Kalman Barsy

Anaí puede «oír» los sonidos que transmite la tortuga dragón dentro del agua. Siente que la vida del animal, único en su especie, se asemeja a la suya, llena de silencios e incomprensión. Por eso lle

Una joven cuya memoria ha bloqueado un traumático capítulo de su vida, un actor dramático y un profesor de literatura se embarcan en una historia que pondrá de manifiesto sus fracasos personales y les revelara su propia identidad. Durante un viaje por el triangulo de las Bermudas, saldran a flote sus miserias, sus miedos, sus cobardias y, sobre todo, unos sentimientos encontrados y contradictorios capaces de cambiar sus vidas. Naufragio confirma a Barsy como uno de los escritores mas independientes, audaces y solidos de las letras hispanoamericanas contemporaneas.

En esta novela corta en trece módulos autónomos de lectura intercambiable, a través de la narración de anécdotas cotidianas de los Benedek, una familia húngara emigrada a Argentina, Kalman Barsy cuestiona e invalida la presunta simplicidad de los sentimientos entre hermanos y entre padres e hijos, y transmite su complejidad, con sencillez admirable, mediante el acertado uso de los silencios. Kalman Barsy plantea el proceso de creacion de una figura legendaria; tal vez por necesidad de historia, tal vez por huir de sus presentes, todos colaboran en construir el mito de Laci, unos lo sufren, otros lo hacen sufrir, y Attila sabe que, a falta de otras vivencias, todos se definen en funcion de su relacion con ese bien incuestionable, el misterio del recuerdo de la vida de su hermano. El padre Zoltan o Zolio Benedeck privilegia a su hijo mayor, Laci, un niño cuyo carisma le permite vivir libre y ser conflictivo, sobre las habilidades y actitudes del menor: aunque Attila aprende pronto el español, es buen estudiante, admira a su hermano, acompaña a su madre, calla, espera y observa, las palabras de elogio de su padre hacia Laci y las criticas hacia el terminan, inevitablemente, configurandole como un personaje resignado a ser el segundon y a "solo" contar la historia. No tan paradojicamente, ser el contador de la historia lo convierte en protagonista: el antagonista pasivo y reflexivo observa, recuerda y narra los episodios de la vida del protagonista activo e irreflexivo, episodios que se corresponden con los avatares de la familia de emigrantes hungaros a Argentina, cuyos nietos, Alejandro y Sebastian, saborearan entusiasmados platos de nombres raros (galushka, turros csusza) pero seran casi porteños.

Un hombre de 63 años, en la plenitud de una vigorosa madurez, se enfrenta a una serie de conmociones existenciales que desarticulan su vida y lo llevan a emprender un ilusorio viaje de regreso a su patria de origen. Roto su matrimonio y recién operado de cáncer de próstata, es falsamente acusado de violencia doméstica y obligado por la policía a dejar su casa y sus libros en menos de veinte minutos. Entre las pocas cosas que se lleva está una antigua máscara de yeso de su padre joven que el destino le había puesto en las manos durante su propia juventud. Bruscamente desprovisto de todo sentido y dirección, Lászlo Benedek se aferra entonces a un peregrino propósito: enterrar simbólicamente aquella máscara en el pueblo del sur de Hungría donde nació su padre. Se inicia así un periplo de veinticuatro días que es, sobre todo, un viaje hacia el fondo de sí mismo. Los 24 días es también una novela sobre el perdón y la reconciliación. Escrita en forma de un diario de viaje, el protagonista consigue recomponer las múltiples desgarraduras que constituyen el desarticulado tejido de su vida: el exilio, los divorcios, las traiciones, la vejez y el amor. Y sobre un plano superior, la historia reciente de Europa, la segunda guerra mundial, los horrores del Holocausto, y el lugar que la constelación familiar de cada uno ocupa en esa historia colectiva. Escrita en un lenguaje sobrio y poderoso, atravesado de humor y con momentos de un raro lirismo, en ella se entrelazan los tiempos y los espacios, lo real y lo imaginario, en el constante vaivén de un riquísimo tejido narrativo, con personajes ficticios, que apunta también hacia la reconciliación totalizante del final.