Arca el inédito Diamelas a Clementina Médici, pieza mayor de la lírica contemporánea.

El orbe ficcional de Reina Amelia -Y la- se rige por sus propias leyes. Existe allí una organización política heterodoxa (el Alcalde castrado cede su puesto a una Reina), una industria primitiva que fabrica hongos (comestibles, orgiásticos y alucinógenos), un sistema exótico de comidas que incluye desde hongos con boca y ano hasta animales moribundos, un orden sexual que mezcla edades y reinos diversos, y un sistema penal donde una niña hipersexuada termina en la cruz. En suma: una Antropología y una Historia. Pero el mundo de Reina Amelia no pertenece a la ciencia-ficción, ni a la fábula moral o la parábola. Registro de la iniciación sexual de las niñas-señoras de Yla contada por un escriba, Reina Amelia tampoco tiene nada que ver con la "novela histórica", devota engañosa del referente. Marosa di Giorgio construye en su novela un mundo autónomo, al mismo tiempo "extrañado" y muy próximo, a la manera de Lewis Carrol o Kafka. Edgardo Russo

¿CUÁL ES EL SECRETO, CUÁL LA CLAVE DE LA INCONFUNDIBLE OBRA DE MAROSA DI GIORGIO? SU ORIGINALIDAD, SU BELLEZA, SU AUDACIA IMAGINATIVA, SU POTENCIA RENOVADORA, SU FIDELIDAD CON UN MUNDO Y UN LENGUAJE ÚNICOS EN LA LITERATURA HISPANOAMERICANA, LA DEFINEN COMO UNA VOZ INELUDIBLE DE NUESTRO TIEMPO. WILFREDO PENCO SENSUAL HASTA LA EXASPERACIÓN, DISPARADA POR UNA CONCIENCIA QUE PARECE HECHA DE UNA MEMORIA ATÁVICA Y UNA IMAGINACIÓN QUE DEJA EN SUSPENSO LOS JUICIOS MORALES, LA ESCRITURA DE MAROSA PARECE DISOLVER LA INSALVABLE DISTANCIA ENTRE LAS PALABRAS Y LAS COSAS. GUILLERMO SAAVEDRA, LA NACIÓN

AMANTES QUE SON BICHOS, HIGOS, HONGOS, CRUCES, UN DEMONIO QUE PARECE UN TEJIDO OLVIDADO, ZORROS, HURONES, DIABLOS, CEBRAS. ENTRE PAISAJES DE MATAS, MATORRALES, ARBOLEDAS, CUEVAS, SIEMPRE JARDINES ESTELARES. CON SEXOS QUE SON PUÑALES, ESTAMBRES, NARDOS, CALAS, HOCICOS RASTREROS CON PUNTAS DE PLATA. AQUÍ, COMO EN TODA LA POESÍA Y LA NARRATIVA DE MAROSA DI GIORGIO, LAS PÁGINAS ESTÁN ATRAVESADAS POR AMORES EXTRAORDINARIOS, EN UN PANTEÍSMO SEXUAL QUE PUEBLA EL UNIVERSO DE ESTREMECIMIENTOS Y METAMORFOSIS, DE EXALTACIONES DIVINAS Y PROFANAS, BODAS DE BELLA Y BESTIA, DIABLO Y SANTA.

Una de las voces mayores y más singulares de la lírica latinoamericana, la uruguaya Marosa di Giorgio (1932-2004) nos brinda todos sus relatos eróticos reunidos en un solo volumen: Misales, Camino de las pedrerias, Luminile y Rosa mistica. Todos ellos comparten un riquisimo universo comun, a caballo entre el realismo magico, el surrealismo y la poesia erotica mas inclasificable, prima hermana acaso de un panteismo muy cercano, sensorial y rural. Erotismo que relato tras relato se va metamorfoseando en una busqueda de otro tipo de comunion, mas mistica que sexual, y a la que debe su nombre este libro ya de culto: una verdadera Misa de amor.

Una de las obras capitales de la poesía hispanoamericana. Su escritura ha sido relacionada con el surrealismo, sin embargo destacan un orden y una dirección deliberados. Marosa Di Giorgio cultivó

Verdadero work in progress y una de las obras capitales de la poesía hispanoamericana, Los papeles salvajes de Marosa di Giorgio fue publicado inicialmente en Arca de Montevideo. En 1989 apareció el primer tomo que incluye los libros Poemas (1954), Humo (1955), Druida (1959), Historial de las violetas (1965), Magnolia (1965), La guerra de los Huertos (1971) y Clavel y tenebrario (1979) . En 1971 apareció el segundo tomo con La liebre de marzo (1981), Mesa de esmeralda (1985), La falena (1989) y Membrillo de Lusana (1989). En prosa publicó Misales (Calicanto, Montevideo, 1993), Camino de las pedrerías (Planeta, 1997) y Reina Amelia, su primera novela (Adriana Hidalgo 1999). La presente edición de Los papeles salvajes incluye la totalidad de los libros que integran la obra hasta la fecha, sumando a la agotada edición de Arca el inédito Diamelas a Clementina Médici, pieza mayor de la lírica contemporánea.

"Otras vidas" reúne perfiles biográficos, entrevistas, prólogos y reseñas que Marosa di Giorgio escribió durante las últimas décadas de su vida y en donde da cuenta de su cosmos literario, con sus planetas, estrellas y cometas. En estos textos la poeta habla de sus fuentes, de sus colegas, de los libros que le gustaban, de sus amigas, de su mundo.

El orbe ficcional de Reina Amelia se rige por sus propias leyes. Existe allí una organización política heterodoxa, una industria primitiva que fabrica hongos (comestibles, orgiásticos y alucinógenos), un orden sexual que mezcla edades y reinos diversos, y un sistema penal donde una niña hipersexuada termina en la cruz. La originalidad de la voz de Marosa di Giorgio se explica, entre otras razones, porque socava de un modo salvaje la cosificacion del mundo y, por otro, entabla una critica acerba contra los imperativos de la sociedad fundada en tabues y prohibiciones.

La flor de lis es el último libro de la uruguaya Marosa di Giorgio (Salto, 1932-Montevideo, 2004). Publicado originalmente apenas dos meses antes de su muerte, es la coronación de su obra y cierra el ciclo tanto de sus relatos eroticos como de su lirica. Estos "poemas de amor a Mario", como canta la dedicatoria, son a la vez prosa y fragmento, poema y memoria, y, ante todo, desbordante imaginacion erotica. Cada uno de ellos, como un petalo, condensa y revela los lugares del alma de Marosa: el campo, el jardin, la infancia, la flora y la fauna sensuales y a la vez terribles, la violacion, la santidad y el sueño. La singularidad de la mirada, la clasificacion (afortunadamente) imposible. En realidad, lejos de ser ultimo, este es un libro primero, en el sentido de primordial: el libro que engendra todos los libros anteriores de una de las voces mas importantes y queridas de la literatura latinoamericana del siglo XX.