Fernando Castro Flórez

Catálogo de la exposición del mismo título que se celebra en la sala de exposiciones Canal de Isabel II.

Leer es vagar por el desierto. Seguir las huellas que las palabras de otros se han marcado en la arena para encontrar a la intemperie aquello que ni se sabía que se buscaba. Fernando Castro Flórez desanda en este libro el itinerario de sus lecturas. Regresa a la biblioteca publica de Plasencia y a su obsesion infantil por copiar las entradas de la Enciclopedia Espasa-Calpe. A los libros de Marx y Nietzsche forrados con papel de periodico que hojeaba a escondidas. Al descubrimiento de la cita y de la nota a pie como rastro del placer de lo estudiado o la celebracion de la lectura en familia. A pie de pagina es un ensayo en el que se funden humor, erudicion y memoria. El elogio a una forma de lectura y escritura que toma por maestros a Borges, Maurice Blanchot, Rilke u Octavio Paz y que busca hacer visibles los enigmas y las preguntas mas que las respuestas.

Ludwig Wittgenstein, arquitecto trata de algo inédito: las dos únicas acciones artísticas realizadas en las dos únicas casas que construyó el filósofo vienes. En la primavera de 2018, Bernardí Roig y Fernando Castro Florez, vestido este con una fantasmal tunica blanca, deambulan durante dos noches por las dependencias vacias de la casa de la Kundmanngasse, Viena, vivienda que en 1927 Wittgenstein habia concebido para su hermana Margarethe. Fernando Castro muta en fantasma del lenguaje, quien con paso ansioso y falto de aliento atraviesa salas y pasillos sin hallar salida a la carcel de las palabras. En verano de 2017, Agustin Fernandez Mallo escalo, trazando una estricta linea recta, la pared que une el fiordo de Skjolden con la cabaña que en 1914 Wittgenstein construyo, y donde idearia lo que luego fue su Tractatus. Es la Primera Directisima a la Cabaña Wittgenstein: alcanzar de la forma mas directa posible las ruinas del cerebro de aquel pensador. La banda sonora no podia ser otra que Concierto para la mano izquierda de Ravel (a Paul Wittgenstein), adaptacion concebida e interpretada con guitarra electrica y pedales de efectos por el musico Juan Feliu. Las dos acciones y el concierto son recogidos aqui a traves de peliculas, documentos, teorizaciones, fetiches, esculturas y sorprendentes hallazgos -como el clavo de la cabaña, que ilustra esta portada.Ludwig Wittgenstein, arquitecto trata de algo inédito: las dos únicas acciones artísticas realizadas en las dos únicas casas que construyó el filósofo vienes. En la primavera de 2018, Bernardí Roig y Fernando Castro Florez, vestido este con una fantasmal tunica blanca, deambulan durante dos noches por las dependencias vacias de la casa de la Kundmanngasse, Viena, vivienda que en 1927 Wittgenstein habia concebido para su hermana Margarethe. Fernando Castro muta en fantasma del lenguaje, quien con paso ansioso y falto de aliento atraviesa salas y pasillos sin hallar salida a la carcel de las palabras. En verano de 2017, Agustin Fernandez Mallo escalo, trazando una estricta linea recta, la pared que une el fiordo de Skjolden con la cabaña que en 1914 Wittgenstein construyo, y donde idearia lo que luego fue su Tractatus. Es la Primera Directisima a la Cabaña Wittgenstein: alcanzar de la forma mas directa posible las ruinas del cerebro de aquel pensador. La banda sonora no podia ser otra que Concierto para la mano izquierda de Ravel (a Paul Wittgenstein), adaptacion concebida e interpretada con guitarra electrica y pedales de efectos por el musico Juan Feliu. Las dos acciones y el concierto son recogidos aqui a traves de peliculas, documentos, teorizaciones, fetiches, esculturas y sorprendentes hallazgos -como el clavo de la cabaña, que ilustra esta portada.

Sin duda, el burdel infunde no sólo deseos turbulentos sino un pánico casi innombrable. Los ojos, prestos para la caza de las prostitutas, aterrorizan al neófito, aunque con propiedad nadie puede alardear de sentirse en ese ambito como en casa. Acaso el artista malagueño pensaba que el era el unico (pintor) capaz de aguantar el temblor de la tierra de las putas, contemplando, con los ojos muy abiertos, esos cuerpos que mas que el placer parecen prometer la muerte.

Fernando Castro Flórez ofrece en Una “verdad” pública análisis y reflexiones críticas sobre el arte contemporáneo de una rica variedad. Cuatro ensayos articulan la obra. En el primero, “Todo lo contr

Miró llega a sugerir en ocasiones la sensación de disimetría entre unas obras estelares, lúdicas, surgidas de un automatismo radical y un sujeto de una aparente sobriedad, sentado plácidamente en su estudio, dandonos la espalda, con las manos entrecruzadas tras la cabeza. ¿Tendra todo eso algo que ver con su deseo confesado de asesinar a la pintura?

Una vez más necesitamos una referencia benjaminiana: "ejercer de historiador significa apoderarse de un recuerdo en el instante del peligro". La perspectiva de este libro no será tanto la del historiador (obsesionado por la catastrofe) cuando la del (contra) guia turistico (conocedor de las urgencias de la nueva clase ociosa). Lo que tenemos, mas que recuerdos memorables, son souvenirs depositarios de la canonica herencia kistch. Proponer un viaje a traves del pseudo-nomadismo contemporaneo, tomando como brujula algunas manifestaciones artisticas, puede suponer, inevitablemente, afrontar lo caotico, fragmentario y desconcertante. Desde el elogio del caminante de Thoreau a las postales del Bienalismo, asistimos a una suerte de neo-pintoresquismo que se va sedimentando en los "muros digitales". Fernando Castro Florez propone, por tanto, un recorrido apresurado por el mapa estetico contemporaneo, insistiendo en la importancia que el trayecto, en si mismo, tiene. Un libro o cuaderno de bitacora pensado para sedentarios que son capaces de viajar, todavia, gracias al placer que unas paginas puedan proporcionar.

La publicación recoge los trabajos de los participantes en un ciclo de conferencias que sobre el tema Arte en Latinoamérica, se desarrollo durante la última edición de ARCO. En el participaron críticos de reconocido prestigio de todos los paises latinoamericanos.

"En una conversación Juan Muñoz dijo que quería crear una escultura que murmurara cuando no hubiera nadie. Los fragmentos de memoria con los que trabaja Muñoz revelan no tanto la ausencia de lenguaje cuanto una actitud de espera (aguardando algo que podría no ocurrir) o, mejor, una dinámica deseante". La obra de Juan Muñoz, sostiene el autor, sucede siempre como "narrando una fuga, ocupando el (raro) lugar del ventrílocuo".

Leer es vagar por el desierto. Seguir las huellas que las palabras de otros se han marcado en la arena para encontrar a la intemperie aquello que ni se sabía que se buscaba. Fernando Castro Flórez desanda en este libro el itinerario de sus lecturas. Regresa a la biblioteca publica de Plasencia y a su obsesion infantil por copiar las entradas de la Enciclopedia Espasa-Calpe. A los libros de Marx y Nietzsche forrados con papel de periodico que hojeaba a escondidas. Al descubrimiento de la cita y de la nota a pie como rastro del placer de lo estudiado o la celebracion de la lectura en familia. A pie de pagina es un ensayo en el que se funden humor, erudicion y memoria. El elogio a una forma de lectura y escritura que toma por maestros a Borges, Maurice Blanchot, Rilke u Octavio Paz y que busca hacer visibles los enigmas y las preguntas mas que las respuestas.