Thomas Bernhard, página 2 de 10

Convertido en prototipo, inimitable pero provocador de secuelas, clasificado por algunos dentro de una literatura irracional, Thomas Bernhard demostró en toda su obra que por el contrario todo está calculado en sus textos, todo responde a una mecanica precisa destinada a llevar al lector al sufrimiento y la exasperacion. Sus obsesiones son universales y antiquisimas (la muerte, la incapacidad para la vida social)y estan expresadas sin tapujos ni simbolismos, arropadas por una honda y envolvente reflexion que con frecuencia solo conduce a una ausencia de salidas y a una mayor desesperacion.Los comebarato es un unico bloque monolitico de texto enlazado, sin un solo punto y aparte, sin un solo respiro en la carrera agotadora de seguir el monologo de Koller, el protagonista, que se mezcla con el monologo del narrador. Los comebarato es el relato de la destruccion, destruccion de la vida del protagonista abocado a la incapacidad de producir su obra y abocado a la incapacidad para la vida social; destruccion del texto sobre si mismo, que marea y hace perder el ritmo y el sentido; destruccion con ello de la estetica tradicional, que hace imposible clasificar su prosa en genero alguno.

A un corso di Horowitz, a Salisburgo, si incontrano tre giovani pianisti. Due sono brillanti, promettenti. Ma il terzo è Glenn Gould: qualcuno che non brilla, non promettente, perché è. Una magistral

Da una parte un uomo di pensiero che cerca furiosamente, e invano, di riversare in un libro (un audacissimo trattato di fisiognomica) quanto gli passa per la testa; dall''altra quattro personaggi dalle vicende ordinarie, legati tra loro solo dall''abitudine di pranzare insieme scegliendo puntualmente il menu piu economico. Fra questi due poli, come fra due diversi volti di un''unica entita che e la mania stessa, motore immobile del vivere, si intesse "I mangia a poco", dove, non e facile capire se ci si trovi in una commedia o in una tragedia. Cio che domina e un''indagine maniacale della mania, ad ogni suo livello, dall''infimo al supremo, vista come ultimo, disperato relitto di un grandioso tentativo di imporre un senso all''esistenza.

Thomas Bernhard en estado cáusticamente puroLos cuatro relatos que recoge este volumen aparecieron en distintas publicaciones y no en un único libro como era la primera intención de Thomas Bernhard. Asi se lo hizo saber a su editor aleman, Siegfried Unseld, en 1985. Pasados los años se ha cumplido el deseo de Thomas Bernhard. En estos cuatro relatos, condensa todos los principios narrativos y el pensamiento que articula su obra. La ironia, la provocacion, la desmitificacion, los equivocos, la irreverencia, las paradojas..., fluyen por los relatos para deleite del lector, al que en ocasiones descolocara y en otras provocara su sonrisa.

Reger, ¿un musicólogo?, pasa los días en el Museo de Bellas Artes de Viena. Allí se sienta en un banco de la sala Bordone a observar durante horas la obra de Tintoretto. Podemos asumir que es su amor por el arte el que lo mueve, pero... ¡Ni mucho menos! En realidad, odia cada obra de arte unica. Con sus ironicos comentarios rompe el tabu de no poder criticar a los Maestros antiguos. Pero detras de la condena artistica de Reger, se puede entrever su cariño por las pinturas, revelandonos poco a poco la verdadera razon de su obsesion.El humor y el ingenio de Mahler se unen con su caracteristico estilo para añadir un toque de humor al serio mundo del arte.

En las más de quinientas cartas que intercambiaron Thomas Bernhard y Siegfried Unseld, de las que aquí presentamos una cuidada selección, se desarrolla una peculiar comedia de dos personajes: a veces es una tragedia, cuando, por ejemplo, el autor dispara las andanadas de insultos conocidas por su obra contra el editor, quien, por su parte, confia en la fuerza de conviccion de sus argumentos; pero lo que predomina es el drama de relaciones. El autor expone las exigencias indispensables para su obra y para su persona. El editor sabe que, para Bernhard, el egocentrismo es requisito necesario para su productividad. Estamos ante una relacion de amor-odio representada por dos gigantes de la Europa literaria del s. XX.

Per abbandonare il ginnasio, con la sua mistura di nazismo e pieta cattolica, il giovane Bernhard abbandona il centro di Salisburgo e finisce nel quartiere piu malfamato della citta. E in quel quartiere si ferma nel negozio del signor Podlaha: una cantina adibita a spaccio di alimentari, sempre piena di clienti, di movimento, di cose da fare. Quel luogo ha qualcosa di oscuramente attraente: i clienti vi entrano anche senza ragione, trafficano con i bollini delle tessere annonarie, parlano della guerra e delle storie che li riguardano. L'apprendista Bernhard li ascolta con attenzione, attraverso loro entra in molte vite, il suo dono di osservatore si acuisce. E' la prima sortita, anche se ancora non lo sa, in quello che sara il suo territorio di scrittore.

« Voici l''un des plus beaux textes de Thomas Bernhard. Il date apparemment de la fin des années soixante-dix, et l''on y retrouve bien sûr les thèmes habituels : l''existence "au degré de difficulté

"Si, je suis constamment choqué. Lisez donc mes livres, c'est un amoncellement de millions de chocs. C'est un alignement non seulement de phrases, mais d'impressions de choc. Un livre doit être aussi un choc, un choc qui n'est pas visible de l'extérieur", profère Thomas Bernhard dans un entretien de 1986, auquel il donne pour titre : L'origine, c'est moi-même. Il délivre du même coup au lecteur de cet ensemble de récits, réunis ici autour des cinq livres autobiographiques, le trousseau de clés qui, de choc en choc, d'effroi en effroi, d'enfer en enfer, ouvre la boîte de Pandore de cet écrivain pourtant tout d'une pièce : l'imprécateur et l'ermite, le suicidaire passionné de vivre, le poitrinaire aux prises avec son souffle qui se veut chanteur d'opéra, le furioso que jamais ne quittent sa colère, sa véhémence.

Considerada por el conocido crítico alemán Marcel Reich-Ranicki como una de las veinte obras maestras de la literatura alemana, TALA (1984) es una demoledora invectiva contra el mundo artístico de Viena y, al mismo tiempo, un analisis de la extraordinaria complejidad que caracteriza las relaciones y los sentimientos humanos.En esta novela impregnada del inconfundible estilo de Thomas Bernhard (1931-1989), el narrador, invitado a una cena en casa de unos viejos amigos con los que habia cortado toda relacion, da libre curso a la memoria desde su posicion de observador implacable, atrayendola una y otra vez hacia el presente en un vaiven jalonado de diatribas y reflexiones que se traduce en un reconocimiento irritado y profundo de la infelicidad, de la esterilidad del esfuerzo y de la desesperanza.