Libros de Teatro contemporáneo español del XIX al XXI, página 88 de 284

Bodas de sangre, estrenada en 1933, fue el primer gran éxito teatral de Federico Garcia Lorca (1998-1936) y con el paso del tiempo una de las tragedias más significativas del teatro español. Lorca emplea ricas metaforas para sugerirnos el torrente de pasi

Lucía y Andrés tenían un proyecto de vida en común. Todo era perfecto; su relación, su trabajo. Tienen un objetivo, poner su granito de arena para mejorar el mundo. ¿Cómo? Luchando con todas las fuerzas para que ningun niño empuñe su arma. Su sacrificio no tiene limites, los propios hijos pueden esperar. Pero algo sucede, no se sabe como ni por que, y todo estalla en mil pedazos. Cuando uno de ellos ya no esta aparece Matias, ese como ni por que, que vuelve a Lucia al pasado para que de explicaciones. ¿Hasta que punto estamos dispuestos a sacrificarnos por amor? ¿El amor lo justifica todo?

Un escritor de éxito que lleva una vida voluntariamente solitaria recibe la inesperada visita de una desconocida. Es evidente que Sandra huye de algo o de alguien; busca un sitio donde dormir y pide al hombre que la deje refugiarse en la casita del jardin. Fascinado por esa figura misteriosa que parece salida de una de sus novelas, el hombre accede. Sandra regresa un dia tras otro, y poco a poco se forja entre ambos un vinculo tan firme como irracional. Una noche, la menor aparece visiblemente alterada: confiesa que cree haber matado a alguien. Su confidencia situa al hombre frente a un dilema moral decisivo: avisar a la policia y desentenderse de todo o dejarse llevar por el extraño instinto de proteccion que lo ata a esa criatura herida. Un escriptor dexit que porta una vida voluntariament solitaria rep la inesperada visita duna jove desconeguda. Es evident que la Sandra fuig dalguna cosa o dalgu; busca un lloc on dormir i demana a lhome que la deixi refugiar-se a la caseta del jardi. Fascinat per aquesta noia misteriosa que sembla sortida duna de les seves novel·les, lhome accedeix. La Sandra torna un dia rere laltre, i poc a poc es forja entre ells un vincle tan ferm com irracional. Una nit, la menor apareix visiblement alterada: confessa creure haver matat algu. La seva confidencia situa lhome enfront dun dilema moral decisiu: avisar la policia i desentendres de tot o deixar-se portar per lestrany instint de proteccio que el lliga a aquesta criatura ferida.

La Asociación Palin, nuevamente sumando activos para la cultura, tiene la oportunidad de presentar una nueva Antología a disposición de loslectores. I Concurso micro teatro «Asociación Palin – Julio

"El pintor de su deshonra" forma parte de la famosa trilogía de dramas de honor conyugal de Calderón de la Barca, junto con "A secreto agravio, secreta venganza" y "El médico de su honra". Su riqueza literaria y tematica es notable, asi como son numerosas las fuentes que pudieron haber servido de inspiracion al autor tanto en lo que concierne a los casos de la honra como a la cuestion de la pintura. El volumen ofrece al lector -y a los directores de teatro y actores- la edicion critica y anotada de esta obra, junto con el estudio textual, ademas de un estudio preliminar en el que se abordan sus fuentes y temas, sus representaciones, la historia de su recepcion, su estructura dramatica y sus personajes principales.

Trata el problema de la inmigración ilegal, de la llegada de los indocumentados a España desde el norte de África, una situación que viene repitiéndose décadas después sin que nadie parezca encontrar una solucion al problema. Esta obra le supuso a Jeronim

El violín desafinado de IngresParís, el invierno de 1940 envuelve el Hospital psiquiátrico de Salpetriere. Kiki de Montparnasse, la que fuera musa de docenas de artistas, se consume encerrada entre paredes que desprenden un continuo olor a orin...Antes de que despierten los cuervosRavensbruck, Alemania, invierno de 1943. Rosa, una presa española fugada del campo de concentracion nazi de Ravensbruck, se encuentra con Horst, el dueño del cobertizo en el que se ha escondido...

Leonor de Aquitania, reina en dos ocasiones y de dos países distintos (de Francia, casada con Luis VIII y de Inglaterra con Enrique II), narra el encarcelamiento, primero en Chinon y luego en Salisbury, hasta la muerte del rey en 1189, durante catorce años, tras el descubrimiento de la infidelidad de su esposo. La obra cuenta, ademas con el soldado, un personaje enigmatico que, como un espejo va reflejando nuestra imagen escondida; Juan, un hijo desgraciado que ambiciona las migajas de cariño; la princesa Alais, el amor en estado puro; y el narrador.

Desde el fin del mundo: Ushuaia, una ciudad mítica ubicada en la Tierra del Fuego, en el extremo austral de Sudamérica. En uno de sus hoteles unos personajes mezclan ficción y realidad para componer una propuesta escenica en la que el lector o espectador

Jorge Arizmendi es un cura navarro que, en 1963, con treinta y tres años, decide cambiar de vida, dejar el sacerdocio y viajar a Estados Unidos para aprender inglés y marketing. A principios de los años sesenta del pasado siglo, la Iglesia promovio una pequeña revolucion de consecuencias historicas al facilitar los procedimientos que concedian la dispensa a aquellos sacerdotes que querian dejar de serlo. Esta obra quiere dar luz y devolver la dignidad a todos aquellos hombres y mujeres que soñaron con cambiar su vida, y se arriesgaron a hacerlo.

En 1972 el etólogo John B. Calhoun lleva a cabo un experimento: Universo 25. Un paraíso artificial para ratones que perseguía diseñar una utopía provocando el hacinamiento. El resultado fue devastador. Juana podra irse cuando termine Universo 28. Pero algo ocurre cuando los ratones dejan de comportarse como ratones. Los machos abandonan los nidos, las hembras fertiles se vuelven agresivas y las crias son devoradas por sus propias madres. Lo denominan la cloaca del comportamiento. Los Ignifugos habla de paraisos artificiales, del futbol como reivindicacion y como lugar para el acto politico, de los limites de la etica cuando se desea. De cuando el salto a la madurez se convierte en un fenomeno, en una combustion accidental. Indios y vaqueros que se van de romeria. Arder o no. Un mapa fragil de los itinerarios del cuerpo.

WAGNER TAMBIÉN MURIÓ EN VENECIA es una intensa historia otoñal de dosmatrimonios y el canto de cisne de su amor, expuesto con una esgrima dialécticaacerada de la escuela Strindberg, pulso poético, psicologia, ritmo, y todo ello trufadocon el ingrediente que no puede faltar en una comedia: el humor.Mujeres aparentemente fragiles; hombres supuestamente dominadores. ¿Quien engañacon mas propiedad? ¿Quien perdona con mas elegancia? ¿Y si resulta que lacaballerosidad es mas propia de las feminas y la volubilidad es mas propia de losvarones? ¿Se puede morir de amor?; y, en ese caso, ¿que estaria mejor: morir de SIDAo de infarto de miocardio?

Colección de Rampas, inclinadas al foso. Obras anteriores de Gonzalo Zona: El Espantapájaros, Injertos, Pájaro Nauseabundo, Vigilancia, (Construcción), Teratologías.

Escritas entre 1989 y 1994 y estrictamente ligadas a la experimentación teatral más reciente de José Sanchis Sinisterra, las dos obras aquí reunidas, 'El cerco de Leningrado' y 'Marsal Marsal', convocan la actualidad, la necesidad vital del teatro politico. En clave de comedia y empleando siempre de manera fertil la forma dramatica de la elipsis, Jose Sanchis Sinisterra deja vislumbrar en estas dos piezas observacionescriticas sobre esta epoca nonata y sin estilo, y sobre el pensamiento, los debates y las tendencias en curso. Situados en el quiasma de ingenuidad y lucidez, los personajes de una y otra obra no estan para confirmar, como un eco, lo que la sociedad afirma, o para repetir, como un papagayo, lo que la voz de la naturaleza dice tan ruidosamente, ni para ir en el sentido de la corrrient, sino que estan al margen de ello y van a contracorriente, remontado el rio. Su dignidad no esta en confirmar el estado de situaciones dado, ni en ratificar la fuerza de los que tienen el poder, sino al contrario, en el compensar aquella y en el desmentir esta, con una actitud vital a la vez plural y responsable, y situados en un presente, sin remordimientos de calendario, a la vez fiel y utopico, conscientes y envueltos en la aventura.