eBooks de Historia y estudios de arte dramático, página 5 de 46

En la academia de doblaje de la que él es uno de los socios fundadores, Rogelio Corbera, actor famoso en todos los campos de la interpretación y que ya ha llegado a la cincuentena, preside el acto de la inauguracion del curso anual. Al final de su presentacion, es interpelado por una alumna que pone en cuestion que el acapare tantos papeles en el mundo del doblaje, de manera que otros profesionales se ven privados de oportunidades laborales.Indignado por el atrevimiento de la joven, Rogelio Corbera decide deshacerse de esa alumna sin sospechar la avalancha de acontecimientos que se le vienen encima por culpa del esperpentico comportamiento que ha marcado su vida como actor de exito.

Hay infinidad de sinónimos relacionados con el amor, que da-rían fiel reflejo de quién es… Pero, además, Diamor es «su secreto». Un enigma escondido entre sus diálogos y sus pensamientos, que persigu

Jorge Hernández es el ministro de Agricultura por un partido de derechas. Es una persona muy recta a la que le está costando mucho adaptarse al mundo actual en el que vive. Últimamente, no está pasando por un buen momento, pues acaban de detectarle una anomalia cardiaca. Su medico le ha recomendado que se tome unas vacaciones, las cuales se ven truncadas por unas fuertes lluvias en el destino que habian escogido, Mallorca.La relacion con su hija, Paula, esta atravesando sus horas mas bajas, y las nuevas compañias de su hijo menor, Lucas, no le gustan nada. A todo esto, le sumamos que en el Ministerio los partidos de izquierdas han entrado con el objetivo de derrocarlos. Jorge tiene la sospecha de que su becario, Marco, intenta desquiciarlo hasta que tenga que renunciar a su puesto y quedarselo el. Odia a Marco, hasta tal punto que no quiere ni verlo bajo ninguna circunstancia.Jorge necesita unas vacaciones de verdad, pese a que sean en su casa, en Madrid, ¿conseguira tenerlas y hacer que su problema cardiaco poco a poco se le calme?

Este libro analiza algunas de las representaciones teatrales más significativas que abordan el pasado reciente de Argentina, concentrándose específicamente en la última dictadura militar. El trabajo se centra en obras dramaticas realizadas en la ciudad de Buenos Aires en el periodo 1995-2015. Cada una de ellas constituye un acto especifico de memoria performativa en relacion con el terrorismo de Estado y sus consecuencias, y, tambien, cada una escenifica formas diversas y contradictorias de narrar la historia del pasado reciente del pais, lo que da lugar a memorias escenicas activas y disconformes con las narrativas socialmente establecidas y consolidadas. Con esas interpretaciones historicas se abre, asi, una incesante y continua lucha de lecturas y sentidos.

La puerta abierta nos proporciona una absorbente visión del trabajo de Brook: cómo selecciona las obras que dirige, cómo consigue extraordinarias interpretaciones de sus actores y qué pretende a traves del teatro, medio que ofrece en su opinion la mas autentica metafora de la vida.Brillante y provocativa mirada a la accion que transcurre no solo en escena ante los focos sino tambien entre bastidores, La puerta abierta es una obra esencial para cualquier persona interesada en el teatro, y una elocuente exposicion sobre el inestable lugar que ocupa en el mundo actual.Peter Brook es uno de los genios artisticos de nuestro tiempo afirmo el San Francisco Chronicle de este director original y creativo, capaz de combinar la fascinacion por lo nuevo con una profunda reinterpretacion de las obras teatrales clasicas.La puerta abierta, digno sucesor de El espacio vacio, esta destinado a todos aquellos a los que alguna vez haya emocionado o deslumbrado lo que sucede sobre un escenario.

El Concurso Nacional de Dramaturgia Teatro Lab, que convoca y organiza el Centro Cultural de la Universidad de Lima, busca incentivar y difundir lo mejor de la creación dramatúrgica peruana, con un claro enfoque en la innovacion del lenguaje teatral. En ese sentido, este volumen el primero de su serie recoge las cuatro obras que han merecido el reconocimiento del jurado calificador de Teatro Lab 2016-2017, conformado por Giancarlo Cappello, Jorge Castro y Cesar De Maria, reconocidas personalidades de la creacion nacional. Estos originales textos, bases fundamentales de futuros montajes escenicos, nos dan una clara idea de la diversidad de perspectivas que se vienen desarrollando desde lugares y realidades variadas del pais en la dramaturgia peruana. Estamos seguros de que la lectura de cada uno de ellos permitira experimentar universos humanos profundos y distintos, y, sobre todo, que incentivara a mas creadores a que se sumen a la tarea de proponer modelos distintos en las artes escenicas nacionales.

A través de diferentes ensayos y entrevistas el lector encontrará la manera cómo se ha ido generando una teorización alrededor de creaciones escénicas (que podrían denominarse estéticas escénicas contemporaneas) y la forma en que el cuerpo se ha llevado a escena a traves del uso de diferentes herramientas tecnologicas. Es por ello que se convierte en un espacio que revela la manera en que se asumieron los procesos de investigacion y creacion, al tiempo que se van describiendo, de manera general, cada una de las obras, ello con el apoyo de diferentes imagenes que recrean ambientes, cuerpos y tecnologias utilizadas.

El Teatro Social constituye una herramienta social fundamental que permite una participación activa de la ciudadanía, despertando en ella el interés y la inquietud por los problemas que sufre su sociedad, generando ideas y posibles soluciones. El fin de este texto es entender en que medida el Teatro Social puede ser contextualizado en el entorno en el que se desarrolla para ser un canal de promocion de la participacion y cohesion social, tal y como Augusto Boal expresa en su obra Teatro del Oprimido, donde el participante no es el espectador de su entorno, sino el actor de la transformacion del mismo, poniendo en valor el aprendizaje situado y la creacion de comunidades de aprendizaje que su praxis genera.

Este es un libro dedicado al estudio del teatro de creación colectiva en Colombia. De manera particular propone el análisis y la interpretación de un conjunto representativo de obras creadas por los dos grupos que, en los años 1960-1970, fueron la vanguardia de este movimiento teatral: el Teatro Experimental de Cali, TEC, dirigido por el maestro Enrique Buenaventura, y La Candelaria de Bogota, bajo la direccion del maestro Santiago Garcia. Su novedad consiste en leer estas obras desde una metodologia sistematica, la dramatologia, poniendo en evidencia la dramaturgia de sus textos, sin desconocer las circunstancias de su representacion.Han pasado algo mas de treinta años desde el estreno de estas obras y muchas de ellas se han vuelto a representar en un contexto historico enteramente diferente del que les dio origen. Algunas parecen desfasadas con respecto a la realidad de hoy. Los debates ideologicos, la dialectica de los conflictos en que se inspiraron, no son ahora los mismos. No obstante, la creacion colectiva en la que se modelo esta dramaturgia sigue teniendo en Colombia una presencia indiscutible, sigue siendo el referente de muchas agrupaciones y de muchos procesos socioculturales. Este libro quiere recordar y revalidar estas obras y este movimiento como un hecho central de la historia del teatro moderno colombiano.

Dickens, cuando contaba con tal solo veinticinco años y todavía firmaba como Boz, recibió el encargo de escribir las memorias de Joseph Grimaldi, el famoso clown, a partir de la propia autobiografía que el payaso habia dejado escrita poco antes de morir. Grimaldi fue el payaso britanico mas importante del siglo XIX y, por que no, de todos los tiempos, hasta tal punto que su "nombre de guerra" ( Joey) se usa todavia en Inglaterra como sinonimo de clown. En sus casi cincuenta años de carrera, Grimaldi trabajo en teatros hoy miticos como el Sadlers Wells, el Drury Lane o el Covent Garden, por lo que su biografia ofrece tambien un panorama del teatro britanico a comienzos de 1800.A caballo entre el documento testimonial y la novela, lo que esta claro es que estas Memorias, traducidas y anotadas por el escritor Eduardo Berti, no son solo un documento excepcional de la epoca, sino que en ellas esta esa sabia mezcla de humor y de horror y esa tendencia a la exageracion que han hecho de Dickens uno de los autores mas admirados de la historia de la literatura.

Luis Cano escribe para insistir: Insistencias del escritorio a la escena, de la identidad del escritor en su gabinete personal a la exploración en la práctica viva con los actores y la técnica del montaje. Cano es uno de los artistas-escritores que crea libros de teatro como marca a fuego de su investigacion. Las obras que conforman Insistencias son testimonio de su curiosidad sin limites, de su fe en los libros de teatro, en que la vida de los dramaturgos queda registrada en sus textos y que publicarlos es siempre una manera de volver a vivir la experiencia del cielo en la tierra. El autor ha dirigido casi todas las obras incluidas aqui, como El topo y La sirena, en las que explora la presencia de la soledad del personaje, de la voz aislada, de la memoria que reconstruye como confesion y acto con palabras. Insistencias en tematicas y procedimientos que tienen que ver con lo estrictamente teatral: el edificio, lo historiografico, la adaptacion de un texto narrativo, lo milagroso de la situacion y del encuentro con el lector-espectador; la posibilidad de reescribir los hechos, documentos e imagenes del pasado, de ser uno y el animal, y en eso, al autor y a sus criaturas, se les va la vida. Lo corporal por deforme, el horror de la mirada ajena sobre el paisaje propio, entre el ser desnudo y las vestiduras del teatro, entre los lugares contenedores que expulsan los cuerpos, lo marginal y sobrenatural: ¿Alguien queria una historia? Damas y caballeros, pueden comer caramelos, si les gusta. Este es uno de esos momentos en los que uno sabe que mira la belleza a plena luz.

El Teatro Independiente del Magisterio, luego llamado Tim Teatro, fue un grupo de teatro independiente que desarrolló una intensa labor entre 1958 y 1976. Lo fundaron formalmente en Rosario, jóvenes de entre dieciseis y veinte años, liderados por Carlos E. Mathus, quien seria siempre el director del grupo. En 1960 el TIM inauguro su sala, donde tambien funcionaron una escuela de teatro y un cineclub. En 1966, migro a Buenos Aires, donde continuo trabajando y luego de presentarse invitado en el VIII Festival Internacional de Teatro de Nancy, Francia, produjo uno de los exitos mayores del teatro argentino, tanto a nivel nacional como internacional: La leccion de anatomia. El TIM fue siempre considerado un teatro de vanguardia. Sus postulados teatrales, inspirados por su director, iban en contra del naturalismo imperante y de muchos conceptos tradicionales del teatro. Sostenia que todos los codigos de comunicacion presentes en el teatro estaban a la par del texto, de modo que no reconocia un origen literario para el teatro. En la interpretacion, los actores del TIM confiaban mas en las imagenes, en los ritmos del habla y en la expresion corporal que en las motivaciones interiores. En sus obras, Mathus y su equipo desecharon las lineas argumentales y todos los rasgos anecdoticos de la puesta en escena. Cuestionaron los mensajes explicitos y hasta las lineas argumentales, prefiriendo presentar escenas sueltas e inconclusas, que el espectador debia completar y secuenciar en su mente. Este libro es la historia del TIM narrada por una de sus protagonistas y presenta un testimonio de la trayectoria del grupo, asi como una exposicion de sus ideas, algunas de las cuales aun hoy desafian ciertas concepciones del teatro.

Artistas en la memoria recorre el período que se inicia con la llegada de la radio a Cuba, en los años veinte, y continúa con la irrupción del cine y la televisión, en los años cincuenta del pasado siglo. Sus paginas ofrecen al lector la posibilidad de dar vuelo a los recuerdos reviviendo las visitas de artistas foraneos de gran popularidad en nuestro pais.

Éste es un manual clásico de dirección e interpretación teatral estructurado en breves notas sobre cada aspecto del proceso de la representación escénica. Con estas 130 notas se han formado actores y actrices como Ian McKellen, Kevin Spacey y Judi Dench, y antes Alec Guinness y Richard Burton, todos ellos en algun momento bajo las ordenes de Frank Hauser, director de la prestigiosa compañia Oxford Playhouse durante quince años. Un dia Russell Reich, un antiguo colaborador suyo, le propuso recopilar y ampliar las notas y de ahi surgio este volumen de certeras, estimulantes, reveladoras Notas de direccion. De utilidad tanto al director de escena curtido que en algun momento necesita un consejo instantaneo para salir de un marasmo, como al director novato que tiene que enfrentarse desde al casting hasta a una mala critica, estan escritas con humor, una lucidez desarmante y la agudeza de quien ha dado con las preguntas imprescindibles, esas que uno no sabe cuales son hasta que alguien ha dado con ellas.

El humor puede ser muchas cosas, se puede definir de muchas maneras (es inteligencia, es comunicación, es alegría, etc...) pero, desde luego, siempre debe llevar implícito una cierta manera de sorprender al publico. Pero ser un referente de la comedia no es facil. Y si no que se lo pregunten a gente como Berto Romero, Toni Moog o Dani Rovira. ¿Por que algunos comicos funcionan genial y otros no tanto? ¿Por que su show exactamente igual, palabra por palabra, puede triunfar un jueves en Valencia y fracasar un viernes en Madrid? ¿Como es posible que un super profesional pueda quedarse en blanco en mitad de un show? Este libro tiene la vocacion de convertirse en un referente a la hora de formar nuevos talentos, porque explica de manera clara y diafana las bambalinas de la formacion actoral tanto desde el punto de vista tecnico como emocional. -¿Que es el Stand-Up? Diferencias con otras disciplinas. -Las premisas que debe cumplir un monologo comico. -El acting y la mimica. -Eliminar el miedo al publico. -El comico y las redes sociales.Hace años que en Estados Unidos la llamada Stand-Up Comedy tiene un exito arrollador y ha propiciado la aparicion de geniales artistas del monologo en pequeñas salas y teatros que han triunfado luego en el cine y la television. Hoy, gracias al Stand-Up, hemos descubierto a personajes como Chris Rock, Billy Crystal, Enrique Pinti, Adal Ramones, Eva Hache o Andreu Buenafuente, y tantos otros que en muchos casos han sido catapultados a traves del programa de monologos El Club de la Comedia. Todo el mundo dice que eres gracioso. ¿Tu realmente crees que podrias ser un buen comediante? ¿Que es lo que realmente necesitas saber para convertirte en un comico de primera? Lo que hace triunfar un monologuista respecto a otro no es ser especialmente gracioso, lo que le hace brillar es la gestion de sus emociones y el conocimiento de sus habilidades, su valentia y su formacion vital.

Aún luchando por conseguir el merecido reconocimiento artístico y no quedar oculta bajo la labor del director teatral, la escenografía es una de las disciplinas teatrales más decisivas y, por supuesto, mucho mas que una pintura de fondo con la que enmarcar a los interpretes. Pamela Howard, que ha trabajado en mas de 200 montajes en el Reino Unido y todo el mundo, explica en este libro las claves de la creacion de un espacio escenico: el juego con el espacio, las pistas visuales que sugiere el texto, la investigacion y documentacion, el color y la composicion, el vestuario, la colaboracion con el director, el interprete y el espectador. Experta en la creacion de espacios escenicos en arquitecturas no teatrales (una antigua fortaleza y carcel en Tesalonica, un cine abandonado en Belgrado, un salon de actos de un viejo colegio en el distrito industrial de Pittsburgh), abo-ga tanto por el recurso a las ultimas tecnologias como por la necesidad de un teatro sostenible. ¿Que es la escenografia? no solo documenta -con ilustraciones- la variadisima experiencia de la autora (de La pasion griega de Martinu a La rosa tatuada de Williams), sino que rinde tributo a sus maestros e inspiradores: Leon Bakst, Caspar Neher, Robert Planchon...Como dijo David Bradby, es una obra esencial, mas si cabe para cualquiera que quiera saber como esta evolucionando el teatro.

Progresión_ Un camino hacia adelante intentando no mirar atrás. El primer obstáculo en esa ruta es la dicotomía Memoria/Olvido. ¿Con cuál nos quedamos? El Olvido es la medicina que nos recetan para “

Alegato a favor del actor quiere aclarar desde diferentes orientacio¬nes del pensamiento humano las concepciones básicas de los dos directores rusos que según Eines han comprendido mejor la problemát

Ensayos, conferencias y artículos sobre teatro producidos desde 1972 hasta la actualidad por una de las principales plumas de la literatura argentina contemporánea."Observo esos días de final de época de Juan Domingo Peron porque el archivo va a tratar sus años en el exilio. Y, como es logico, no hay exiliosi previamente no hay derrocamiento. Durante sus años en el exterior, el ex mandatario va a macerar su pensamiento, revisar su trayectoria y volver con la ayuda de muchos que lo voltearon y el anhelo de su pueblo."Si es verdad que la irrupcion de Juan Domingo Peron en la vida politica modifico de modo definitivo todas y cada una de las estructuras de la Argentina, es igual de evidente que sus años menos analizados, los del exilio, han sido el abono para el crecimiento del mayor descontrol institucional y la puerta de entrada (y de hierro) a la epoca mas oscura de nuestra historia. Al tiempo que se cumplen setenta años del historico 1945 y sesenta del derrocamiento de Peron, Yofre no hace foco en el lider presente como presidente de los argentinos, sino que ilumina su monumental ausencia, el modo en el que, proscripto, proyecto desde el exilio los brillos y las opacidades de su accion politica.El autor saca a la luz los tesoros ineditos del "cuarto de los cocodrilos", el subsuelo en el que estaba su archivo documental: hay aqui correspondencia escrita por Peron desde Paraguay, Panama, Venezuela, Republica Dominicana y España, pero tambien cantidad de documentos que se dirigen a el desde una Argentina sumergida en gobiernos nacidos de democracias restringidas, su partido prohibido y dictaduras militares. Para Puerta de Hierro, acaso la obra mas reveladora en torno al pensamiento politico profundo de Juan Domingo Peron, Yofre ha tenido acceso al corazon del archivo personal del lider, y a una serie de colecciones de documentos que son publicados por primera vez en estas paginas.

Las artes performáticas sometidas a examen crítico por uno de los directores argentinos de mayor prestigio internacional. El rol de arquitectura, artes visuales, artes sonoras y literatura en el hecho teatral; el lugar del director, y las tensiones entre arte y entretenimiento.En las artes escenicas -como en la vida misma-, los hechos, trascendentes o banales, pasan: apenas se producen son historia.A diferencia de otras artes, en las que los objetos permanecen practicamente identicos a si mismos y perduran a pesar del paso del tiempo y del deterioro de su materialidad, las artes escenicas son incapturables.Este libro largamente esperado corre el telon y sube al escenario a todos y cada uno de los aspectos del hecho teatral: de las artes intervinientes (arquitectura, artes visuales, artes sonoras, literatura) al lugar del director, pasando por los interrogantes de una puesta y las tensiones entre arte y entretenimiento.Ruben Szuchmacher, uno de los directores argentinos mas reconocidos en su pais y en el mundo, pone en escena una obra unica e indispensable: comprender e interpretar criticamente lo que se juega en una produccion escenica.Tan solido y reflexivo como provocador y polemico, invita a pensar las artes performaticas sin complacencia y, una vez mas, como a lo largo de su carrera, despierta un prolongado aplauso.