Noni Benegas

QUÉ dulzor se me atraviesa qué fragor tu continencia ahora libre de violencia ahora pura calma chicha ya sin tiempo, sin fijeza en un final que atraviesa diste vuelta a tu favor

La publicación de Las diosas blancas en 1985 en esta misma editorial supuso para muchos lectores el descubrimiento de un fenómeno nuevo en el ámbito de la poesía española contemporánea: la aparición de un núcleo importante de autoras jóvenes que desde su condición de mujeres aportaban sujetos líricos inéditos, así como nuevos enfoques y perspectivas desconocidas hasta entonces sobre los grandes temas de la lírica. Doce años después, lo que entonces se presentaba como un fenómeno se ha convertido en una sólida realidad, pues la consolidación de la obra de muchas de las entonces antologadas y la aparición de un numeroso grupo de jóvenes poetas ha hecho necesaria la recopilación de esta nueva antología con la que hoy se puede afirmar, sin ninguna duda, que Ellas tienen la palabra. Este panorama se completa con En voz alta, de Sharon Keefee Ugalde, en el que se recoge a las autoras pertenecientes a las generaciones de los 50 y los 70.

La poesía de Noni Benegas (Argentina, 1947) es concisa y depurada; su elegancia implica un extremo distanciamiento del objeto. Sin renunciar a la ironía crítica o a la parábola iluminadora, sus versos exploran en el lenguaje, la música de las palabras, las voces del paisaje, para desvelar fragmentos de identidad. Es, a un tiempo, minucioso recuerdo y formulación filosófica, mucho más rica de elementos. Benegas quiere desentrañar en sus versos uno de los misterios más agudos de la poesía, un enigma a cuyo origen resulta incómodo remontarse: el gozo y fecundidad de lo inefable.

El ángel de lo súbito, que da título al libro, deja entrever un brillo, un destello, y luego lo es-camotea. […] Los temas que aquí se barajan son inmensos, y mi aspiración insensata. Me contentaría c

La antología reúne las voces de 41 autoras nacidas entre 1950 y 1971, con el objetivo de mostrar las peculiaridades de la poesía escrita por mujeres y analizar cómo la mujer actual interpreta el mundo. Uno de los mayores meritos de la obra es precisamente el extenso estudio preliminar, modelo de rigor y seriedad, en el que Noni Benegas enfoca el fenomeno desde una perspectiva historica, abordando cuestiones teoricas de gran trascendencia.

Escribir es para Noni Benegas tan necesario como respirar. A veces cuando despierta anota los sueños que recuerda tratando de descubrir lo que la durmiente se oculta a sí misma. Una madrugada sufrió, sin embargo, un insomnio colosal. Manoteo un lapiz y unas hojas y, en esa duermevela tenaz, empezo a consignar como una ventrilocua lo que su cabeza le dictaba sin oponer resistencia. Con los ojos entrecerrados, sobre la almohada, fue descifrando esa voz que se enseñoreo durante horas de su discurso. Falla la noche es el testimonio de lo que su autora atino a apuntar en esa interfaz entre sueño y vigilia. Aquello que no queremos saber y que, solo camuflado en imagenes oniricas, podemos digerir se muestra, por una vez, al desnudo.

Cuando Noni Benegas y Jesús Munárriz publicaron, en 1997, Ellas tienen la palabra. Dos décadas de poesía española, que incluía a 41 autoras nacidas a partir de 1950, el canon de la poesía escrita en España comenzó a tambalearse. La antología dotó de visibilidad a varias autoras que pasaron a conquistar lugares de privilegio en la historia de la poesía reciente. Esto también gracias a su «Estudio preliminar», que se convirtió en referencia ineludible: partiendo de los estudios sobre el campo literario de Pierre Bourdieu, Noni Benegas explora las razones de la exclusión de las poetas del canon y arroja luz a esos intersticios de la historia por donde se pierden los invisibles, los excéntricos y los olvidados. Por eso se hace indispensable su reedición, acompañada por material inédito que comprueba el alto grado de expectación y posterior aceptación que suscitó.