Georges Perec, página 2 de 5

" Con franqueza, ¿qué es lo que se me pregunta?, ¿si pienso antes de clasificar?, ¿si clasifico antes de pensar?, ¿ cómo clasifico aquello que pienso?, ¿cómo pienso cuando quiero clasificar? (...) Tanto se desea distribuir el mundo entero según un código único que una ley universal regirá el conjunto de los fenómenos: dos hemisferios, cinco continentes, masculino y femenino, animal y vegetal, singular plural, derecha izquierda, cuatro estaciones, cinco sentidos, seis vocales, siete días, doce meses, veintiséis letras. Desgraciadamente esto no marcha, nunca marchó ni marchará jamás. No obstante, seguiremos durante mucho tiempo categorizando este o aquel animal según un número impar de dedos o de cuernos". Georges Perec

La edición del cuarenta aniversario de una obra maestra inclasificable, comparada con la Comedia de Dante, los Cuentos de Canterbury de Chaucer y el Ulises de Joyce. La vida instrucciones de uso fue considerada desde su aparicion como una obra maestra, y con los años su importancia no ha dejado de crecer. Asi, este monumento literario inclasificable & x02013;del que se ha dicho que es un compendio tan enciclopedico como la Comedia de Dante o los Cuentos de Canterbury de Chaucer, y, por su ruptura con la tradicion, tan estimulante como el Ulises de Joyce& x02013; fue galardonado como la mejor novela de la decada 1975-1985 en la encuesta realizada por Le Monde, y, cuarenta años despues de ver la luz por vez primera, sigue deslumbrando a nuevas generaciones de lectores por su creatividad inusitada, su ludica inteligencia, su aliaje, tan inhabitual como triunfante, de sofisticacion formal puntera y genuina capacidad adictiva. Entre la primera idea de la novela y su realizacion transcurrieron nueve años Perec hablaba asi de su proyecto: "Me imagino un edificio parisino al que se ha quitado la fachada... de modo que, desde la planta baja a la buhardilla, todos los aposentos que se hallan en la parte ante

Con el placer de un coleccionista, Perec nos mostró que la literatura tambien es juego y que detrás del telón de la cotidianidad se encuentra la poesía de lo anodino. Tras la fachada de un simple edificio parisino encontro un archivo de historias. Narrar es tambien aprender a mirar, captar los relatos de vida que configuran ese monumental puzzle al que todavia llamamos realidad.Llegue a este libro en un momento en el que la literatura amenazaba con convertirse en un mundo demasiado melancolico. Encontre en el un golpe de vida. Me enamore de Bartlebooth y de su alocado proyecto, detras del cual late una gran intuicion: que la belleza a veces es inutil y por ende mas bella. Recorri las mil y una historias que aca se cuentan, arropado por el mismo asombro con el que imagino los renacentistas debieron haber explorado sus gabinetes de curiosidades. Y supe que la literatura podia ser otra cosa: un juego muy serio que refleja nuestra sonrisa mas picara.Carlos FonsecaIlustracion de cubiertaVioleta Lopiz

La Vie mode d'emploi est un livre extraordinaire, d'une importance capitale non seulement dans la création de l'auteur, mais dans notre littérature, par son ampleur, son organisation, la richesse de ses informations, la cocasserie de ses inventions, par l'ironie qui le travaille de bout en bout sans en chasser la tendresse, par sa forme d'art enfin : un réalisme baroque qui confine au burlesque. Jacqueline Piatier, Le Monde. L'ironie, très douce, imperceptible, fantomatique, moirée, faite d'un détachement extrême, d'une méticulosité et d'une patience qui deviennent de l'amour... En résumé, c'est un prodigieux livre-brocante, qu'on visite sans se presser, à la fois livre fourre-tout, livre promenade. Jacques-Pierre Amette, Le Point. Et cela donne des romans exotiques, extravagants, des crimes parfaits, des fables érudites, des catalogues, des affaires de m?urs, de sombres histoires de magie noire, des confidences de coureurs cyclistes... Jeux de miroirs et tables gigognes, entrez dans cet immeuble et vous ferez le tour du monde. Un vertige majuscule. Quand on en sort, on est léger comme une montgolfière. Catherine David, Le Nouvel Observateur. En quelques centaines de pages, fruits de neuf années de travail, Perec opère le ratissage délibéré, systématique, hallucinant du champ romanesque contemporain. Son livre est, sans doute, à la littérature ce que le Robert est à la lexicographie. Patrick Thévenon, L'Express.

Cette petite histoire de la musique a été réalisée à la fin de l'année 1976. Il en a été tiré ce

Cette brève nouvelle plonge le lecteur dans l'étrange aventure de Vincent Degraël, un jeune professeur de lettres qui fait une découverte bouleversante &

Estas páginas contienen la reconstrucción del fantasma de una pequeña isla escondida en la larga historia de la inmigración europea en los Estados Unidos. Perec deshilvana en su poesía, con precisión de mago, las esperanzas y los desengaños de quienes viajaban a America en busqueda de aquellas calles pavimentadas de oro. Lo que yo, George Perec, he venido a preguntarme aqui es lo errante, lo disperso, la diaspora. Ellis Island es para mi el lugar mismo del exilio, es decir, el lugar de la ausencia de lugar, el no-lugar, el ninguna parte.

Notre éminent concitoyen Hermann Raffke, de Lübeck, n'est pas seulement célèbre pour l'excellente qualité de la bière qu'il brasse avec succès dans nos murs depuis bientôt cinquante ans ; il est aussi un amateur d'art éclairé et dynamique, bien connu des cimaises et des ateliers des deux côtés de l'Océan. Au cours de ses nombreux voyages en Europe, Hermann Raffke a su rassembler avec un discernement éclectique et sûr tout un ensemble d'?uvres d'art anciennes et modernes dont maints musées du Vieux Continent se seraient volontiers parés et qui n'a pas à l'heure actuelle son équivalent dans notre jeune contrée [. ] Hermann Raffke a su nous donner la preuve la plus éclatante de son triple attachement à la peinture, à notre ville, et à l'Allemagne, en commandant au tout jeune peintre Heinrich Kürz, dont nous sommes fiers de préciser qu'il est né à Pittsburgh de parents wurtembourgeois, le portrait qui le représente, assis dans son cabinet de collectionneur, devant ceux de ses tableaux qu'il préfère. [. ] Plus de cent tableaux sont rassemblés sur cette seule toile, reproduits avec une fidélité et une méticulosité telles qu'il nous serait tout à fait possible de les décrire tous avec précision. [. ] Un cabinet d'amateur n'est pas seulement la représentation anecdotique d'un musée particulier ; par le jeu de ces reflets successifs, par le charme quasi magique qu'opèrent ces répétitions de plus en plus minuscules, c'est une ?uvre qui bascule dans un univers proprement onirique où son pouvoir de séduction s'amplifie jusqu'à l'infini, et où la précision exacerbée de la matière picturale, loin d'être sa propre fin, débouche tout à coup sur la Spiritualité vertigineuse de l'Éternel Retour.

En el Oulipo (Taller de literatura potencial, por sus siglas en francés) autores como Raymond Queneau, François Le Lionais, Marcel Bénabou, Georges Perec o Italo Calvino, han ensayado las posibilidades de la creación literaria a partir de restricciones auto impuestas. La intuición central del grupo, formado en Francia en 1960, es precisamente explotar las posibilidades narrativas y estructurales de la restricción como manantial literario, contra la idea siempre ambigua de inspiración.El viaje de invierno se inscribe paradigmáticamente dentro de la experimentación realizada por Perec en el Oulipo. Con la destreza poética aplicada a los usos y límites lingüísticos que lo caracteriza, el autor de La vida instrucciones de uso (su obra más conocida), consigue ilustrar en este breve relato algunas de las «restricciones» más socorridas por los miembros del grupo. Desde el planteamiento laberíntico de un texto de posibilidades ilimitadas, hasta el «plagio por anticipación».Sin embargo, en El viaje de invierno la «potencialidad» del texto no es principio sino objeto de la narración. Este relato sobre el descubrimiento accidental de un libro que habría sido «plagiado» por Rimbaud, Mallarmé, Verlaine, Lautreamont, entre otros, es el relato de un momento restrictivo. Si se quiere, un trabajo meta-oulipiano. Difícil, sin duda, pero apasionante.