Libros de Instrumentos, página 8 de 37

Edición especial acompañamiento. ¡Nosotros ponemos la cantaora, tú pones la guitarra! Incluye cd con metrónomo flamenco.

Documentado estudio de la presencia de la gaita en la música tradicional de Cantabria, que incluye multitud de fotos a color y partituras de canciones populares. Cuidada edición de 172 páginas realizada por el músico Roberto Diego, ex miembro fundador del veterano grupo de folk cántabro Luétiga, director de la Escuela de Música Popular Cántabra de Santander y monitor de gaita cántabra en Torrelavega, Unquera, Renedo, Cartes, entre otras.

El Atlas de los instrumentos musicales, pretende dar a conocer de forma detallada y precisa los instrumentos musicales que se utilizan en la actualidad. Presenta 88 instrumentos con diagramas de sus grupos, partes y elementos constructivos, y los terminos empleados para designarlos. Sus tres indices analiticos -por instrumentos, cabeceras de pagina y partes-, con 1.600 entradas, asi como la claridad de las ilustraciones, lo convierten en una obra de consulta imprescindible.El Atlas de los instrumentos musicales, pretende dar a conocer de forma detallada y precisa los instrumentos musicales que se utilizan en la actualidad. Presenta 88 instrumentos con diagramas de sus grupos, partes y elementos constructivos, y los terminos empleados para designarlos. Sus tres indices analiticos -por instrumentos, cabeceras de pagina y partes-, con 1.600 entradas, asi como la claridad de las ilustraciones, lo convierten en una obra de consulta imprescindible.

Leopoldo Fernández Vilches nació en Chile en 1942. Hijo de Antonio Fernández Correa, nacido y criado en la parroquia de Castrelos, Vigo. De él aprendió la cultura gallega que después se plasmó en el estudio y practica de la gaita, ese genuino instrumento

En la época barroca, la escritura rigurosamente polifónica, en la que todas las voces se encuentran en el mismo plano como importancia, se simplifica y se polariza hacia las voces externas. Se afirma la monodia acompañada, la colocación de los sonidos en el plano vertical determina el resplandor de la armonía y se concretiza la tonalidad. La concesión del discurso en el plan horizontal se vuelve cada vez menos frecuente y como es el caso de J.S. Bach, la escritura contrapuntística se concilia con la armónica.