COPI

Una vertiginosa historia: travesía de fronteras, escenarios, vestidos, géneros, crímenes y sexo, tanto sexo que casi termina por no ver- se. Y desde luego, una ironía cons- tante disfraz y recelo de la tragedia que convierte en guiñol lo que para tantos escritores homosexuales fue un trabajoso decir a medias, y para tantos militantes gay la cosa mas seria de la tierra. Pero, a las locas no se las puede tomar en serio. Son, escribio Guy Hocquenghem en una reseña sobre esta novela, animales prehistoricos, incrustados como espectaculo de otra epoca en un mundo que pasa de dramas de cocina, infancias paranoicas y elecciones de objeto del signo que sea. Las locas son ridiculas por naturaleza, porque viven una vida novelesca en la realidad y queriendo sacar estilo de su miseria se convierten en las payasas de la moda. De ahi que el tratamiento de Copi resulte perfectamente adecuado a su objeto: una fuga hacia adelante que recorre los miticos paraisos de la escena gay, mezclada con un proceso de escritura que vuela de genero en genero, de retal de tema en retal de tema, para acompañar el viacrucis de ambientes e identificaciones que es la vida de toda loca. Quien pretenda acompañarle se asombrara de la poca consistencia de las clasicas tragedias gay leidas anteriormente.

El narrador se enamora de un travestí brasileño llamado Conceëçao do Mundo, quien resulta ser en realidad un hermafrodita, príncipe de una tribu de amazonas que habitan en la Luna y provocan una catá

Nos resulta muy gratificante proponer de nuevo, tantos años despues, la obra narrativa de Raúl Damonte, alias Copi, dibujante, dramaturgo y autor extraordinario, inclasificable, sorprendente, heterodoxo, personalisimo y, a nuestro juicio, genial. El uruguayo (1972) ?libro que el cineasta Michel Cournot denomino "una maquina genial que hace olvidar todas las pesadillas"? es acaso la novela mas surrealista y a la vez la mas emotiva de todo lo que escribio Copi sobre el exilio rioplatense en Francia. En La vida es un tango (1979), Silvano Urrutia es arrancado de su pueblo natal por un premio literario y en una enloquecida jornada pasa a ser periodista, redactor jefe, jefe absoluto; despues se exilia en Paris, durante el "carnaval" de mayo del 68; ya casi centenario, volvera a la Argentina. En La Internacional Argentina (1988), el millonario Nicanor Sigampa urde, desde Paris, una intriga para convertir al poeta indigente Dario Copi en presidente de la Republica Argentina; participaran de la desopilante conspiracion una hija natural de Borges capaz de recitar el Coran; los padres del poeta Copi, octogenarios convertidos en hippies, el embajador argentino y su puma ciclotimico. Rio de la Plata, un sucinto y brillante texto autobiografico ?inedito hasta ahora en castellano? cierr

Llega el segundo y esplendido tomo de la obra narrativa del subversivo, heterodoxo, inclasificable y divertidísimo Copi. En El baile de las locas, que Cesar Aira calificó como "la obra maestra de Copi", el narrador es invitado por su editor a escribir una novela sobre los homosexuales para compensarlo por todo el dinero que le ha adelantado, pero rechaza la idea. Sin embargo, cuando la policia llama a la puerta de su habitacion de hotel para interrogarlo por un suicidio en el cuarto contiguo, el proyecto recibe un impulso paradojico: quien se ha suicidado es Marilyn, el personaje de la novela basada en sus recuerdos que el narrador pensaba escribir. Y asi arranca esta historia vertiginosa de crimenes y sexo. Las viejas travestis reune siete relatos que estallan como granadas, siete fabulas de suntuosa ignominia, de funebre hilaridad, protagonizados por viejas travestis con protesis de parafina, una apocrifa duquesa de Alba y su desventurado gigolo, una prostituta asesina, una criada que cena en La Coupole con una rata amaestrada, junto a Sartre. Virginia Woolf ataca de nuevo comienza en un bar de Pigalle, donde Copi encuentra a su editor, que no acepta ni escritos de juventud ni antiguos dibujos para terminar su libro, y le dice: "Tu eres mi Virginia Woolf." "Copi es el ma

Ni la comedia musical de Rice y Lloyd-Weber ni la película de Alan Parker y Madonna llegaron a tener la audacia estética de esta joya que se edita por primera vez en castellano.” Clarín Tal como lo s