Boris Vian, página 3 de 8

Dans son style étonnant qui mêle la fantaisie et l'absurde avec l'émotion la plus poignante, Boris Vian nous raconte dans L'Herbe rouge les aventures d'un savant qui a inventé une machine pouvant lui faire revivre son passé et ses angoisses. Sous le travesti de l'humour noir, ce sont ses propres inquiétudes que met en scène Boris Vian, avec la frénésie d'invention burlesque qui l'a rendu célèbre.

C'est en 1950 que Boris Vian conçut le projet du Traité de civisme, qu'il ne cessa de modifier et d'enrichir jusqu'à la fin de sa vie, faisant dire à son biographe que ce texte peut ê

Inmersos en su universo peculiar donde cualquier cosa es posible, Colin y Chloé, Chick y Alise, son dos jóvenes parejas de amigos que comparten locuras y extravagancias, creencias y proyectos, diversiones y pesares, alegrias y frustraciones. Un dia, sin embargo, todo cambia: un nenufar empieza a crecer en el interior de Chloe y, tras los primeros instantes de sorpresa, un manto de melancolia parece cubrir la viveza de todos. El tono desenfadado de "La espuma de los dias", su especial humor y sus guiños no impiden que fuera calificada en su momento como "la mas desgarradora novela de amor de nuestros dias".Inmersos en su universo peculiar donde cualquier cosa es posible, Colin y Chloé, Chick y Alise, son dos jóvenes parejas de amigos que comparten locuras y extravagancias, creencias y proyectos, diversiones y pesares, alegrias y frustraciones. Un dia, sin embargo, todo cambia: un nenufar empieza a crecer en el interior de Chloe y, tras los primeros instantes de sorpresa, un manto de melancolia parece cubrir la viveza de todos. El tono desenfadado de "La espuma de los dias", su especial humor y sus guiños no impiden que fuera calificada en su momento como "la mas desgarradora novela de amor de nuestros dias".

Representativa y paradigmática de un universo surrealista lleno de humor y ternura, pero también de violencia y crueldad, la obra de BORIS VIAN (1920-1959) rehusó hacer concesiones a la falsedad y a la bajeza de la moral imperante, y denuncio sin disfraces la mediocridad y la estupidez, reivindicando la libertad y la paz precisamente a traves de su negacion en la ficcion. Publicados en libro en 1949 y escritos entre 1944 y 1947, los once relatos de LAS HORMIGAS dan distintas pinceladas y tonos a la amargura del autor: desde el ambiente belico del relato que da titulo al volumen hasta el cinematografico de El extra, pasando por la desproporcion de valores de El viaje a Khonostrov, la traicion del destino de El camino desierto o el fracaso emocional de El ganso azul. Otras obras de Boris Vian en esta coleccion: La espuma de los dias (L 5531) y Con las mujeres no hay manera (L 5551).Representativa y paradigmática de un universo surrealista lleno de humor y ternura, pero también de violencia y crueldad, la obra de BORIS VIAN (1920-1959) rehusó hacer concesiones a la falsedad y a la bajeza de la moral imperante, y denuncio sin disfraces la mediocridad y la estupidez, reivindicando la libertad y la paz precisamente a traves de su negacion en la ficcion. Publicados en libro en 1949 y escritos entre 1944 y 1947, los once relatos de LAS HORMIGAS dan distintas pinceladas y tonos a la amargura del autor: desde el ambiente belico del relato que da titulo al volumen hasta el cinematografico de El extra, pasando por la desproporcion de valores de El viaje a Khonostrov, la traicion del destino de El camino desierto o el fracaso emocional de El ganso azul. Otras obras de Boris Vian en esta coleccion: La espuma de los dias (L 5531) y Con las mujeres no hay manera (L 5551).

"Corremos a más no poder hacia el futuro, y vamos tan rápido que el presente se nos escapa y la polvareda de nuestra carrera nos disimula el pasado. De donde viene la expresión bien conocida… eh… de donde viene la centena de expresiones conocidas que podría enumerar… (Comienza a quedarse sin aliento. Un tiempo. Retoma con un tono muy diferente, con voz clara:) No estoy solo aquí." Una familia. Habitaciones abandonadas. Puertas. Un Ruido. Escaleras. El schmürz. Una persecución. Al igual que muchas de las obras de Boris Vian, claramente influidas por el teatro del absurdo, Los constructores de imperios puede mostrarse como una pieza lúdica, cómica y gratuita, aunque, debajo del sin sentido y de los diálogos inconexos, reposan la fatalidad y la angustia.

La critique française tient à bon droit Et on tuera tous les affreux pour le meilleur des Vian-Sullivan. Sexe, sang, épouvante, anticipation scientifique, suspense policier, espionnage et rigolade y sont admirablement dosés, et chaque composant du mélange nous restitue, à point nommé, les forces nécessaires à la poursuite de la périlleuse aventure. Après Villiers de l'Isle-Adam et son Eve future, après Alfred Jarry et son Surmâle, Boris Vian se monter de surcroît un promoteur convaincu de la science-fiction pornographique qui, seule, peut renouveler les jeux d'Éros et leur donner l'illimitation dont chacun rêve. Et la morale est sauve, puisque ce sont finalement les gens moches qui gagnent et reçoivent les hommages des plus magnifiques créatures.

El 3 de octubre de 1949 Henri Pelletier, responsable de la colección Guides Verts que publica la editorial Toutain, en la Rive Droite, se encuentra con Boris Vian y le propone escribir una guía de Saint-Germain-des-Pres. El editor no es consciente de que Vian no estaba pensando en una guia para turistas sino en un texto explosivo.Publicado postumo en 1979, el Manual de Saint-Germain-des-Pres nos guia a traves del Paris de las cuevas y del jazz. Boris Vian, indiscutible protagonista de la vida del emblematico barrio, nos ofrece un viaje inolvidable y nos invita a conocer sus calles, sus cafes, sus manias y sus personajes: de Prevert a Juliette Greco, de Queneau a Sartre, de Simone de Beauvoir a CamusUn retrato de una epoca llena de inventos y de vida que Vian aliña con su humor mordaz y subversivo.

" Il était amoureux du jazz, ne vivait que pour le jazz, n'entendait, ne s'exprimait qu'en jazz... " Ainsi Henri Salvador évoque-t-il son ami Boris Vian. Dans ce recueil de plus de trois cents chroniques, parues dans Jazz Hot, Combat, Art, Jazz News, l'auteur de L'Ecume des jours temoigne de cette passion nee des l'adolescence, alors qu'il allait applaudir Benny Carter ou Duke Ellington, et qui le conduisit a devenir lui-meme trompettiste dans l'orchestre de Claude Abadie, puis au " Tabou ". Il explore au fil de ces ecrits tous les univers du jazz, inconditionnel des grands classiques en meme temps qu'attentif a l'innovation, pourfendant plagiaires ou suiveurs avec une verve inegalable. Aucune dimension ne lui est etrangere : technique musicale, coulisses du spectacle et de la production, signification d'une musique qui, apres avoir ete l'expression majeure des Noirs americains, porte les aspirations et la revolte de la jeunesse française. En meme temps qu'une clef essentielle de sa personnalite et de son oeuvre, ce livre demeure une somme irremplaçable pour tous les amateurs de jazz.

" Il était une fois un prince beau comme le jour. Il vivait entre son chien et son cheval, à l'orée d'un bois, dans un château aux murs gris et au toit mauve. " C'est pour sa femme Michelle, convalescente, que Boris Vian rédigea en 1943 ce conte de fées où abondent les sorcières, les cavernes, les îles fantastiques, comme dans les romans de chevalerie médiévaux. Mais n'attendons pas, bien sûr, du futur romancier de L'Ecume des jours qu'il prenne au sérieux les mille et une péripéties qui jaillissent sous sa plume. Dès cette œuvre de jeunesse, son jeu consiste à piéger le récit à coups de calembours, de clins d'œil, de dérision et de burlesque. Il y excelle, et nous amuse autant qu'il s'amuse.

Arromanches, 6 juin 1944 : tandis que les Alliés prennent pied sur le sol européen, le héros de L'Equarrissage pour tous se préoccupe de marier sa fille au soldat allemand avec qui elle couche depuis quatre ans. Une farce bouffonne sur un sujet grave, la guerre, et qui, pour cela, fit scandale à sa création en 1950. Série blême met en scène un écrivain en quête de silence, et qui, dans sa retraite montagnarde, se voit soudain envahi par les rescapés d'une catastrophe aérienne ; il en résultera une ahurissante série de meurtres - qui n'empêchent pas le lecteur d'éclater de rire à chaque page. Tête de méduse, enfin, nous présente un mari heureux d'être trompé par sa femme, parce qu'il espère trouver dans sa douleur l'aiguillon du génie littéraire. Trois pièces échevelées, tour à tour fantaisistes, macabres, poétiques, satiriques, où le romancier de L'Ecume des jours démontre un génie théâtral hérité à la fois de Jarry et de Pirandello, proche aussi d'un Ionesco par son goût de l'insolite ou de l'absurde - et en tous les cas d'un irrésistible comique.