Nieves Vázquez Recio

Una desgarradora novela sobre la posguerra española. Agridulce recreación de un mundo en el que brillan la voz y la mirada de las mujeres.La sangre de las mujeres es el intento de reconstrucción de un mundo, arrancado de la posguerra española en un lugar del Sur. La novela, concebida como un puzle de relatos, proyecta una nueva mirada hacia ese duro ayer, tejiendo un vivido fresco de sus humildes protagonistas a traves de los recuerdos de la narradora, dulcificados por la vision infantil. Es tambien una historia de aprendizaje, pero, sobre todo, es el retrato de las mujeres que sobrevivieron o sucumbieron a una doble violencia, la de un tiempo de silencio y penurias, y la impuesta a su genero. Sus paginas, que mezclan la realidad y el misterio, el drama y la sonrisa, constituyen un verdadero ejercicio de memoria literaria y de ficcion. Te quieres acordar de cada cosa, enhebrar las escenas de ese viejo pais en el que fuisteis niños, algo asi como despues de una guerra, y que mas que pais era solo una casa de vecinos de una ciudad pequeña, llena de pobreza y de heridas, de mujeres sobrevivientes; historias asombrosas en su rareza de miseria.Nieves Vazquez Recio nacio en Cadiz en 1965. Ha publicado tres libros de relatos, El dia de la ballena (2006), El cielo asusta (2009) y La velocidad literaria (201...

Paul, me habían dicho que debía dormir con unapistola cerca de la cama, pero lo único quepude encontrar fue un cuchillo mal afilado querescaté de un cajón de la cocina y coloquédebajo de la almohada. A quien se le ocurre irsea vivir sola, a una de esas casitas en medio delcampo, con escasos y desconocidos vecinos,tambien en sus casitas en medio del campo, esoque extrañamente llamais el suburb. Y vivirfrente a un cementerio y en las cercanias de unpueblo con nombre indio. El cementerio no erade los Lenni Lenape, desde luego, pero a saberpara que habia servido antes o que venganzaesperaban los pieles rojas aburridos en susoledad de muertos olvidados.PNieves Vazquez (Cadiz, 1965), es autora de distintos estudiosdedicados especialmente a la literatura de tradicion oral ycontemporanea. En la actualidad es profesora de literatura españolaen la Universidad de Cadiz. El dia de la ballena es su primer libro derelatos publicado.Paul, me habían dicho que debía dormir con unapistola cerca de la cama, pero lo único quepude encontrar fue un cuchillo mal afilado querescaté de un cajón de la cocina y coloquédebajo de la almohada. A quien se le ocurre irsea vivir sola, a una de esas casitas en medio delcampo, con escasos y desconocidos vecinos,tambien en sus casitas en medio del campo, esoque extrañamente llamais el suburb. Y vivirfrente a un cementerio y en las cercanias de unpueblo con nombre indio. El cementerio no erade los Lenni Lenape, desde luego, pero a saberpara que habia servido antes o que venganzaesperaban los pieles rojas aburridos en susoledad de muertos olvidados.PNieves Vazquez (Cadiz, 1965), es autora de distintos estudiosdedicados especialmente a la literatura de tradicion oral ycontemporanea. En la actualidad es profesora de literatura españolaen la Universidad de Cadiz. El dia de la ballena es su primer libro derelatos publicado.

La misteriosa figura de Alexander Evgénievich es el hilo conductor de los diez relatos que componen La velocidad literaria. Las peripecias de un librero ciego, el inconformismo juvenil hecho pornografia, las tribulaciones literarias de un bibliotecario suicida, la tormentosa lectura del Ulises por los empleados de una oficina publica son algunas de las historias de esta obra, concebida como un verdadero homenaje a la literatura. Ni la lejana tradicion cervantina ni la rabiosa actualidad de la Generacion Nocilla escapan a este libro, por el que se pasean Walter Benjamin, Roland Barthes o Uri Caine en una agil y amena combinacion de ritmos y estilos. Nieves Vazquez juega con el mismo genero del cuento y desdibuja los limites entre realidad y ficcion, sorprendiendo al lector con el humor, la ironia y la cruda emocion propios de la mejor literatura.

Este trabajo intenta aportar una definición de ‘motivo’ para el ámbito del Romancero partiendo de la revisión de los principales usos del término en la crítica literaria en general y romancística en

La misteriosa figura de Alexander Evgénievich es el hilo conductor de los diez relatos que componen La velocidad literaria. Las peripecias de un librero ciego, el inconformismo juvenil hecho pornografía, las tribulaciones literarias de un bibliotecario suicida, la tormentosa lectura del Ulises por los empleados de una oficina pública son algunas de las historias de esta obra, concebida como un verdadero homenaje a la literatura. Ni la lejana tradición cervantina ni la rabiosa actualidad de la Generación Nocilla escapan a este libro, por el que se pasean Walter Benjamin, Roland Barthes o Uri Caine en una ágil y amena combinación de ritmos y estilos. Nieves Vázquez juega con el mismo género del cuento y desdibuja los límites entre realidad y ficción, sorprendiendo al lector con el humor, la ironía y la cruda emoción propios de la mejor literatura.

En 1974 Carlos Edmundo de Ory compuso Escrito en las escamas de un tatú, un proyecto narrativo nacido bajo el signo de Sherezade cuya razón última quedaba contenida en el título: escribir en el pequeño espacio de una escama. La voluntad de brevedad convierte este libro, que ahora se publica por primera vez, en una obra necesaria para completar la historia del microrrelato en España; una obra que, a su vez, alumbra esa parte de la produccion del autor que transita por el territorio de lo minimo: del relato corto al aerolito, zona de vasos comunicantes que linda con la poesia, en la que rige el relampago de lo fugaz como poetica. Las cincuenta y ocho piezas que lo componen, la mayoria ineditas, quedan armadas como las capas yuxtapuestas de la piel del armadillo, variadas tanto por la forma como por los temas. Equilibrista con un solo pie en el alambre de la realidad, el cuerpo del escritor se balancea por un espacio extraño, ludico, literaturizado, caricaturizado, apoyado en puntos reconocibles de su propia vida para contorsionarse luego en el vacio de la fantasia onirica.