Libros de Guiones cinematográficos, página 5 de 27

Paz Alicia Garciadiego demuestra en este guión de cine, además de un evidente talento literario, una imaginación cinematográfica ejemplar. Esta doble condición hace apetecible la lectura de sus guiones, como si fuesen novelas y tambien los hace perfectamente filmables. Hasta cierto punto, el trabajo del director, el fotografo, el escenografo, el encargado de vestuario o el de sonido parece estar comprimido en la narrativa obsesiva que la caracteriza.

La presente edición bilingüe de Aupa Etxebeste! supone una primera culminación de nuestros objetivos a la hora de iniciar hace cuatro años esta línea de ediciones de guiones de autores vascos. Más al

En este libro, el lector se encontrará con dos películas de los Hermanos Marx: Una noche en la ópera y Los hermanos Marx en el Oeste; y podrá reírse a carcajadas recordando el corrosivo cinismo de Groucho, el anarquismo destructor del mudito (Harpo) y la picaresca de Chico. O bien, si no las ha visto nunca, descubrira un humor que, rompiendo todos los esquemas del orden establecido, le hara saltar por los aires.

Este Manual ha sido elaborado para mostrar la esencia del guión cinematográfico como escritura narrativa. Tiene un objetivo docente. Es un texto directo, sin subterfugios, que desvela los ejes que mueven el proceso de la escritura cinematografica, y sirve para introducimos en su ejercicio. Es el resultado de muchos años de actividad literaria por parte del autor, Mariano Sanchez Soler, como guionista, narrador de ficciones, novelista y periodista de investigacion. Desde 2007 es profesor del Centro de Estudios Ciudad de la Luz, adscrito a la Universidad Miguel Hernandez de Elche, donde imparte ta asignatura de Guion cinematografico, dentro del Grado de Comunicacion Audiovisual, asi como numerosos cursos especializados sobre narrativa literaria y talleres de Escritura Cinematografica. Este Manual esencial del guion cinematografico es una herramienta para todos aquellos que deseen conocer y trabajar las claves del guion; un instrumento para zambullirse en las turbulentas aguas de la creacion narrativa hecha imagenes. Arte y tecnica

Teorias contemporaneas sobre creación de guiones para cine, y nuevos soportes como series de televisión, videojuegos, películas interactivas, internet etc.

Partint de conceptes bàsics (que es una escena?, que es una seqüencia?, com aconseguir el clímax d un acte?, com aconseguir el clímax d una pelÉlícula?) McKee mostra el misteri de les estructures, ex

En el proceso de producción audiovisual, el guión desempeña un papel fundamental. De él depende, en buena medida, que el resultado final, bien sea un largometraje, una serie de televisión, una tv movie, etc., consiga el exito previsto y la conexion con el publico. Sin embargo, los profesionales del guion deben enfrentarse a innumerables problemas para desarrollar adecuadamente su carrera, su profesion. La escritura de guion en España. Un estudio de la profesion, es una iniciativa de la Fundacion Autor y la SGAE, el Sindicato de Guionistas ALMA y el Foro de Asociaciones de Guionistas Audiovisuales (FAGA), que reagrupa cuatro asociaciones profesionales de guionistas. Pretende conocer con detalle el perfil socioeconomico de los guionistas, las caracteristicas y condiciones laborales de la profesion e identificar una serie de problemas cuya resolucion seria beneficiosa para el conjunto del sector audiovisual en el Estado español.

Traición Fatal: Memorias de un Sociópata es un guión literario -pensado en formato cinematográfico-, descriptivo de la estructura del acting out, tan común en los delitos que pretende desanudar. Amílcar Cano, el protagonista, cambia de nombre y de identidad cada vez. Su personalidad camaleónica perfila un estilo y un carácter inconfundible. Sus secuaces poseen idénticas cualidades. Algunos de ellos respetan sus propios códigos, otros, los transgreden. El interjuego dinámico que combina un consabido equilibrio que opera al modo de "objeto perdido" entre las "reglas sociales" y estos sujetos que portan y efectivizan "Otras reglas", disfuncionales con aquéllas, constituye el leiv motiv de la historia. El Nombre del Padre está presente, desde un ángulo; ausente desde la Otra perspectiva. ¿El Otro social, el Otro moral, el Otro ético, el Otro jurídico: dónde quedan posicionados en esta perspectiva? ¿No se repite por doquier la rúbrica de estos sujetos transgresores y despojados de solidaridad, respeto, dignidad? ¿No es la des-subjetivación y deshumanización cotidiana y creciente una huella del post-modernismo y de la contemporaneidad que padecemos día a día? ¿Acaso Amílcar Cano no es el rostro visible de una enfermedad inédita y peligrosa donde el enemigo es quien visiblemente viola todos los cánones y queda del lado del horror? ¿No habrá Otros Amílcar Cano solapados tras Otras vestiduras? ¿Y, si así fuera: hacia dónde nos encaminamos? ¿La prevención dejó de funcionar? ¿La familia genera monstruos? ¿Las instituciones ya no pueden resguardar, contener y evitar los aciagos de estos sujetos del goce perverso que parecen gobernar?Silvia Nora Lef es filósofa especializada en ética, psicoanalista, abogada penalista y mediadora. Es autora del ensayo El Nombre del Padre como Arjé de la Creación, editado por Letra Viva en 2008

Partiendo de la novela del escritor ingles afincado en Francia, Christopher Frank, Fernando Trueba y Manolo Matji llevaron a cabo un guión en el que posteriormente colaboraría el guionista norteamericano Menno Meyjes. El resultado es una de las peliculas mas ambiciosas y, al mismo tiempo, mas personales del ultimo cine español del siglo XX.

Cómo escribir un guión vendible es una guía paso a paso para escribir guiones tanto para cine como para televisión; aunque también sacarán provecho de ellas los escritores de novelas y cuentos. Sus observaciones y sugerencias, expuestas de manera clara y ordenada, incluyen ejercicios para resolver al final de cada capitulo, y estan coronadas por un guion del autor, completo y anotado.

Ofrece de manera desenfadada, un compendio de técnicas y enseñanzas directamente extraídas del día a día de la profesión, que muestran cómo enganchar y provocar la carcajada al espectador más exigent

La lucha en la que pujan el guión y su guionista es siempre apasionante y más todavía al plantearse tres posiciones tan confrontadas como sólo puede ocurrir cuando el objeto (el guión) es de una dimensión tan precaria como huidiza. Lo más extraordinario de estas reflexiones, justamente, es la manera en que formulan y afirman, pero dejando en el camino pequeños vestigios de esa fragilidad que es imprescindible pasar por alto para poder avanzar en la escritura. Porque si prevalece la auto-conciencia de que un guión está destinado a disolverse, a desaparecer desde el momento en que la cámara empieza a filmar, escribirlo se volvería una quimera o un acto despojado de todo rasgo autónomo. Eí trabajo del guionista se volvería tan burocrático que el "objeto-guión" dejaría de interesar como problema cinematográfico y sería apenas un paso para presentar antes entes o empresas, un puñado de trucos para capturar a otros. Y ya nadie querría escribir sobre el guión.

Los Girasoles Ciegos Cuerda, José Luis; Azcona, Rafael Guión cinematográfico de Rafael Azcona y José Luis Cuerda, basado en el libro del mismo título de Alberto Méndez.

El director Ridley Scott ha dicho que "'Blade Runner' pasó de fiasco a clásico sin haber sido nunca un éxito". En efecto, cuando se estrenó en 1982, su película fue virtualmente ignorada p

Desde 1797 hasta poco antes de suicidarse, el conde polaco Jan Potocki (1761-1815) estuvo trabajando en su célebre obra Manuscrit Trouvé à Saragosse. Escrita en francés y estructurada en jornadas, la

Guión original de la película:Una noche de madrugada me crucé con un grupito de personas que charlaban mientras paseaban a sus respectivos perros por el Parque. El contraste entre la hora y el amable tono de sus conversaciones me llevo a crear una pelicula, que reuniera en un parque cualquiera, a diferentes personajes y por los motivos mas extravagantes que se pudiera imaginar.