Libros de Arte contemporáneo

Manual de texto, para la asignatura de Historia del Arte Contemporáneo: Siglo XX del Grado en Historia del Arte.

Texto universitario para preparar las asignaturas del mismo nombre que se imparten en diferentes Grados de la UNED.

En esta nueva exposición, Charris reafirma con contundencia que es uno de los artistas de referencia de nuestro Región, creador de relevancia internacional y con una amplia y acreditada trayectoria q

Con el Art Nouveau se desarrolló a partir de la década de 1880 un nuevo estilo internacional con diversos nombres en la arquitectura y la artesanía que pretendía sustituir las formas del historicismo por la ornamentacion vegetal y la construccion funcional. Una reforma integral de las artes que produjo ricos ornamentos florales en Paris y Bruselas y se convirtio en expresion de la identidad nacional en Barcelona. Este volumen ilumina los origenes de esta corriente y sus manifestaciones en Francia, Belgica y España.-----Mit dem Jugendstil entwickelte sich ab den 1880er Jahren unter verschiedenen Namen in der Architektur und im Kunsthandwerk ein neuer, internationaler Stil, der die Formen des Historismus durch Pflanzenornamente und funktionale Konstruktionen zu ersetzen suchte. Eine umfassende Reform der Kunste, die in Paris und Brussel reiche florale Ornamente hervorbrachte und in Barcelona zum Ausdruck der nationalen Identitat wurde. Dieser Band beleuchtet die Ursprunge dieser Stromung und ihre Manifestationen in Frankreich, Belgien und Spanien.-----With Art Nouveau there developed a new, international style under various names in the architecture and handicrafts from the 1880s onwards that sought to replace the forms of historicism with plant ornamentation and functional construction. A comprehensive reform of the arts that produced rich floral ornaments in Paris and Brussels and became an expression of national identity in Barcelona. This volume illuminates the origins of this current and its manifestations in France, Belgium, and Spain.

"El Art Nouveau se desarrolló de formas muy diferentes entre la década de 1880 y la Primera Guerra Mundial, empezando por Europa Occidental.Las líneas orgánicas y las formas vegetales, la construcción en hierro, cristal y hormigon, asi como la idea de la ""Gesamtkunstwerk"" (obra de arte completa) se encuentran en Londres, Glasgow y Riga, asi como en San Petersburgo y Moscu. Pero sobre todo en los paises escandinavos y en Europa del Este, el Art Nouveau se convirtio a menudo en un joven estilo nacional propio, a menudo con un retorno a las tradiciones regionales. En otros paises, como los Paises Bajos o Estados Unidos, el camino parece conducir directamente a la Modernidad, sobre todo en arquitectura."----"Der Jugendstil entwickelte sich zwischen den 1880er Jahren und dem Ersten Weltkrieg in sehr unterschiedlichen Formen, beginnend in Westeuropa.Organische Linien und Pflanzenformen, Bauen in Eisen, Glas und Beton sowie die Idee des ""Gesamtkunstwerks"" finden sich in London, Glasgow und Riga ebenso wie in St. Petersburg und Moskau. Aber vor allem in den skandinavischen Landern und in Osteuropa entwickelte sich der Jugendstil oft zu einem eigenen, jungen nationalen Stil, oft mit Ruckbesinnung auf regionale Traditionen. In anderen Landern, wie z.B. den Niederlanden oder den USA, scheint der Weg direkt in die Moderne zu fuhren, vor allem in der Architektur."----"Art Nouveau developed in very different forms between the 1880s and the First World War, starting in Western Europe.Organic lines and plant forms, building in iron, glass and concrete as well as the idea of the Gesamtkunstwerk (Complete work of art) can be found in London, Glasgow and Riga as well as in St. Petersburg and Moscow. But above all in the Scandinavian countries and in Eastern Europe, Art Nouveau often developed into a young national style of its own, frequently with a return to regional traditions. In other countries, such as the Netherlands or the USA, the path seems to lead directly into Modernity, especially in architecture."

Entre 1890 y el comienzo de la Primera Guerra Mundial se desarrolló un nuevo estilo internacional en arquitectura y diseño. Siguiendo el ejemplo del movimiento Arts and Crafts inglés, los representantes del Art Nouveau se volvieron contra los excesos eclecticos del historicismo y les opusieron formas organicas, ornamentacion vegetal y construcciones funcionales. Este volumen muestra lo mas destacado del Art Nouveau en Alemania, Austria, Bohemia, Hungria, Italia y Suiza.----"Zwischen 1890 und dem Beginn des Ersten Weltkriegs entwickelte sich in Architektur und Design ein neuer internationaler Stil. Nach dem Vorbild der englischen Arts-and-Crafts-Bewegung wandten sich die Vertreter des Jugendstils gegen die eklektischen Auswuchse des Historismus und setzten ihnen organische Formen, Pflanzenornamente und funktionale Konstruktionen entgegen. Der Band zeigt die Hohepunkte des Jugendstils in Deutschland, Osterreich, Bohmen, Ungarn, Italien und der Schweiz."----Between 1890 and the beginning of the First World War, a new international style developed in architecture and design. Following the example of the English Arts and Crafts movement, the representatives of Art Nouveau turned against the eclectic excesses of historicism and opposed them with organic forms, plant ornamentation and functional constructions. This volume shows the highlights of Art Nouveau in Germany, Austria, Bohemia, Hungary, Italy and Switzerland.

Amantes del arte, escépticos y desconcertados: esta historia del arte moderno es para vosotros ¿Qué es el arte moderno? ¿Por qué se ama o se odia? ¿Y por qué es siempre tan exageradamente caro? Will Gompertz, director de Arte de la BBC, exdirector de la Tate Gallery de Londres y uno de los mayores expertos del mundo, ha escrito una deslumbrante guia que cambiara para siempre la manera en que miramos el arte contemporaneo. Desde los nenufares de Monet hasta los girasoles de Van Gogh, pasando por las latas de sopa de Warhol y los tiburones en formol de Hirst, este libro nos descubre la historia que hay detras de las obras, las personas que hay detras de los artistas y la verdadera magia que esconde el arte moderno. Dirigido tanto a escepticos como a convencidos, ¿Que estas mirando? resuelve todas las preguntas que siempre nos planteamos y nunca nos atrevimos a hacer. En un sorprendente recorrido por los ultimos ciento cincuenta años del arte salpicado de reveladoras anecdotas, Gompertz nos explica en que consiste la genialidad de Pollock o Cezanne, como un urinario cambio el curso de la historia o por que nuestro sobrino de cinco años realmente no lo haria igual. Original, irreverente y muy accesible, este libro rompe con mitos y prejuicios y hara que nuestra proxima visita a un museo sea menos intimidante y mucho mas apasionante.La critica ha dicho:Will Gompertz [...] un tipo singular. Rapido como la sangre. Y de algun modo un defensor de la claridad en un territorio de opacidades. Entra en faena desde un libro lucido que tiene algo de sintesis mental de lo complejo. [...] una exploracion que desacraliza con audacia e ironia tanto el cuello duro de la critica de arte, a la vez que hace su propia critica desde la orilla de la claridad.Antonio Lucas, El MundoEs tan provocador, irreverente, ironico, divertido y politicamente incorrecto como muchos de los artistas de los que habla. Gompertz da un buen repaso (en todos los sentidos) al arte moderno y contemporaneo. Su vision del mundo del arte es inteligente, salpimentada con buenas dosis de humor.Nati Pulido, ABC Tanta contundencia en las opiniones proviene de Will Gompertz, director de arte de la BBC y considerado una autoridad mundial en el arte moderno y contemporaneo. [...] En realidad, el libro requiere algo mas que un simple pestañeo. Se lee mas bien como un completo y ameno manual de 472 paginas.Angeles Garcia, El Pais Para salvar la brecha que separa a muchos visitantes de los objetos que contemplan, Gompertz ha escrito precisamente ¿Que estas mirando?, un ameno recorrido por la creacion moderna para que la comprenda todo el mundo.Javier Ors, La RazonWill Gompertz es de esa estirpe de profesionales que, porque de verdad saben, no necesita demostrar nada. Auna sencillez, falta de afectacion y hondura, con lo que alimenta en quien le escucha la sensacion de que en cada una de sus palabras hay un poso de sabiduria. [...] ¿Que estas mirando?, un texto original, irreverente y muy accesible que, dirigido tanto a escepticos como a convencidos, resuelve una buena porcion deesas preguntas que muchos se plantean y pocos se atreven a formular.Hoyesarte.com (10,490 Traffic Rank en España, Alexa)

HISTORIA DEL ARTE consta de cuatro volúmenes elaborados por treinta y dos reputados especialistas procedentes de diversas universidades españolas. En la segunda edición, actualiada y revisada, del CUARTO VOLUMEN de la serie se explica la evolucion de las formas artisticas, la arquitectura y la cultura de masas desde el siglo XIX a los inicios del XXI. Tres modulos independientes dedicados al siglo XIX abordan la arquitectura y el urbanismo, la pintura y la escultura de esa epoca; un capitulo complementario analiza los autores, de Manet a Van Gogh, que anticiparon las esteticas vanguardistas, y el inicio de los cambios operados en las artes plasticas desde el impresionismo al fauvismo. En el siguiente capitulo se expone una profunda revision de las vanguardias historicas (del cubismo al surrealismo), con especial hincapie en dos figuras clave de este periodo: Picasso y Duchamp. A diferencia de otros libros de historia general del arte, en el presente manual la creacion contemporanea es tratada con especial atencion y cuidado. Asi, se dedican dos extensos capitulos a la arquitectura y el urbanismo de todo el siglo XX y de los inicios del XXI, y a las artes plasticas desde 1945 hasta la actualidad mas inmediata. Por ultimo, el capitulo final analiza las transformaciones acontecidas en el seno del arte contemporaneo como consecuencia de la irrupcion de los medios de masas.

Catorce años de investigación y estas casi 300 páginas son testimonio del serio empeño que ha puesto el profesor José María Juarranz en mostrar que el Guernica de Picasso no es una metáfora del bombardeo nazi de aquella ciudad vasca, sino una compilacion de elementos que a traves de un lenguaje, relativamente cifrado, simbolizan pormenores de su biografia.

A lo largo de la historia del arte, los períodos de transición se han caracterizado siempre por un notable incremento en la producción teórica de los artistas, cuyos argumentos se convertían así en una de las fuentes mas seguras para explicar el porque de esas crisis, sus origenes y su proceso de desarrollo. La ruptura con los sistemas de representacion tradicionales que en torno a 1900 emprende la vanguardia artistica constituye, por la brusquedad y radicalidad con que se llevo a cabo, un magnifico ejemplo: manifiestos, cartas, declaraciones, panfletos, tratados y testimonios de todo tipo pretender dar cuenta de las razones que animaban a sus ejecutores, y esgrimen los argumentos con que las distintas facciones de la vanguardia historica se opusieron entre si o establecieron alianzas frente a enemigos comunes. Explicar y combatir son los dos objetivos principales que la vanguardia persigue en sus escritos; escritos que dia a dia nos van descubriendo aspectos mal conocidos o practicamente ignorados de la historia del arte moderno, pues esos mismos escritos son tambien dia a dia rescatados del olvido en que estaban. No hace apenas diez o quince años, el numero de manifiestos y textos programaticos de la primera vanguardia, recogido y difundido por las antologias al uso, era todavia muy restringido; hoy, por el contrario, las reediciones de libros y revistas que habian llegado a ser autenticas rarezas bibliograficas, asi como la historiografia artistica mas reciente, han puesto ya a nuestro alcance un volumen casi desmesurado de documentos, donde resulta facil perderse.

Catálogo de obras expuestas en la Galería Cadaqués.

Recoge el catálogo de la primera exposición monográfica dedicada al peinado y los usos del cabello durante el Romanticismo que se celebra en nuestro país. Junto a la importancia que cobró el vestido durante el siglo XIX, los peinados y arreglos de cabello tanto femeninos como masculinos evolucionaron al son de la modas. Ademas, se tratan otros temas como la importancia de los usos sociales del peinado, el papel de peluqueros y personal de servicio para realizar los modelos, los productos usados, etc. Mas de noventa obras permiten al visitante acercarse a la evolucion de los peinados femeninos y masculinos en la epoca, a los arreglos del vello facial de los hombres, asi como al uso sentimental del cabello durante el Romanticismo.

Desde la explosión de las vanguardias, las prácticas performativas han acompañado el desarrollo del arte como una suerte de «laboratorio experimental para algunas de las más originales y radicales fo

Exposición en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza del 11 de octubre de 2022 al 15 de enero de 2023 Pablo Picasso y Gabrielle Chanel trabajaron juntos en dos ocasiones, ambas con Jean Cocteau: en Antigona (1922) y en Le Train Bleu (1924) de Serge Diaghilev para sus Ballets Rusos. El artista y la diseñadora de moda se conocieron en la primavera de 1917, probablemente a traves de Cocteau o Misia Sert, y Chanel entablo una estrecha y duradera amistad con ambos, que la introdujeron en el circulo de Picasso. Se relaciono con el artista y su esposa en una epoca en la que el participaba activamente en la compañia de Diaghilev. Chanel se asocio estrechamente con el mundo artistico e intelectual parisino de la epoca, hasta el punto de declarar que "son los artistas los que me han enseñado a ser exigente".Uniendo de nuevo arte y moda, el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presenta una exposicion que explora la relacion entre estos dos genios de la creacion del siglo XX. Estructurada en cuatro secciones principales, sigue un orden cronologico que abarca aproximadamente la decada entre 1915 y 1925.El estilo Chanel y el cubismo revela la influencia de este movimiento artistico en las creaciones de Chanel desde sus primeros e innovadores diseños: su uso de un lenguaje formal geometrico, la contencion cromatica y la estetica cubista del collage, expresada en prendas de lineas rectas y angulosas; su preferencia por el negro, el blanco y el beige; y su uso de tejidos economicos con texturas austeras. La segunda seccion, titulada Olga Picasso, se centra en los numerosos y hermosos retratos que Picasso hizo de su primera esposa, la bailarina rusa Olga Khokhlova, que fue una de las clientas mas fieles de Chanel. Junto a estas obras se muestran varios conjuntos de la primera epoca del diseñador, de los que sobreviven pocos ejemplos. Antigona, adaptacion moderna de Cocteau de la obra de Sofocles, se estreno en Paris en 1922 con decorados y mascaras de Picasso y vestuario de Chanel, ambos inspirados en la Grecia clasica, como revela esta seccion. Le Train Bleu es el titulo de la cuarta seccion y del ballet creado por Diaghilev en 1924 con un escenario de Cocteau, inspirado en los Juegos Olimpicos, el jazz y el cine mudo. Dos mujeres corriendo por la playa (La carrera), un pequeño gouache que Diaghilev encontro en el estudiode Picasso, se transformo en la imagen de la tela frontal de la obra y el artista tambien acepto el encargo de ilustrar el programa. Por su parte, Chanel utilizo su coleccion de ropa deportiva de esa temporada para el vestuario de las bailarinas

“Las nubesfuria no siempre vienen cuando las llamas pero cuando vienen son tremendas y casi invencibles.” Así empieza ‘Las nubesfuria’, un cuento escrito por Belén Gopegui e ilustrado por Natalia Ca

Hay un momento en que los ojos se abren de pronto al arte, igual que los oídos a la música o a un idioma que hasta entonces se ha estudiado con la sensación de no avanzar, o de hacerlo muy despacio. Pierre Francastel, Giulio Carlo Argan, Erwin Panofsky y E. Gombrich me enseñaron a mirar con los ojos bien abiertos las obras de arte y a buscar sus vinculos con el mundo real, intentando ver en ellas lo que vieron sus contemporaneos y comprender el lugar que ocupaban en sus vidas y en sus sistemas de creencias. Creo que fue de Baudelaire y de Marcel Proust de quienes empece aprendiendo a escribir sobre arte, intentando usar las palabras como una lente de aumento para mirar mejor lo que se tiene delante de los ojos, en los cuadros y tambien en la realidad. Mucho mas tarde, ya adulto, descubri a Robert Hughes y quise tomar ejemplo de su apasionada claridad. Los ensayos de este libro se han ido escribiendo de manera intermitente a lo largo de casi veinte años. Al verlos juntos ahora, observo que el azar de los encargos y del puro paso del tiempo les ha ido dando una cierta unidad involuntaria, casi un hilo narrativo, que tiene mucho que ver con la deriva de mis intereses personales y mis aficiones, quizas con la etica y la estetica que estan implicitas en el trabajo de cada escritor.Hay un momento en que los ojos se abren de pronto al arte, igual que los oídos a la música o a un idioma que hasta entonces se ha estudiado con la sensación de no avanzar, o de hacerlo muy despacio. Pierre Francastel, Giulio Carlo Argan, Erwin Panofsky y E. Gombrich me enseñaron a mirar con los ojos bien abiertos las obras de arte y a buscar sus vinculos con el mundo real, intentando ver en ellas lo que vieron sus contemporaneos y comprender el lugar que ocupaban en sus vidas y en sus sistemas de creencias. Creo que fue de Baudelaire y de Marcel Proust de quienes empece aprendiendo a escribir sobre arte, intentando usar las palabras como una lente de aumento para mirar mejor lo que se tiene delante de los ojos, en los cuadros y tambien en la realidad. Mucho mas tarde, ya adulto, descubri a Robert Hughes y quise tomar ejemplo de su apasionada claridad. Los ensayos de este libro se han ido escribiendo de manera intermitente a lo largo de casi veinte años. Al verlos juntos ahora, observo que el azar de los encargos y del puro paso del tiempo les ha ido dando una cierta unidad involuntaria, casi un hilo narrativo, que tiene mucho que ver con la deriva de mis intereses personales y mis aficiones, quizas con la etica y la estetica que estan implicitas en el trabajo de cada escritor.

Hay varios elementos en la biografía y la trayectoria artística de Rosario Weiss (1814-1843) que la singularizan en el contexto del arte español de su época. Durante su infancia y adolescencia convivio con Francisco de Goya, que fue su primer preceptor, en Madrid y Burdeos. En esta ultima ciudad, donde estuvo entre 1824 y 1833, se formo en la estela del Neoclasicismo frances, estilo que mas tarde, a su regreso a Madrid, adaptaria al gusto del Romanticismo español. Se especializo en el dibujo, que prevalece de forma abrumadora en su catalogo, y tuvo la suerte de crecer en un ambiente tolerante y culto en el que ser mujer no suponia una traba para desarrollar una profesion. Dibujante, pintora, litografa y con formacion musical, Weiss logro vivir de su talento y ser reconocida como una artista profesional, algo que pocas mujeres conseguian por entonces: llego a ser academica de merito de San Fernando y maestra de dibujo de Isabel II y de su hermana, la infanta Luisa Fernanda.El catalogo razonado de los dibujos de Rosario Weiss incluye un estudio biografico y artistico que pone de relieve y contextualiza su produccion. Completan el estudio un importante aparato documental, anexos con obras no localizadas, antiguas atribuciones y un catalogo de sus estampas. Con todo ello se quiere destacar la notable produccion de una artista que, pese a su corta vida (murio a los veintiocho años), pudo encontrar y desarrollar un estilo propio que le procuro un considerable reconocimiento. Este volumen constituye ademas el catalogo de la exposicion del mismo titulo celebrada en la Biblioteca Nacional de España.

Joana Vasconcelos, reconocida internacionalmente por sus esculturas e instalaciones monumentales, intervendrá los salones y jardines del Palacio de Liria. De esta forma se une con una de las colecciones historico-artisticas privadas mas importantes del mundo, que reune piezas de artistas como Velazquez, Goya, Rubens, Tiziano o Murillo.Esta supone la primera vez que la artista lisboeta lleva sus obras a un gran palacio habitado, a diferencia de otras intervenciones realizadas en espacio historicos como el palacio de Versalles. Esto dota a la exposicion de un dialogo especial no solo entre sus obras y el palacio; sino tambien entre la propia artista y el duque de Alba.

¿Qué sucedió en el País Vasco durante los años noventa para que una red de espacios autogestionados germinara en medio de un panorama sociopolítico convulso y transformador? ¿Cómo crearon los jóvenes

Catálogo de la exposición que se celebrará en la Sala Recoletos, Fundación MAPFRE, Madrid, del 19 de septiembre 2024 al 5 de enero de 2025