Pilar Pedraza

(Edición corregida y ampliada) En Brujas, sapos y aquelarres Pilar Pedraza lleva a cabo un recorrido histórico y temático por los momentos y lugares más relevantes de la brujería a través de los t

Agustí Villaronga es un autor. Su vanguardismo no se ha desgastadoc on el tiempo ni se ha debilitaado por la melancolía crepuscular de la llamada posmodernidad. El director ha sido capaz de realizar un cine comercial de calidad sin renunciar a su estilo. Su cine siempre ha sido transgresor.

Una historia de violencia ambientada en la Alejandría de Hypatia, la historia de la cual queda reflejada en la película "Agora" de Alejandro Amenábar. La protagonista ubica de esta

Dentro de la discreción a que la condena su género y su adscripción a la “serie B”, La mujer pantera es una de las películas más prestigiosas del cine clásico de Hollywood. La modestia de su producci

Intercala la voz del narrador con el relato en primera persona de su protagonista Imperatrice, hija de un noble español y una patricia veneciana que languidece en su palacio de La Perla, una ciudad castellana en pleno Siglo de las Luces. Acusaciones de brujería y la presunta posesión de una monja traen de cabeza a Torcuato, secretario de un decadente Santo Oficio y hermanastro de Imperatrice, en una atmósfera intoxicada por supersticiones y rumores.

De las quince obras que Pilar Pedraza ha publicado en Valdemar, la mayoría pueden adscribirse a uno de sus tres temas predilectos: las historias relacionadas con auténticos freaks de feria, personajes marcados por malformaciones o caprichos geneticos, como en Piel de satiro (1998), El sindrome de Ambras (2008), y Lucifer Circus (2012); los ensayos sobre el papel de la mujer en la Historia y la cultura, como Maquinas de amar (1998), Espectra (2004) y Brujas, sapos y aquelarres (2014); y, por ultimo, las narraciones ambientadas en el mundo clasico, Grecia y Roma, pero con un fuerte componente fantastico, como La perra de Alejandria (2003), Lobas de Tesalia (2015) y El amante germano (2018), que cierra la trilogia Las antiguas.En este volumen, ARCANO TRECE, se reunen una buena cantidad de los cuentos de Pilar Pedraza, 13 relatos cuyo tema central es la muerte (el decimotercer arcano mayor del Tarot), agrupados en tres apartados: La carreta de las osamentas (tres relatos que se inscriben en la tradicion barroca y gotica), Eros melancolico (una serie de siete relatos virulentos, con grandes dosis de humor negro, emparentados con la fantasia macabra clasica al estilo de Bierce y Meyrink), y La muerte sobre ruedas (tres historias de ambiente contemporaneo, pero no menos inquietantes). Con una maestria que la convierte...

En esta sexta novela, Piel de sátiro, Pilar Pedraza ha logrado crear una oscura fábula moderna al resucitar a la Bestia que dormía en los estantes de las librerías -en relatos como Frankestein, La isla del doctor Moreau o Lokis- y darle al eterno mito del hombre-bestia (un miedo atávico anclado en el fondo de nuestros sueños y pesadillas) una consistencia verosímil en la vida cotidiana de nuestra época. Con el telón de fondo de una ciudad trastornada por el revuelo de las elecciones y la amenaza de un subsuelo que parece rebelarse (las alcantarillas empiezan a vomitar toda su inmundicia, sale a la luz un viejo cementerio judío), una mujer cuya principal misión consiste en escribir discursos para los políticos de turno, se verá inmersa en una imposible y alucinada historia de amor con un extraño domador que proporciona animales salvajes al ultramoderno Zoológico de la ciudad. Narrada con la sabia dosificación a la que nos tiene acostumbrados Pilar Pedraza, y no exenta de un tono irónico que a menudo desemboca en el humor, Piel de sátiro nos invita a una suerte de safari urbano (del taller del taxidermista al matadero, pasando por el Zoo, el laboratorio y el criadero) donde se pone en evidencia nuestra relación abusiva con los animales salvajes y el entorno y donde ese otro mundo, el de la política cotidiana (también lleno de depredaciones), es examinado con ojos de entomólogo, para revelar sus comportamientos codificados, que están casi siempre más allá de la ideología.

Recull de deu contes que ens endinsen en els territoris de l¿inconegut, on el negit conviu amb la tendresa i on l¿amor i la mort, realitat i fantasia, són parts complementàries d¿un mateix món.

Pilar Pedraza, escritora singular y de culto en el ámbito de nuestras letras, autora entre otras obras de una extraordinaria novela emparentada con la tradición más cruel de la literatura gótica, La fase del rubí, y más recientemente Las novias inmóviles, nos ofrece en esta ocasión una historia preñada de brujería y erotismo: Paisaje con reptiles, una narración de ritmo magistral, en la que realidad y sueño -o vigilia y pesadilla- se confunden en el ambiente tórrido de una pequeña isla tropical. Alicia, joven pintora y soñadora empedernida, va a pasar unos días con Julius, su marido, un ingeniero de mente científica destinado a la plataforma petrolífera de la isla para analizar una misteriosa mancha que se extiende por el mar, una mancha viscosa formada por residuos tóxicos y algas en descomposición que parece haber cobrado vida propia y amenaza la paz secular de los isleños. Pronto su solitario deambular lleva a Alicia a descubrir extrañas conexiones entre la mancha, Julius, las sangrientas leyendas de la isla y una inquietante niña-bruja, «sacerdotisa de las tortugas», que la sumergen en una experiencia mágica y aterradora. Pilar Pedraza ha logrado en esta novela crear una atmósfera de intensidad creciente, donde la degradación de la naturaleza se corresponde enigmáticamente con la degradación física y moral de algunos personajes.

La mujer que cuenta esta inquietante historia está escribiendo un estudio sobre un papa del Renacimiento cuando algo a su alrededor empieza a desmoronarse : Partenio, el admirado profesor y compañero de alegres expediciones, cae mortalmente enfermo ; el amigo escultor, el genio prometedor, se precipita en una depresión suicida ; el escarabajo disecado, a la vez bicho asqueroso y mágico fetiche, inicia un proceso de descomposición ; el gato, cómplice de su fuerte naturaleza leonina, se impacienta ; los recuerdos de la casa familiar, hasta entonces tan frescos aún, enmohecen en sus cajas ; hasta al papa de su estudio nunca acaban de embalsamar entre fúnebres ceremonias ; pero, sobre todo Gabriel, el ser amado, recibe misteriosas llamadas que le alejan de casa por las noches, mientras se apodera de su almadiabólica un extraño mal corruptor. De las simas infernales de esta pequeña Pasión, la narradora ya no retornará la misma. panta user 2 10 1601-01-01T00:00:00Z 2000-11-09T12:56:00Z 2000-11-09T12:56:00Z 1 135 773 14848 6 1 949 9.2812 !-

La lectura de obras de ficción nos traslada a espacios creados y amueblados por las palabras, en los que se desarrollan las historias y aventuras de unos personajes entre los cuales deambulamos o a los que contemplamos simplemente desde un rincón. Hay épocas en la literatura en que el diseño de esos espacios es somero: la frontera estricta entre la representación y la nada. No tropezaremos con muebles en ese deambular. Pero en otras, el palacio alegórico está profusamente dotado de objetos, adornos, pinturas y brillos hasta llegar a ser un escenario teatral. Y hay también una época de oro, aquella en que el mueble y el interior son una emanación de los personajes o de los conflictos del texto, que bascula entre el realismo y el simbolismo, y ha dado a la historia de la lectura sus horas más placenteras, al proporcionar al lector abundantes elementos donde apoyarse y reposar, sin apoltronarse en el colchón de borra de la retórica insustancial que tanto abunda y ha abundado siempre.El material que presentamos consiste en catorce textos, obra de autores clásicos, desde el marqués de Sade hasta Saramago, que privilegian la relación del hombre con objetos, muebles. Hemos agrupado los textos en cinco secciones, que pretenden más que nada sugerir, presentar unas muestras recogidas con el criterio de que el interior literario, con sus muebles y adornos, está al servicio generalmente de la expresión de las carencias de los personajes, de la atmósfera y a veces de la construcción misma del relato. Y, por supuesto, el deseo último �y el primero- que nos ha movido ha sido que el lector disfrute con la lectura que tratan del alma de las casas y de los objetos.

¿Es la mujer peluda el eslabón perdido? Un tema preocupa a nuestra cultura: el de la barrera que separa los géneros. ¿Es cultural o biológica la diferencia entre hombres y mujeres? ¿Se basa en las hormonas o en la cosmética? Uno de sus elementos es el vello, en virtud del cual la mujer barbuda ha sido remodelada como freak de plaza, corte o circo. Por otra parte, la piel lampiña ha separado al humano del animal mamífero. El hombre del siglo XIX se preguntó: ¿es la mujer peluda el eslabón perdido de Darwin? ¿Y nosotros? ¿Qué sabemos de esto?

La protagonista ubicua de esta novela es la ciudad de Alejandría, la más inquieta y cosmopolita del orbe mediterráneo a comienzos de la era cristiana, donde Pilar Pedraza escenifica magistralmente un tiempo convulso, inicio de la decadencia de la gran metropoli, rubicon del auge del cristianismo que habria de acabar con siglos de tolerancia y eclecticismo cultural. En La perra de Alejandria, esta crisis de civilizacion se encarna en personajes como el cinico Elpidio, lider local de la secta del perro, quien, aunque cuenta con casa y familia, vive en la calle, siguiendo el ejemplo del gran Diogenes; Crispulo, el ambicioso y despiadado obispo cristiano de Alejandria, dispuesto a todo para arrinconar las creencias paganas e imponer la fe unica; Melanta, hija del astronomo Filoteo y profesora en el Museo, iniciada en la secta orfica y capaz de suscitar la epifania del dios mas libre del Olimpo: Dioniso; Teofila Lagida, gran dama y presidenta de las cofradias dionisiacas; o Mihal Gospod, conocido como Barbaro, principe dacio en el exilio afiliado a la secta del perro (los cinicos), verdadero hilo conductor de los terribles episodios que narra esta novela.

Lupercia Mania, hija de padres hispanos, vive en la Roma imperial en compañía de sus dos esclavas, Demetria y la joven Cátula, dedicada a la elaboración de elixires, remedios y perfumes. Póstuma, su

Cuando abrimos un libro de Pilar Pedraza a menudo entramos en un gabinete de maravillas. Abundan en sus novelaslas colecciones de prodigios y los museos de lo incierto –como la cámara secreta de Impe

Este libro, Máquinas de Amar , que trata de mujeres artificiales, muñecas autómatas y replicantes en el cine y otras artes, recoge el legado de muchas generaciones de artistas y reflexiona sobre él. A traves del mito de Pigmalion, creador de la supermujer, y de los devaneos del mundo de la cultura con el cuerpo artificial, Pilar Pedraza pasa revista a las bellas y peligrosas automatas antiguas y modernas, desde los ilustres automatas de Neuchâtel y Monte-Carlo, que viven todavia en una vida enigmatica tras los cristales de sus vitrinas, e investiga en que grado de evolucion se encuentra la mujer ideal y su reverso: la mujer basura, producto de la contaminacion industrial y mediatica. Este libro es el segundo volumen de una trilogia que comenzo la autora en 1991 con La bella, enigma y pesadilla: cuerpo artificial y se completa con Espectra: Descanso a las criptas de la literatura y el cine .