Albert Camus, página 4 de 15

A partir de 1935, Albert Camus (1913-1960) llevó un irregular diario de trabajo en el que tenían cabida apuntes de muy diversa índole: proyectos de novelas y piezas teatrales, reflexiones filosóficas y morales, notas de viajes y de lectura, descripciones de paisajes, citas literarias, conversaciones escuchadas en la calle, esbozos de dialogos dramaticos, esquemas argumentales, etc. El contenido de estos "Carnets" muestra la genesis de buena parte de la obra del Premio Nobel de Literatura de 1957 -a traves de fragmentos y desarrollos parciales- y su estilo de trabajo, ilustra el clima intelectual, moral y politico de la epoca y permite vislumbrar las claves mas personales de su labor creadora.A partir de 1935, Albert Camus (1913-1960) llevó un irregular diario de trabajo en el que tenían cabida apuntes de muy diversa índole: proyectos de novelas y piezas teatrales, reflexiones filosóficas y morales, notas de viajes y de lectura, descripciones de paisajes, citas literarias, conversaciones escuchadas en la calle, esbozos de dialogos dramaticos, esquemas argumentales, etc. El contenido de estos "Carnets" muestra la genesis de buena parte de la obra del Premio Nobel de Literatura de 1957 -a traves de fragmentos y desarrollos parciales- y su estilo de trabajo, ilustra el clima intelectual, moral y politico de la...

Juana Salabert recomienda: “En esta inquietante y magistral alegoría narrada por un singular reo “sin cualidades”, Camus instruye el más perturbador de los procesos contra el ojo por ojo del “orden”

En somme, je vais parler de ceux que j'aimais ", écrit Albert Camus dans une note pour Le premier homme. Le projet de ce roman auquel il travaillait au moment de sa mort était ambitieux. II avait dit un jour que les écrivains " gardent l'espoir de retrouver les secrets d'un art universel qui, à force d'humilité et de maîtrise, ressusciterait enfin les personnages dans leur chair et dans leur durée ". Il avait jeté les bases de ce qui serait le récit de l'enfance de son premier homme ". Cette rédaction initiale a un caractère autobiographique qui aurait sûrement disparu dans la version définitive du roman. Mais c'est justement ce côté autobiographique qui est précieux aujourd'hui. Après avoir lu ces pages, on voit apparaître les racines de ce qui fera la personnalité de Camus, sa sensibilité, la genèse de sa pensée, les raisons de son engagement. Pourquoi, toute sa vie, il aura voulu parler au nom de ceux à qui la parole est refusée.

« Quand la sonnerie a encore retenti, que la porte du box s'est ouverte, c'est le silence de la salle qui est monté vers moi, le silence, et cette singulière sensation que j'ai eue lorsque j'ai constaté que le jeune journaliste avait détourné les yeux. Je n'ai pas regardé du côté de Marie. Je n'en ai pas eu le temps parce que le président m'a dit dans une forme bizarre que j'aurais la tête tranchée sur une place publique au nom du peuple français... »

En aquest recull d'assaigs, Camus recupera el mite clàssic de Sísif per representar un heroi absurd, tant per les seves passions com pel seu turment, sotmès a un treball inútil i sense esperança: con

Les Possédés sont une des quatre ou cinq oeuvres que je mets au-dessus de toutes les autres. A plus d'un titre, je peux dire que je m'en suis nourri et que je m'y suis formé. Il y a près de vingt ans en tout cas que je vois ses personnages sur la scène. Ils n'ont pas seulement la stature des personnages dramatiques, ils en ont la conduite, les explosions, l'allure rapide et déconcertante. Dostoïevski, du reste, a, dans ses romans, une technique de théâtre : il procède par dialogues, avec quelques indications de lieux et de mouvements. L'homme de théâtre, qu'il soit acteur, metteur en scène ou auteur, trouve toujours auprès de lui tous les renseignements dont il a besoin. Aujourd'hui, voici Les Possédés sur la scène. Pour les y porter, il a fallu plusieurs années de travail et d'observation. Et pourtant, je sais, je mesure tout ce qui sépare la pièce de ce prodigieux roman ! J'ai simplement tenté de suivre le mouvement profond du livre et d'aller comme lui de la comédie satirique au drame, puis a la tragédie.

El pasado 4 de enero se cumplieron cincuenta años de la muerte de Albert Camus. Esa mañana de 1960 el Facel-Vega que conducía Michel Gallimard chocó contra un árbol en Villeneuve-la-Guyard, Albert Camus, que viajaba de copiloto, murió en el acto a la temprana edad de 47 años. Su obra es un asidero seguro para reflexionar sobre la condición humana y atraviesa gran parte del siglo XX. Volumen 1 El revés y el derecho Nupcias El extranjero El mito de Sísifo Calígula Carnets, 1 Volumen 2 El malentendido Los justos El estado de sitio La peste Cartas a un amigo alemán Crónicas 1944-1948 Volumen 3 El hombre rebelde Crónicas 1948-1953 Reflexiones sobre la guillotina El verano Volumen 4 Diarios de viaje Carnets, 2 La caída Crónicas argelinas 1939-1958 Volumen 5 El exilio y el reino El discurso de Suecia Carnets, 3 El primer hombre

El presente estuche ofrece una selección de las que posiblemente sean sus obras más significativas en cada uno de los géneros que frecuentó. El extranjero es novela de referencia no sólo de Camus, sino de todo el siglo xx europeo. Caligula es una obra de teatro que explora no solo el sinsentido del poder, sino tambien la soledad del hombre. El mito de Sisifo, por ultimo, es quiza la formulacion mas lograda del existencialismo y el absurdo que alumbro el horror de las dos Guerras Mundiales.

Des Justes au Premier Homme (1949-1959), les tomes III et IV parachèvent la nouvelle édition des oeuvres complètes d'Albert Camus : ouvrages, articles, pr&eac

Edición especial ilustrada por el famoso dibujante argentino JOSÉ MUÑOZ, discípulo de Hugo Pratt y creador de numerosos personajes universalmente conocidos en el mundo del cómic, con una excelente y ya clasica traduccion de Jose Angel Valente.El extranjero, novela con cuya publicacion Albert Camus (1913-1960) salto a la fama en 1942, tiene como referencia omnipresente a Meursault, su protagonista, a quien una serie de circunstancias conduce a cometer un crimen aparentemente inmotivado. El desenlace de su proceso judicial no tendra mas sentido que su vida, corroida por la cotidianidad y gobernada por fuerzas anonimas que, al despojar a los hombres de la condicion de sujetos autonomos, los eximen tambien de responsabilidad y de culpa.

Una epidemia de peste en la ciudad de Orán provoca una era de tortura y de muerte en el mundo. La narración describe admirablemente la atmósfera de la ciudad acosada por la peste y el denuedo de los hombres que arriesgan sus vida para salvarla del atroz bacilo. 

Las numerosas referencias que pueden encontrarse en los ensayos de Albert Camus (1913-1960) a personajes de «Los demonios» (L 5567 y L 5568) revelan con claridad que sintió siempre especial fascinación y aprecio por esta novela en que F. M. Dostoyevski plasmó sus grandes obsesiones, en buena parte coincidentes con las del autor francés. Basándose en ella (sobre todo en la «Confesión de Stavroguin» y en los apuntes del autor ruso), y tras varios años de trabajo tenaz, Camus acabó escribiendo LOS POSESOS, obra dramática estrenada en 1959 que sitúa sobre el escenario, como él mismo apuntó, «esas almas desgarradas o muertas, incapaces de amar y que sufren por no poder hacerlo, que quieren creer y les es imposible, las mismas que pueblan hoy nuestra sociedad y nuestro mundo espiritual».

La narración tiene como referencia omnipresente a Meursalult, su protagonista, a quien una serie de circunstancias conduce a cometer un crimen aparentemente inmotivado. Una novela que mantiene la intriga hasta el final y que en palabras de Sastre es la novela que el siempre quiso escribir.