Anne-Marie Garat

Il y a de temps à autre des romans que, sitôt ouverts, on ne lâche plus avant l'épilogue car la fascination de l'intrigue conjuguée à l'entrain de l'écriture vous emporte comme un torrent. Les mal famées est un de ces romans-là. A peine est-on entré avec Lise et Marie dans la maison d'angle qu'elles ont choisie pendant la guerre, dans un quartier évacué de la ville, que l'on se sent engagé dans une histoire sans escales et que l'on est certain d'aller jusqu'au bout du voyage… Marie, femme d'âge mûr, cuisinière de talent, a pris sous sa protection la jeune Lise, culottière, giletière, couturière à façon, et elles sont devenues comme mère et fille. Les pénuries, le froid, la pauvreté, les bombardements qu'elles endurent en ce temps de guerre n'entament pas le bonheur qu'elles se donnent l'une à l'autre. Malgré leurs assiettes vides, Marie a entrepris d'initier Lise à l'art culinaire en lui livrant ses secrets de cordon-bleu, et souvent les mots ont pour ces deux-là des relents de rôtisserie. Pas d'héroïsme pour les deux femmes, même si elles cachent une petite fille, même si elles tuent pour lui sauver la vie, tout n'est que bel et pathétique égoïsme : elles veulent, malgré les événements et les tourments, profiter du bonheur chiche qu'elles ont si difficilement conquis. Ecrit dans une continuité jubilante et dans une intimité constante avec les personnages, Les mal famées raconte en vérité la détresse sauvage des mal-aimées : mère sans enfant, enfant sans mère, femme sans fiancé, femme vouée à la solitude, femme sans espoir, et ce roman montre, par l'exemple de Lise et de Marie, l'insoupçonnab

Choisissant pour base de travail la version retranscrite par Charles Perrault à la fin du XVIIe siècle, Anne-Marie Garat propose une lecture, très personnelle, du conte du Petit Chaperon Rouge. Sollicitant tout à tour, sans jamais sombrer dans le jargon des spécialistes, la psychanalyse, les outils d'analyse stylistique, l'étymologie, l'histoire littéraire et l'histoire tout court, elle propose une interprétation inédite dans une langue lyrique et éclairante. Pour l'auteur, Le Petit Chaperon Rouge, qui met en scène trois générations de femmes et exclut du conte toute figure paternelle, relate l'histoire de la passion carnassière qui unit les mères à leurs filles et le processus de transmission de l'obscur objet du désir féminin (qui ne serait donc pas le phallus mais l'enfant, surtout s'il est lui aussi une mère en puissance). En dépêchant sa fille auprès de la mère-grand - autant dire la Grande Mère, l'archétype de la Mère imaginaire -, la mère réelle du Petit Chaperon Rouge envoie son enfant vers la matrice originelle, d'où elle est issue et où l'amour maternel excessif, abusif, aliénant, dévorant, menace de la précipiter de nouveau. Le loup, on l'aura compris, incarne cet amour équivoque et carnassier, cette tentation mortifère de retrouver l'état fusionnel des origines, éprouvée tout autant par le Petit Chaperon Rouge que par ses mères. C'est là qu'Anne-Marie Garat insiste sur la banalité des moralités versifiées que Perrault inflige sournoisement à ses lecteurs, comme pour mieux dissimuler ce que ses contes ont de scandaleux et d'inavouable. Mais telle est la véritable morale de l'histoire : un amour maternel abusif et mal canalisé est monstrueux et destructeur, aussi bien pour les mères que pou

Milena trouve, dans la maison familiale de son compagnon Jorge Marechal, des photos étranges prises par un jeune mort de la guerre de 1914. Parce qu'elle est photographe, elle déchiffre leur secret et, avec lui, celui d'un siècle d'histoire des Marechal : l'aïeule, Constance, qu'une rencontre d'enfance au bord d'une allée a vouée à la folie ; son époux, pharmacien voyageur halluciné, et son équivoque ami, aventurier criminel ; son fils trop aimé et la soeur de celui-ci, Madeleine, dernier témoin vivant ; mais aussi le jeune rescapé d'une rafle en 1944, qui hante la mémoire de Jorge jusque dans les rues de Lisbonne… De l'empreinte des guerres du XXe siècle nul n'est indemne, elle continue de corroder la mémoire en chambre noire, et Milena - qui en Mélanie s'inverse - cherche à la lumière des négatifs à comprendre sa propre histoire, jusqu'à ce jour d'avril 1986 qu'envahit le nuage de Tchernobyl… Auteur d'une oeuvre littéraire de tout premier plan, Anne- Marie Garat a obtenu le prix Femina pour son roman Aden (Le Seuil, 1992) et conquis un large public avec Dans la main du diable, paru en 2006 chez Actes Sud où elle a également publié L'Amour de loin (1998), Les Mal Famées (2000 ; Babel n° 557), L'Insomniaque (Babel n° 440), Nous nous connaissons déjà (2003 ; Babel n° 741), La Rotonde (2004) et Une faim de loup. Lecture du "Petit Chaperon rouge" (2004).

Avec La Rotonde, Anne-Marie Garat réalise un superbe exercice de style qui consiste à inscrire le temps dans l'espace. Le narrateur, perché sur le belvédère d'une rotonde qui surplombe la propriété familiale, observe (mais tout cela comme un rêve) la scène ancestrale qui eut lieu le jour de sa naissance. Il y voit son père, armé d'un fusil, tirer sur sa belle-sœur, la rater, et l'on suit toute la trajectoire de cette balle perdue qui va toucher la belle-amie de cette dernière au creux du cou - une balle qui ne lui sera pas mortelle mais dont la détonation tue de surprise le frère de celle-ci alors qu'il tentait d'escalader une falaise. Cette scène, le roman la décrit encore et encore, des confins aux points les plus proches du tableau, car c'est ainsi que peut se définir ce texte qui analyse chaque instant de la durée comme élément pictural dans l'espace. En suivant l'œil du narrateur, on assiste à l'éclosion d'une véritable fresque. Nuages, plis que fait la mer, ondulation du paysage mais aussi les gestes du rameur qui tente d'atteindre l'alpiniste avant qu'il ne s'écrase sur les rochers, gestes du curieux qui tourne la molette de sa longue vue pour observer la scène, gestes de la jeune beauté au corps d'ivoire qui referme la grille du jardin, autant de détails qui, comme dans un tableau de Bruegel ou de Mantegna, déclinent chacun une part de l'histoire. Le singulier récit d'Anne-Marie Garat, éminemment visuel, se déploie dans l'espace du paysage, du sud au nord, de l'est à l'ouest, relevant les moindres images du décor et les assemblant, tel un puzzle composé mot par mot.

1933-1934... Après le désastre de la Grande Guerre, un crépuscule tragique s'annonce, dont peu anticipent les menaces... Vingt ans ont passé depuis Dans la main du diable et Camille Galay, la petite Millie d'alors, débarquée de New York, erre dans Paris, la ville de son enfance, hantée par la mort de son ami Jos, un photographe hongrois qu'elle a suivi jusqu'en Alabama, et à qui elle a promis de rapporter à Budapest un certain étui de cuir rouge... De toute l'Europe convergent des personnages qui s'ignorent encore, bientôt emportés, sous le double sceau de l'amour et du crime, dans une même aventure qui a pour théâtre les villes modernes, sur les murs desquelles revenants et spectres projettent leurs ombres fantastiques. Dans les chancelleries, dans les gares aussi bien que dans les plus luxueux palaces, au bord du lac de Constance ou de Genève, en Toscane, dans un immeuble ouvrier de Berlin, dans une maison abandonnée des Fagnes de Belgique, jusque dans le grenier de la demeure ancestrale du Mesnil, dans ses bois d'automne, c'est une chasse à l'homme qui s'engage. Car il y a un petit bureau des morts dans l'horreur de la guerre, où chacun a rendez-vous avec soi, avec l'Histoire. Il y a un pont à traverser pour affronter les fantômes du passé, et ceux du présent, pour apprendre que fictions du réel et cauchemars ont une réalité, dont chacun doit être témoin. Enfants des ténèbres, les monstres n'ont peut-être pour visage que celui du plus familier, du plus anonyme des êtres... Après Dans la main du diable, Anne-Marie Garat poursuit, avec L'Enfant des ténèbres, une ambitieuse traversée du siècle, confrontant tourments individuels et destinées sentimentales à la rémanence du Mal, dont elle questionne l'inscription dans le temps long de l'Histoire. Auteur d'une oeuvre littéraire de tout premier

De París a Budapest y Birmania, pasando por Venecia, una intrépida joven, Gabrielle Demachy, lleva a cabo una peligrosa búsqueda siguiendo como único indicio un viejo cuaderno húngaro rebosante de secretos. Habitado por pasiones, complots, crímenes y espionaje, En manos del diablo es un exuberante fresco que enmarca magistralmente los destinos de sus personajes en la historia de una sociedad cuya modernidad se dispone a demoler todos sus puntos de referencia.Ficción de largo aliento que celebra el poder de la narrativa y la seducción del personaje novelesco. Esta novela rebosante de historias capaces de devolvernos a nuestra infancia lectora, tiene, sin duda, un lugar entre los grandes relatos cuyos protagonistas encienden con sus pasiones las de los propios lectores y quedan grabados en las íntimas memorias de nuestro imaginario. En 1913, Gabrielle Demachy, idealista y apasionada, avanza por las calles de París y los caminos de Mesnil; entre la luz y las sombras, se dispone a iniciar la novela de su vida en manos del diablo.Con esta historia sin freno que multiplica los personajes y las intrigas, Anne-Marie Garat es capaz de hablarnos de nosotros mismos y de hoy con una calidez desconcertante.Seducido, el lector, ralentizará su lectura porque jamás querrá llegar a la fatal última página que significa el final de la lectura.

"De la misma autora de En manos del diablo Millie ya convertida en mujer vuelve de su exilio en Nueva York a Budapest en 1933 para cumplir la promesa que le hizo a su amado antes de morir. De esta manera no solo se reencuentra con su pasado, sino que vive el surgimiento de los grandes acontecimientos de la historia de la epoca: el nacionalsocialismo, la liberacion de las mujeres, el auge de la clase trabajadora y el inicio de la Segunda Guerra Mundial. Anne Marie Garat logra nuevamente una novela con un estilo narrativo lirico que recupera el formato folletin de la epoca. Echo un vistazo para tratar de intuir que me deparara en el futuro esta historia, llevo diez paginas leidas y luego son veinte y añado otras cien mas y acabo persiguiendo mi propia curiosidad, pues quiero saber de lo que es capaz Gabrielle Demachy, una muchacha decidida, intrepida y de calmada belleza que, desde el inicio de la novela, convierto en la heroina de En manos del diablo. Mº JOSE OBIOL, El Pais, Babelia "

Milena troba, a la casa familiar del seu company Jorge Marechal, unes estranyes fotos fetes per un noi mort a la guerra del 1914. Com que ella és fotògrafa, en desxifra el secret i, amb aquest, el d’