Libros de Industria del libro, página 10 de 33

Labores que, como en todo oficio que se precie, tienen también sus sinsabores, pero, eso sí, son muchos más los momentos que se disfrutan y estos hacen que todos los que se dedican a ellas lo hagan, me atrevo a decir, por pura y plena vocación. Por lo tanto, esta obra es, ante todo, por la forma y el estilo en que está escrita, un homenaje que rindo a mis títulos favoritos que hablan de los pequeños placeres de la vida, y mi propósito es que encuentre lectores, sobre todo, entre los profesionales que trabajan en el mundo del libro y entre los entusiastas de la letra impresa en general, que seguro que estos últimos sentirán curiosidad por conocer la mejor cara, en varias de sus facetas, de esta complicada, pero absolutamente maravillosa, profesión.

Este libro recoge algunos textos clave para entender la obra y enseñanzas de una de las figuras más importantes de la edición en lengua española. El Constantino Bértolo que nos habla desde estas páginas es el Bertolo editor: aquel que en la editorial Debate nos descubrio autores como Rafael Chirbes, V. S. Naipaul, W. G. Sebald, Rick Moody o Cormac McCarthy aquel sin el que tal vez no habriamos disfrutado de Ray Loriga, Luis Magrinya, Marta Sanz o Elvira Navarro. Aquel capaz de montar en un gran grupo un sello como Caballo de Troya. Un editor siempre contundente y, con frecuencia, dotado de una capacidad de diseccion de la realidad que desarticula cualquier cursileria. Y un editor que se desvive por aportar, por intervenir, por contagiar. Una poetica editorial refleja la falla entre dos mundos (uno ya pasado, otro aun por configurar) que el autor ha sabido identificar como nadie. Sin embargo, aqui no hay lugar para el apocalipsis y si para la ironia, esa forma de decir lo que no se puede decir . Por tanto, y como aviso para navegantes, invitamos al lector para que saboree ese punto de sorda retranca que, de cuando en cuando, aflora y que no podria estar mas alejada de todo derrotismo.

Aquesta obra conté tres òrbites relacionades amb el món del llibre. L'autoral creativa, l'editorial i la sectorial. A Òrbites llibresques l'argument es desenvolupa aplicat a una empresa, la mateixa e

Vous qui devez rédiger ou corriger, saisir ou " préparer " un texte, vous vous posez souvent ces questions... et bien d'autres aussi délicates. Grâce à une formule d'utilisation simple, par entrées alphabétiques avec un index à plusieurs niveaux, ce lexique vous aidera à y répondre.

En este número de Texturas se pueden encontrar textos de Gisele Freund, Ines Alberdi, Rafael Vargas Escalante, Alejandro Dujovne, Errata naturae, Íñigo García Ureta, Mariana Bueno, Stefano Mauri, Diego Romero Muñoz, Maxwell Neely-Cohen, Ryan Raffaelli.

La literatura que es realmente mágica habita en un lugar muy lejano al que los poetas, a través del uso de las palabras, ansían llegar sin importarles el cuándo, el cómo o el porqué. Precisan de ellas para recorrer el extraño sendero de la vida. Mas, para que la magia poetica que transpira el verbo se haga posible se precisa de una figura relevante, intermediaria entre el autor y el lector y las mas veces poco considerada: la figura del editor. El volumen que tiene entre sus manos pretende internarse en el arte de la edicion; en concreto, en el arte de la edicion en clave femenina . En la maestria de todas aquellas mujeres valientes que, obviando los prejuicios, hipocresias y miedos supieron apostar por un tipo de literatura calificada de extraña para unos seria infantil; para otros, ensoñaciones de locos que distorsiona y genera una nueva vision de la realidad desde el prisma de la maravilla. Este volumen abarca mas de cien años de historia cultural en la que sus autores analizan la evolucion de la ficcion fantastica teniendo como referente la vision de las mujeres editoras: desde conflictos editoriales en los años 50, pasando por la lucha por la libertad de ideas durante la Revolucion Cultural China hasta la consolidacion de la narrativa weird, todo ello ovillado a traves de la obra de una figura controvertida como fue la del escritor Howard Phillips Lovecraft.

Una mujer necesita dar testimonio de su paso por este mundo, un hombre despechado ansía desahogarse, un estudiante se ve obligado a hacer legible el colofón de sus años universitarios; estos son algunos de los personajes a los que dará voz el negro protagonista de esta obra. Su labor consiste en escribir por encargo aquello que le soliciten: novelas, memorias, tesis, libros de autoayuda, de cocina o de artes marciales. ¿Un escritor se escribe a sí mismo? ¿Escribe para encontrarse, para encontrarse con los demás, para estar en el mundo? ¿Tiene voz propia o siempre habla por medio de otros, sean estos personajes ficticios o reales como es el caso de nuestro negro? ¿Existe alguna diferencia entre el autor, el escritor y el narrador? Esta pregunta esencial sobrevuela a lo largo de este magnífico y lúcido ensayo, escrito en un tono entre cínico y ponzoñoso, rebosante de humor y de la felicidad que proporciona saber utilizar en «estado de gracia» la mayor herramienta de la que hemos sido dotados los hombres: la palabra. Palabra que jamás es inocente y, por tanto, fiable. Orlando de Rudder, narrando su periplo profesional como negro, nos sumerge poco a poco en una reflexión que no por muchas veces planteada deja de ser inquietante ¿dónde está nuestra voz? Nacido en 1950 y doctor en historia de la Edad Media, lleva a cabo una prolífica actividad de creación y desarrollo de talleres de escritura, fundamentalmente dirigidos a los adultos y trabajadores por toda Francia. En 1983 publicó su primera novela, La Nuit des Barbares, y desde entonces ha editado más de 30 obras no sólo literarias, sino también ensayos literarios, diccionarios… Escritor en la sombra plasma su larga experiencia como «negro» en la industria editorial. Como él mismo afirma: «Sí, lo verdadero es mentira. Defensores de las transparencias aplicadas, de las realidades consumibles, todo un pueblo de 'escritores en la sombra' sirve de alimento a los lectores».

En este número de Texturas se pueden encontrar textos de Imanol Zubero, Vicente Luis Mora, Joaquín Rodríguez, Carlos Fortea, Pierre Nora, Maica Rivera & Constantino Bértolo, Josep Mengual & E

La aventura empresarial de una impresora y editora del siglo XX. Zoila Ascasíbar Artola, es un libro muy documentado que pretende ser una aportación a la historia de la impresión y la edición españolas del siglo XX realizada por mujeres. En un momento en el que las investigaciones sobre impresores, editores y libreros estan en pleno auge, el trabajo de las mujeres en este ambito es todavia muy poco conocido. Hacen falta estudios de caso, sobre todo para el periodo que abarca el siglo XIX y la primera mitad del XX, que ayuden a reconstruir la importante y variopinta labor desempeñada por las mujeres en tal medio. Tarea dificil ya que la biografia de estas se resiste al investigador por la escasez de los datos documentales; el apoyo de la prensa periodica es imprescindible en esta labor, ya que a menudo alcanza a donde no llegan los documentos oficiales. Y si en lo personal es dificil ir mas alla, en lo profesional los libros, revistas, folletos y toda clase de impresos son el testimonio de un trabajo que tambien las mujeres realizaron y en el que a menudo su huella ha pasado desapercibida. Zoila Ascasibar Artola (1877-ca. 1945) fue una impresora y editora de origen vascongado que desarrollo su labor profesional en Madrid entre 1923 y 1936, aproximadamente. De origen humilde, paso de trabajar como criada en casa del editor de la revista Alrededor del Mundo, Manuel Alhama, a hacerse con el control de la misma y a publicar en su imprenta numerosos impresos. En 1926 constituyo junto con cuatro socios la Imprenta Zoila Ascasibar y Compañia, Sociedad Limitada que estuvo en funcionamiento al menos hasta 1936.

La deriva digital da paso a nuevas formas de diálogo expresivo, lo cual modifica supuestos que parecían inamovibles, como el diseño de imágenes en la industria cultural. La comunicación virtual viene marcada por la rapidez, el desenfreno, las realidades liquidas, la obsesion comercial y el marcaje ideologico. Todo ha evolucionado, de modo que pensamos teniendo en cuenta los factores que determinan el espacio online. Actualmente diseñamos elementos graficos para Internet, sin preocuparnos por imprimir o distribuir en papel. Difundimos en redes, y la nueva efervescencia creativa se transmite a traves de pantallas. Nuestras lecturas se desarrollan en funcion de datos, aunque perduran esquemas de la tradicion impresa. La portada es la puerta, la entrada, la barrera, el porton que da paso al interior, el modo inicial de acceder al contenido. El universo digital se adapta a las necesidades, ya que tanto las cabeceras de videojuegos como las cortinillas audiovisuales son portadas. Este libro se centra en el diseño de portadas como instrumento de comunicacion, valorando su capacidad expresiva y su potencial educativo, presentando argumentos desde el arte, las tecnologias, la imagen, la creatividad, la educacion artistica y la cultura visual.

Su índice asombrosamente completo recorre todos los aspectos históricos, materiales y técnicos de la encuadernación. La erudición de su autor, unida a su amplio conocimiento práctico del oficio y a su experiencia pedagogica, convierten este manual en ejemplo de claridad y sentido practico.RESUMEN DEL INDICE DE LA OBRA:PRELIMINARES- Historia de la encuadernacion.- La encuadernacion en la Edad Media.- La encuadernacion moderna.- Conservacion y nomenclatura del libro.- Encuadernaciones mas corrientes.PRIMERA PARTE- Conocimientos generales sobre los materiales de la encuadernacion.- Papel, carton, tela, hilo, pieles, cuerda, cintas, cola fria, manera de hacer la cola caliente y el engrudo, alambres, colores para pintar los cortes y jaspear.- Del plegado en general.- Igualado e intercalado de pliegos, alzado y repasado de los libros.SEGUNDA PARTE- Cosido de folletos y libros.- Encuadernacion en rustica.- Operaciones de costura, cubrir y cortado de libros en rustica. Procedimientos de dar cola y engrudo.- Encuadernacion en cartone.- Aserrado, costura, colocacion de guardas, raspado de las cuerdas y encolado de los lomos, corte de cartones, telas y planos de libros, preparacion de tapas, encuadernacion de libros sin ceja en cartone.- Encuadernacion en tapa.- Confeccion de tapa suelta, sacar cajos, colocacion de cabezadas, enlomado, tapa en tela.- Encuadernacion de libros particulares.- Preparacion de libros y revistas, aserrado de costur a la greca, costura de libros, pegado de guardas blancas y salvaguardas, encolado de libros con montura, manera de hacer los lomos y cajos, corte de cartones, jaspeado de los cortes.- Encuadernaciones mas corrientes, cubrir los libros con media tela, nomenclatura, curtido y modo de rebajar la piel.- Cubrir media pasta, modo de medir los nervios y su colocacion, pegado de puntas y angulos a las tapas, modo de cortar y pegar las guardas, colocacion de bisagras de tela o piel.- Pasta española, preparado de tintes para jaspear las pieles, utiles y como realizar el jaspeado, imitacion del jaspeado antiguo.- Encuadernacion con : pergamino, pergamino y nervios, pergamino tapa breviarios, libro almohadillado.- Normas de colorido de los cortes del libro, tecnica de aplicacion de los colores, pintar y bruñir los colores.- Confeccion de libros rayados, carpetas, ficheros, muestrarios y albumes.- Indicaciones bibliograficas.TERCERA PARTE- Dorado de los cortes de los libros.- Dorado de cortes, advertencia para el dorado, prensa de dorar, modo de colocar el libro en la prensa, operaciones de raspar, lijado, pulido, aplicacion del bol y preparacion de la clara, modo de aplicar el oro.- Preparacion para bruñir, modo de bruñir gofrado sobre dorado, dorado de cortes cincelados.Dorado a prensa- La maquina-prensa para dorar tapas, composicion de titulos y viñetas, ornamentacion de las tapas.- Preparacion, imponer y fijar el molde, graducacion y temple, mordientes y peliculas, dorado a prensa sobre mosaico de piel.- Encuadernaciones artisticas en alto y bajo relieve, a mano, dorar a prensa en terciopelo, seda y tejidos, dorado de pegamoide.Dorado a mano- Dorado de las pieles y telas, utiles para dorar los planos y los lomos, composicion de titulos, preparacion de pieles y telas para dorar, modo de dorar los lomos.- Ornamentacion de los lomos, normas para marcar los hierros, temple de los hierros, manejo de los hierros para dorar.- Manera de aplicar el aceite para dorar, esentar el oro dijo como quitar las particulas sobrantes de oro, bruñido y barnizado de las pieles una vez doradas.- Dorado de cejas, contratapas, filetes, grecas, libros con nervios y/o sin ellos, el mosaico.Dorado de libros liturgicos- Ornamentacion, gofrado, dorado, aplicacion de clavos y broches en los misales.Dorado artistico de estilos clasicos

Les societats rurals experimenten, per diversos motius i de manera cíclica, transformacions alienes al seu propi tarannà que les duen cap a una modernitat, volguda o no, que capgira els vells estatu

Este libro ofrece una crónica de treinta y un relatos autobiográficos de personajes que han dedicado una buena parte de su vida a comprar y vender libros en la Ciudad de Mexico durante la segunda mitad del siglo XX.En 2016, gracias a la colaboracion de la Secretaria de Cultura y la Editorial Acapulco, publicamos Libreros, una cronica de la compraventa de libros en la Ciudad de Mexico. En ese momento nos ocupamos solo de un librero, Ubaldo Lopez Barrientos, su prole y familiares que continuaron en el oficio. En este volumen completamos la cronica con treinta y un relatos autobiograficos de personajes que han dedicado una buena parte de su vida a comprar y vender libros.Cada uno de los treinta y un relatos muestra a los libreros desde su primer contacto con los libros hasta su desempeño actual; historias libreras cargadas de amor y pasion por los impresos, descripciones que se complementan de manera precisa con los retratos fotograficos que captaron la expresion justa de cada librero.

Punto conclusivo de una investigación llevada a cabo en las ferias del libro de Alemania, España, México, Argentina y Brasil, este segundo volumen presenta por primera vez un compendio orgánico para un estudio del fenomeno ferial, centrado en torno a tres ejes: en su dimension cultural, social y medial. Las contribuciones aqui recopiladas inquieren las funciones que las ferias del libro realizan como generadoras de todo tipo de politicas en la gestion, promocion y difusion de valores dentro y fuera del campo editorial. En ellas se muestra tambien el papel que las ferias desempeñan en la articulacion de espacios de socializacion, de integracion de grupos y comunidades, de coexistencia de publicos diferentes y como eventos que conjuntan personas y contenidos en contextos esteticamente organizados. Al presentar este escenario diverso y complejo, el volumen tambien plantea reflexiones sobre el presente y el futuro de las ferias del libro frente a los desafios actuales.