MARIA ANTONIA PAZ

Entre 1931 y 1982 la oferta de cine es enorme: salas de estreno, de re-estreno, de parroquia o de verano. El cine se hizo presente en los juegos de los españoles, en sus noviazgos y en los comentarios de cafe entre jubilados.Las respuestas de aquellos espectadores sobre sus modos de asistir al cine, sus estrellas y peliculas, aportan las claves de algunos cambios culturales, sociales y politicos, y manifiestan el nacimiento de una cultura popular unida al entretenimiento de las masas.

Este libro analiza la presencia del cine alemán producido entre 1933 y 1945 en las pantallas españolas, es decir, desde la llegada al poder de Hitler hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. Las autoridades nazis estaban interesadas en aprovechar las circunstancias del levantamiento para conseguir ventajas para sus productos cinematográficos comerciales, pero las relaciones no siempre fueron cordiales. Un ejemplo de ello fue el empeño nazi en evitar la puesta en marcha de lo que después sería NO-DO; la difusión de propaganda favorable a Alemania (en la España franquista) mediante un noticiario norteamericano; los enfrentamientos por la acción (tantas veces absurda) de la censura española sobre los filmes nazis, etc. Se ofrece, en definitiva, una nueva versión de las relaciones cinematográficas hispano-alemanas en este periodo y el trasfondo político, cultural y económico en el que se desarrollaron.

Genial recorrido por el cine al que no tantas veces se le presta atención.

Desde una perspectiva que entiende la cinematografía como actividad compleja, básicamente relacionada con la comunicación, Julio Montero y María Antonia Paz —profesores en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense— destacan que el cine es lo que el público ve, lo que los cineastas hacen.Desde esta perspectiva se presenta un recorrido, novedoso y original, por la primera mitad de la historia del cine. Películas y géneros, algunos muy conocidos y otros casi ignorados por el gran público, se abordan desde su sentido informativo y las inevitables complejidades que esta cualidad tiene: sus sentidos persuasivos y propagandísticos.La lectura del libro manifiesta también cómo a lo largo de la historia de la primera mitad de siglo xx, la llegada del cine trajo problemas. Sin pedir permiso a los Señores de la Historia, gentes del cine, ajenos a la historia, explicaban qué había pasado, lo mostraban, lo reconstruían.

Entre 1931 y 1982 la oferta de cine es enorme: salas de estreno, de re-estreno, de parroquia o de verano. El cine se hizo presente en los juegos de los españoles, en sus noviazgos y en los comentarios de cafe entre jubilados. Las respuestas de aquellos espectadores sobre sus modos de asistir al cine, sus estrellas y peliculas, aportan las claves de algunos cambios culturales, sociales y politicos, y manifiestan el nacimiento de una cultura popular unida al entretenimiento de las masas. Julio Montero es catedratico de Historia de la Comunicacion Social (UCM) y experto en Historia y medios audiovisuales, e Historia social del cine. Organizador con Maria Antonia Paz de las Jornadas Internacionales de Historia y Cine, y autor de numerosos libros y articulos. Maria Antonia Paz es catedratica de Historia de la Comunicacion Social en la misma universidad, donde imparte clases de su materia y de Historia del Cine de no ficcion. Ha publicado mas de una veintena de articulos. Ambos son autores de Creando la Realidad. El Cine Informativo, 1895-1945 y La Imagen Publica de la Monarquia.

La figura de Alfonso XIII domina la escena política española del primer tercio del siglo XX español. A lo largo de su reinado se sucedieron conflictos y crisis que llevaron, al desmantelamiento del sistema de Cánovas y a la proclamación de la Segunda República.Los medios de comunicación son una fuente valiosa para valorar la formación de la imagen pública del rey y ahí es donde los autores se centran y analizan cómo se produjo su proceso de deterioro desde una metodología de la actual comunicación política.