Fanny Rubio

A medida que se avanza en la lectura, Madrid cede su protagonismo a otras ciudades y el tono de los cuentos va cobrando un aire más poético, africano, orientalizante. No obstante, el lirismo se mantiene firme en todo el conjunto aunque quiza quede resaltado por ese cierto exotismo de los cuentos finales, alejandose de la ciudad. En la pieza mas extensa, A Madrid por capricho, se relata un viaje en tren que es a un tiempo fisico y sentimental. Quiza este viaje y este cuento resuman muy bien el tono general del libro, donde el viaje, el desplazamiento, se produce dentro de la ciudad, de la ciudad hacia fuera, hacia mundos distintos, y desde esos mundos foraneos, de nuevo, hacia la ciudad. Todos estos desplazamientos tambien son sentimentales, de hecho son mas sentimentales que fisicos pues se producen en las vidas de cada personaje, los autenticos motores del libro. El ramillete de protagonistas abarca un amplio abanico: niñas, adultos, ancianas... y copan el total de los distintos estatus sociales, desde lo marginal (Vertical) a las clases mas acomodadas (Una razon de amor, Chopin) pasando por el emigrante (Bab-Bujlud) o el profesor (Cuzco).

Este relato impregnado de realidad se lee con la voracidad de una novela de suspense. Sus personajes (la abuela, la «canguro», un juez, un comisario de policía, un abogado y un grupo de amigos que creyó en Mayo del 68) se entrecruzan magistralmente para hacer cómplice al lector de un misterio que no se revela hasta el final.

Alejandra Tena, joven corresponsal, describe la llegada del escritor amenazado Aziz Arrand al castillo de Pomar, en el límite de Castilla con el País Vasco, y emprende la investigación del enigmático atentado del que es testigo.Su actividad la irá poniendo en relación con una serie de personajes unidos por esta experiencia, que, en función de su pasado, irán desenterrando sus mea culpa con el afán de rectificar, por lealtad a la propia conciencia, las creencias cuestionables, las opiniones caducas y los sentimientos agotados.Una violenta sátira de la vida política, literaria y sentimental de los años noventa.

El món de l�olfacte és també el món de la sensorialitat, a la França de segle XVIII, en la qual coexisteixen el refinament expressiu de la pintura de Watteau, l�esperit de la Il·lustració i la perviv

Fanny Rubio reconstruye las tramas familiares, judiciales, policiales y sentimentales y recupera los eslabones de la memoria, la historia y la pasión hasta descubrir quién es hoy Daniel Lang. Sin

Alejandra Tena, joven corresponsal con problemas matrimoniales y una frustrada vocación de cronista taurina, describe la llegada del escritor amenazado Aziz Arrand al castillo de Pomar, en el límite de Castilla con el País Vasco, y emprende la investigación del enigmático atentado que contempla. Su actividad la pone en relación con una serie de personajes unidos por esta experiencia que los hace animarse entre sí, y a cada uno en función de su pasado, a disentir de censuras y dogmas, a desterrar el «mea culpa» y a desafiar el castigo, en el afán de rectificar, por lealtad a la propia consciencia, las creencias cuestionables, las opiniones caducas y los sentimientos agotados. La casa del halcón es una violenta sátira de la vida política, literaria y hasta sentimental de los años noventa construida con el humor desmitificador de la última generación.

La escritora Fanny Rubio ha vuelto a Baeza y en su viaje ha hallado una ciudad apasionada por la historia, el patrimonio y la literatura. La ha recorrido en diez capítulos donde unifica la crónica poética, desde Jorge Manrique hasta don Antonio, pasando por Federico. Pero más allá de esos nombres recupera a personalidades como Olavide, Huarte de San Juan o Juan de Ávila. Y todo con la ciudad monumental de fondo. Las ilustraciones son obra de la artista Valle Galera de Ulierte, que ya convirtió la Tintablanca de Venecia en una pieza excepcional, alabada por la crítica especializada y el mundo del arte contemporáneo.

Spanish Poetic Magazines (1939-1975) was the fruit of Fanny Rubios doctoral thesis after an exhaustive process of documentation, research and material selection. Upon its apparition in 1976, it became an essential reference text. However, when the original edition ran out, it was nearly impossible to find a copy. In fact, when photocopies began circulating in classrooms and universities, it became obvious that a republication was necessary. This book is a faithful reproduction of the original first edition text that is now preceded by a prologue written by recent Letters Prize winner, Leopoldo de Luis.

¿Podría una roca cantar? Los ingenieros de minas comprobarían en algún momento de sus labores cómo los mineros acostumbraban, desde hace siglos, a decir cantares llevados por su experiencia límite como trabajadores de la profundidad. En intima conexion con la piedra y los cantes de tarantas esta el fondo, el canto subterraneo, el canto del cantero. El cante del fondo es pura piedra, riesgo, soledad, hondura. Cante y piedra llevan la soledad por compañia en una especie de tanteo tragico en lo oscuro, a la espera de quien les haga hablar con temblorosa musica, manifestarse en convivencia. La taranta o cante de minero es justamente ese cantar de fondo, cante de la mina, voz de la roca de las profundidades, entonado por una garganta que esta en riesgo en los oscuros limites de la profundidad, pero que aporta lo que ese ser humano que la entona precisa para sobrevivir: superacion del miedo, valor para dar un nuevo paso en lo oscuro, rescatar esperanzas milenarias compartidas con los oyentes y entregar la fatiga en el abrazo con la piedra.

Fanny Rubio ha escrito a la vez una aproximación a la Baeza de la segunda década del siglo y un relato, documentado, hondo y conmovedor, sobre la decisiva estancia de Antonio Machado en la hermosa ciudad jiennenese. Tomando como base sus cartas, apuntes y artículos, desde dentro mismo de la mente del poeta, se ofrece aquí un retrato intimista de Machado en la madurez de su trayectoria, tan sugestivo y emocionante que podría leerse como una novela.

Este volumen, fruto de un innovador proyecto filológico interuniversitario, que partiendo de los maestros cervantistas Ruth El Zafra, Francisco Márquez Villanueva, Hans Jorg Neuschafer y las pioneras Concha Espina, Maria Zambrano, Carmen Castro, Lidia Falcón e Iris M. Zavala, cubre la necesidad de desvelar en su conjunto la potencia oculta que se aloja en la zona de sombras de los sujetos femeninos del Quijote. He aquí un libro riguroso y ameno que articula, de manera natural, especialización, creatividad, crítica literaria, teoría de la recepción y feminismo.