Libros de Literatura española e hispanoamericana, página 24 de 176

Este manual se dirige preferentemente a lectores interesados en conocer los aspectos esenciales del desarrollo histórico de la literatura española e hispanoamericana. Todos los capítulos constan de una breve exposicion de las circunstancias politicas, artisticas y culturales de la epoca respectiva y de una explicacion de los movimientos literarios y de los estilos y caracteristicas de los autores mas relevantes. Se incluyen textos ilustrativos y ejercicios que favorecen el autoaprendizaje. Se ha utilizado un lenguaje sencillo y claro, accesible a la mayoria.

Pocos géneros literarios suscitan tan grandes e incesantes debates e investigaciones, en análisis, polémicos muchas veces, de tipo erudito, filológico, psicológico y hasta antropológico, como la lit

Edición del espistolario, hasta ahora desconocido, y único tanto por sus dimensiones como por conservarse íntegro. Uno de los pocos que se conservan de entre los muchos que, se supone, escribieron la

"Variaciones sobre la nostalgia anuncia, desde la belleza del título, la intensa relación entre música, vida y escritura en Héctor Bianciotti, un aristócrata de Palabra. Dos hallazgos atrapan al lector apenas iniciada su lectura. La escritura tersa, directa, sutil de Diana Salem, invalorable vehiculo para ingresar en autor, y la presencia, no anunciada, de conceptos wittgensteinianos en la lectura que aqui se hace de los textos de Bianciotti. Aquella fructifera idea: las palabras "hacen cosas", del pensador vienes, opera en el trasfondo de Variaciones... Salem ingresa en el corazon de la obra de Bianciotti y, con inteligencia, conduce al lector a capturar los matices de una escritura que, por momentos, cobra espesor de realidad: sea en aquel impreciso dolor de la perdida, o en el misterio de la lejana e inasible tierra. Matices que Bianciotti alcanza en su magistral hacer cosas con el lenguaje, que es lo mismo que decir que escribe respirar; crea, con palabras, la atmosfera que lo mantendra vivo. Diana Salem hace de ella el leitmotiv de este libro." Cristina Bulacio

Con esta antología Andrés Soria Olmedo, Catedrático de la Universidad de Granada, ha pretendido cubrir el período de las vanguardias y el grupo del Veintisiete, enmarcando los poemas en los contextos historicos en que fueron recibidos.

Esta colección, nacida hace 25 años y proyectada con destino a estudiosos, estudiantes y lectores exigentes, ha dado a conocer en textos impecables, basados en las primeras ediciones o en manuscritos autografos, las obras y autores mas significativos de la Literatura española. La limpieza y autenticidad del texto es una condicion imprescindible en Clasicos Castalia.INDICE GENERAL: Prefacio (9) Reconocimientos (15) Abreviaturas (19) I Cosmovision y niveles de accion (23) El campo en el teatro español del siglo XVII (37) La creacion deliberada de la confusion: estudio de una diversion de Carnestolendas de 1623 (71) La inversion de valores en Fuenteovejuna, comedia de Lope de Vega (79) Hacia una interpretacion de El villano en su rincon, de Lope de Vega (93) La ambiguedad clave en Peribañez, de Lope de Vega: el tema y la puesta en escena (113) Critica social en El burlador de Sevilla (135) Reyes y jueces en El mejor alcalde, el rey, de Lope de Vega (157) Sobre el tema de la carcel, en El principe constante (177) Casa con dos puertas: hacia una definicion del enfoque calderoniano de lo comico (189) II El teatro en la epoca de Cervantes (205) Espacio escenico (217) Valores visuales de la comedia española en la epoca de Calderon (227) Calderon y sus trogloditas (249) La indumentaria en el teatro de Calderon (263) Imagenes, simbolos y escenografia en La devocion de la Cruz (273) El empleo de distintos niveles escenicos en El condenado por desconfiado (291) Reinar despues de morir: imagenes, temas y escenografia (303) La dama duende, de Calderon: simbolos y escenografia (319) III La puesta en escena de los autos sacramentales en Madrid en los siglos XVI y XVII (339) La escenificacion de La cena de Baltasar, de Calderon (351) El auto sacramental La vida es sueño, como obra teatral representable (363) Indice de laminas (375).

De Don Juan se ha dicho que es una anacronía, una antigualla, un loco, por su absurda búsqueda de la felicidad absoluta; un narciso, cruel, egoísta, incapaz de amar; una quimera, un prejuicio literario, una metáfora medicinal, un caso patológico de hipererótico polígamo, un garañón estéril, un histérico fronterizo con la homosexualidad, un feminoide de morfología descaradamente equívoca, un eunuco. Pero la execración del personaje podría explicarse como consecuencia del resentimiento de los malogrados. Porque de Don Juan también se ha dicho que es un idealista, una rebelde conbtra las hipócritas convenciones sociales, un héroe de la libertad, un símbolo del poder, de la fuerza por gracia, un conquistador irresistible, generoso, cosmopolita; el más universal de los fantasmas literarios, un tema eterno opropuesto a la reflexión y a la fantasía, un mito del alma humana. En conclusión, Don Juan somos nosotros, y de esta manera pasa a aser la sospecha de que nuestros ideales son incompletos, o la representación del sueño de amor que todos llevamos dentro.

"Conocí a Claude Cymerman cuando yo era una joven alumna de la Alianza Francesa de Salta y viajé a Buenos Aires para la última ronda del Concurso Saint-Exupéry patrocinado por Air France, cuyo premio me llevo a Paris. Monsieur Cymerman era entonces Delegado General de las Alianzas de Argentina y Paraguay, un cargo importante que imponia distancia y a la vez curiosidad a la estudiante de provincia. Lo recuerdo: una cabeza pelirroja llena de conocimientos y proyectos; ojos penetrantes de aguila en vuelo, disposicion al dialogo, cordialidad afable, y un sincero amor por la Argentina, donde vivio siete fructiferos años dedicado a la labor cultural y a sus investigaciones literarias.Su labor critica reune dos cualidades que no se aunan habitualmente: la erudicion y la creatividad; cuando estas se dan por separado pueden menoscabar el trabajo academico ya que la pura erudicion resulta pesada y cansa a los lectores, mientras que la creatividad, tan atractiva, es un globo que se desinfla en superficie, si no esta sostenida por el conocimiento sistematico. Esta rara conjuncion esta presente en sus numerosas publicaciones.Cymerman introduce al lector en la obra de Cambaceres, y no solo ofrece la biografia, el analisis critico y los apendices mas completos sobre el novelista y su circunstancia politica y cultural, sino que enseña el metodo de la investigacion rigurosa y obliga a un transito inteligente por la literatura, indagando, auscultando, sacando conclusiones." Leonor Fleming