Libros de Industria del libro, página 9 de 33

Ante la pregunta de si escribir libros se ha convertido en un anacronismo en la era de la comunicación digital y la cibercultura, la respuesta es, ciertamente, un no; sin embargo, aunque por una parte pueda observarse que el libro como objeto y concepto se mantiene vivo en la era digital, por otra, debe analizarse y estudiarse lo que esta presencia implica en terminos de los nuevos modelos de escritura, lectura y pensamiento.Para Roger Chartier, la revolucion del texto electronico no ha relegado al libro de modo que pueda ser catalogado como una antiguedad; por el contrario, ha sido una excelente manera de reinventar el analisis de la cultura impresa haciendo enfasis en las diferentes herramientas con que cuenta la industria editorial.En el ambito literario, el uso de estas tecnologias ha permitido el surgimiento de formas hibridas de creacion, que permiten la integracion de elementos extra-textuales y proponen un soporte diferente a la cultura escrita, asi como un soporte nuevo para el libro: es a causa de una conjuncion de este tipo que surge la llamada literatura electronica, aquella que es creada en un entorno digital y solo puede ser consumida en un soporte electronico.En esta investigacion se analizan aspectos relacionados con los cambios que padece el producto literario asi como el repertorio del mismo, la figura del lector (o consumidor) y el concepto del productor (o autor).

Bajo el título de "Performance", presentó su conferencia Esther Ferrer en el CENDEAC en el Curso "Dicho y Hecho. VI Curso de Introducción al Arte Contemporáneo. De la mano de sus protagonistas: la voz de los que saben lo que hacen", en marzo de 2016. Este libro recoge el texto de la conferencia, con prólogo de Margarita de Aizpuru, comisaria independiente y crítica de arte. Esther Ferrer es conocida por sus performances, su principal forma de expresión desde 1965, que realiza tanto de forma individualmente como formando parte del grupo ZAJ (hasta su disolución en 1996). Podríamos decir que toda su obra se reduce a una sola: Esther Ferrer. Ella es la obra, no solo ella, su cuerpo y su energía en las performances, sino ella, siempre ella, en sus objetos, en sus autorretratos, en su búsqueda del infinito.

¿Son las nuevas tecnologías una amenaza para el libro impreso en papel? ¿Cómo están afectando los cambios tecnológicos a los editores y a las editoriales? ¿Cómo van a afectar a los autores y a los lectores? Estas son algunas de las preguntas que en estos momentos nos preocupan a todos. El presente volumen contiene veinticuatro respuestas que tratan de arrojar luz sobre las innovaciones que nos traen las nuevas tecnologias y sus implicaciones en el proceso de produccion del libro. De todos es sabido el amor que los editores le vienen profesando al libro como producto elaborado con materias primas y tecnologias tradicionales; como tambien es sabido el menosprecio con que fueron consideradas en su momento las nuevas formas de composicion surgidas con la proliferacion de las computadoras. En los ultimos años han aparecido nuevas tecnologias que exploran otras maneras de concebir el libro, desde su produccion hasta su comercializacion, a tal punto que hoy es practicamente inimaginable la produccion editorial sin esas herramientas de trabajo. Estas tecnologias despliegan ante nosotros posibilidades que no debemos

Sufre de péllizcos instántaneos sobre la callada labor de editores y correctores.

Si hay una enseña que los lectores de cómics españoles añoren esa es Bruguera, una compañía que desapareció súbitamente cuando parecía que no podía escalar más alto. ¿Qué motivó su cierre? ¿Qué hizo que la editorial de Mortadelo y Filemon, Anacleto y otras historietas que marcaron la infancia de generaciones y generaciones de españoles tuviese que cerrar sus puertas? Pablo Vicente recorre la historia de exito y los ultimos años de un mito.

Edición facsimil y por primera vez completa de esta obra realizada en partes desde 1811 a 1822 y ahora por fin presentada en su forma completa

¿Cómo pueden sobrevivir autores y otros profesionales del mundo del libro en un contexto en el que cada vez menos personas quieren pagar por el contenido?, ¿Es posible reinventarnos para seguir conectando con el nuevo lector del siglo XXI y sus preferencias? Mas alla del exito o fracaso del libro electronico, la mutacion desencadenada por las redes ha significado un cambio de paradigma cultural ineludible, que hace imprescindible una refundacion de la industria del libro. Con este manual, tanto el autor en ciernes que busca ver publicado su texto, como el editor o el librero que desean actualizar su oferta y el bibliotecario atento a las nuevas demandas de su comunidad podran iniciar su camino digital en el mundo del libro. Incluye fichas practicas con ejercicios para definir un plan de accion en proyectos editoriales.

En este libro, Jorge de Buen, autor de Manual de diseño editorial, Introducción al estudio de la tipografía y Diseño, comunicación y neurociencias (obras editadas también bajo este sello editorial), hace una recopilacion de los signos con que se escriben la mayoria de las lenguas europeas. Los organiza lexicograficamente para contarnos su historia y la forma en que se usan, tanto en español como en los principales idiomas que se valen del alfabeto latino para expresarse.La historia de los signos tipograficos es fascinante para propios y extraños; quizas por esa razon se ha llenado de ficciones y despistes. Los mitos no solo abundan en las redes sociales y en los blogs, sino tambien en obras de mucha entidad, de manera que hacen ardua la tarea de distinguir lo verdadero de lo falso. El autor se ha propuesto la cartesiana tarea de no dar nada por hecho y eludir la tentacion de los topicos y la etimologia-ficcion.Este Diccionario de caracteres tipograficos esta dirigido a todo el publico, a todo el que se interese por las letras y demas signos de nuestras lenguas. Los lectores encontraran aqui normas ortograficas y ortotipograficas actualizadas para muchos caracteres, guias para el diseño de los signos mas comunes y numerosas curiosidades.

En el número 35 de la revista Texturas podemos encontrar un curioso relato de Edgar Allan Poe titulado «El extraño‘parágrafo’». En la parte central del número tenemos un artículo de Camilo Ayala Ocho

Libro que recoge el contenido de la exposición tipográfica “VAYA TIPO!” celebrada en enero de 2003 por la ADCV. Cuarenta tipografías inéditas y las aplicaciones gráficas que libremente crearon sus au

Este número de la revista Texturas se abre con un texto clasico de Charles Augustin Sainte-Beuve titulado «Sobre la literatura industrial». Le siguen dos artículo centrados en el campo de las librerí

Amb motiu de la celebració de l’any de la lectura i el llibre aquest volum recorda que l’Abadia de Montserrat és l’entitat editorial en exercici més antiga del món. Francesc Xavier Altés i Aguiló hi

La guerra de los planetas, como su antecendete La batalla de Waterloo (1951-1973) es un testimonio del mayor interés sobre la vida editorial, cada día más difuminada, del último medio siglo. Fundador en abril de 1973, de la hoy mitica coleccion Espejo de España, a los pocos meses Rafael Borras fue nombrado director del Departamento literario para librerias de Editorial Planeta; desde aquella fecha hasta abril de 1984 periodo que abarca el presente volumen.

Che cosa c''e nel "sacco di manoscritti" che il postino lascia dietro la porta di un editore? Quali storie, quali generi, quali stili? Con quale invenzione-espediente-escamotage l''aspirante scrittore puo ancora provare a vincere la diffidenza del cinico e disilluso "editor" di turno? Quali sono le regole di quella guerra non dichiarata che ogni giorno oppone tutti coloro che vogliono essere letti e pubblicati a coloro che per mestiere (e vocazione) non cercano altro che il minimo pretesto per non pubblicarli? E chi, e come, si salva da questa mattanza? E, soprattutto, che cosa hanno scritto gli autori che non saranno pubblicati e i cui manoscritti sono destinati a finire al macero?