Mariana Dimópulos

Al comienzo de Tesis sobre el concepto de historia, el último escrito de Walter Benjamin, un muñeco llamado materialismo histórico juega al ajedrez y gana siempre, porque lo comanda una teología en forma de enano, es decir, una teologia minima donde se ha obrado, pacientemente, una reduccion. La filosofia, ademas de conceptos y saberes, señala Mariana Dimopulos, tambien nos lega imagenes, y esta tal vez sea la mayor del legado de Benjamin.Desde entonces, la convivencia entre estas dos figuras materialismo y teologia plantea una serie de incognitas que Benjamin penso a lo largo de toda su obra, desde sus ensayos de juventud, pasando por el libro dedicado al Barroco, hasta el Libro de los pasajes.Dimopulos se propone volver esa convivencia concebible. Para ello evita la cronologia y construye en cambio su argumentacion progresivamente a partir de un principio triangular. "Porque el saber del arte era al mismo tiempo un saber de la historia, y el saber de la historia un saber del presente", sostiene. Analiza asi este triangulo y las varias formas que adopto en la obra de Benjamin frente a diversas estaciones, como en un carrusel.Ni una filosofia de la historia, ni una teoria critica del arte, ni una rehabilitacion de la mistica mas o menos teologica, sino sucesivas reconversiones, conceptos que avanzan en capas, por superposicion.

Muchos años después de la desaparición de Lila, su prima Monique, menor que ella, comienza a indagar sobre lo que pasó: tiene solo algunos datos, sin embargo, las puertas se empiezan a abrir hacia caminos que se bifurcan y lo que ella pretendia como historia personal toma el horizonte de una historia sobre el pasado reciente de la Argentina.

En una novela breve y de suspense dramático, se dispara una trama llena de incertidumbre a partir del momento en que una madre y su bebé pasan la primera noche juntos. Es la primera vez que está a

Dimópulos evita la cronología y construye en cambio su argumentación progresivamente a partir de un principio triangular. "Porque el saber del arte era al mismo tiempo un saber de la historia, y el saber de la historia un saber del presente", sostiene. Analiza así este triángulo y las varias formas que adoptó en la obra de Benjamin frente a diversas estaciones, como en un carrusel.

Ella se siente viejísima con sólo veintitrés años, se va porque no puede o no quiere quedarse, peregrina de Madrid a Málaga, de Heilbronn a Heidelberg, siempre con el síndrome de la valija , se establece en un sitio como Berlin que es la perfecta metafora de la idea del otro lado , sobrevive por momentos alimentada como los pajaros, con el alpiste de la compasion y vuelve diez años mas tarde a la Argentina para enamorarse de un hombre y cavilar: Me habia ido para irme, simplemente . Pero ya nada es lo mismo, desde luego. El padre ha muerto. Los recuerdos le pesan como un sombrero de piedra que no se puede sacar. Entre medio, hubo de todo: una loca que propina una cachetada, sabotajes en Ikea, mil y un oficios, Alexander, Julia y Kolya. Y ahora, cuando echa o parece echar raices en la granja Del Monje, en el sur del mundo, entre frutillas y arvejas, entre Marco y Madame Cupin, una muerte, la policia, las sospechas Cada despedida es uno de esos libros en que lo breve se hace intenso. Una novela donde la prosa cuidada, de amplio y justo vocabulario, convive con una forma que esquiva la linealidad y siembra cierta indistincion entre memoria voluntaria e involuntaria. Una remembranza-puzzle cuya protagonista comienza afirmando que odia la interioridad ( la interioridad y esas otras baratijas de las dudas y los sentimientos ), pero tambien nos advierte su tendencia a la mentira. Que la narradora haya estudiado quimica tiene bastante sentido: estas paginas son una solida aleacion de escalas, reflexiones y adioses. Eduardo Berti