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El MEAM acull una mostra sense precedents de prop de 300 peces de més de 150 escultors europeus. L'exposició és un viatge artístic al passat que pretèn clamar contra la segregació de l'escultura a tr

Me interesa una forma primitiva de concebir el mundo, que roza con la simplicidad de las cavernas. Esta es una visión general de la obra más reciente del Michel Pérez Pollo, donde utiliza figuras y

'Mi querida Babel que es a la par sintonía del programa de idéntico título en Radio 3, de Radio Nacional de España, la popular canción de Juan Pablo Silvestre, en bella edición de arte e ilustrada por Ana Juan y diseñada por Oscar Marine. O sea, una especie del primer mantra -con nombres de mujer de todo el planeta para encontrar el propio- del siglo XXI, que a la vez es un libro objeto singular y una innovadora propuesta.

Facsímil del texto que definió el constructivismo en 1922, precedido de un ensayo que redescubre la apasionante figura de su autor. El constructivismo, escrito y publicado en 1922 por Alekséi Gan es

Catalogue of the exhibition On the road, curated by Gloria Moure. (Santiago de Compostela, 27June 30 November 2014 to commemorate the 800th anniversary of Francis of Assisis trip toSantiago de Compostela).Works of Francis Als, Giovanni Anselmo, Jorge Barbi, Lothar Baumgarten, Joseph Beuys,Alighiero Boetti, Christian Boltanski, Marcel Broodthaers, John Cage, Mircea Cantor, Janet Cardiff& George Bures Miller, Tacita Dean, Jimmie Durham, Guillermo Faivovich & Nicolas Goldberg,Felix Gonzalez-Torres, Joo Maria Gusmo & Pedro Paiva, Roni Horn, Annika Kahrs, AmarKanwar, Yves Klein, Jannis Kounellis, Anton Lamazares, Richard Long, Anibal Lopez, PieroManzoni, Anthony McCall, Mario Merz, Nam June Paik, Giuseppe Penone, Perejaume, CaioReisewitz, Robert Smithson, Antoni Tapies, Lawrence Weiner y Franz West.

"El complemento perfecto a El ABC del arte. El 21st-Century Art Book es una guía accesible al mejor arte contemporáneo creado desde el año 2000. Presenta más de 280 artistas ordenados alfabéticamente de la A a la Z; desde figuras consagradas como Maurizio Cattelan, Christian Marclay, Cindy Sherman o Jeff Wall a los artistas emergentes de la siguiente generacion. Absolutamente global, el 21st Century Art Book reune artistas de mas de 50 paises y recoge la amplia gama y medios de los artistas visuales de hoy, desde oleos y esculturas en bronce a animaciones, videos, instalaciones y performance. Cada artista es representado por su obra mas significativa realizada en este siglo acompañada de un texto que la explica y contextualiza dentro de la produccion de su creador. Facil de usar incluye un directorio internacional de bienales y ferias de arte.''

L art d acció entra en escena als nostres dies com a modalitat artística situada al llindar de la representació. L accionisme. En els límits de l'art contemporani obre al lector un mapa conceptual en que diversos autors exploren categories liminars i exposen diferents propostes artistiques que, des de la critica sociopolitica, entronquen tot sovint amb l origen ritual de l art. D aquesta manera, l accio actua com a revulsiu i cerca, mirant d evitar la contemplacio passiva, la reaccio. L accionisme no deixa ningº indiferent, tothom participa de l accio i tothom esdeve un fragment d art del propi entorn. Es aixi com pot sentir-se el lector d aquest llibre de fervorosa actualitat, una obra que ens permet fer el primer pas cap a l experiencia de l accio.

Perder la forma humana plantea una imagen de los años ochenta en América Latina que establece un contrapunto entre los efectos arrasadores de la violencia sobre los cuerpos, y las experiencias radicales de libertad y transformacion que impugnaron el orden represivo. Cuerpos destrozados/cuerpos mutantes. Entre el terror y la fiesta, los materiales reunidos muestran no solo las secuelas atroces de la desaparicion masiva y la masacre bajo regimenes dictatoriales, estados de sitio y guerras internas, sino tambien los impulsos colectivos por idear modos de vivir en continua revolucion. La exposicion señala la aparicion multiple y simultanea de nuevos modos de hacer arte y politica en diferentes puntos de America Latina durante los años ochenta. Se presentan los resultados de una investigacion en curso impulsada por la Red Conceptualismos del Sur, que, en su primera fase, se ha focalizado en algunos episodios del Cono Sur, Brasil y Peru, con la inclusion de casos puntuales de Mexico, Colombia y Cuba. El lapso historico considerado se inicia en 1973, año del golpe de Estado de Pinochet en Chile, y se extiende hasta 1994, cuando el Zapatismo inaugura un nuevo ciclo de protestas que refunda el activismo a nivel internacional. Ese periodo se corresponde con la consolidacion del neoliberalismo como una nueva hegemonia, el ocaso de los socialismos reales y la crisis de la izquierda tradicional. La exposicion complejiza este panorama rescatando experiencias que plantearon formas de resistencia a traves de soportes precarios como la serigrafia, la performance, el video, la accion poetica, el teatro experimental y la arquitectura participativa. Estas practicas se pueden agrupar en tres nucleos: las politicas visuales impulsadas por movimientos sociales como las Madres de Plaza de Mayo en Argentina y Mujeres por la Vida en Chile; las desobediencias sexuales, que incluyen experiencias de travestismo y corporalidades que impugnan la construccion tradicional de genero; la escena underground que, a traves de la musica, la fiesta y la etica del hazlo tu mismo, construyo micromunidades que permitieron recomponer los lazos sociales quebrados por el terror. Todas estas experiencias llevaron a extraviar la forma humana, tensionando y deformando la concepcion humanista de sujeto, y dieron lugar a nuevas subjetividades que pusieron en crisis las formas de existencia conocidas, transformando los modos de entender y hacer politica contrahegemonica.

Este libro es fruto del IV Simposio Internacional «Iconografía y forma. Visiones de pasión y perversidad», donde se reflexionó y debatió sobre esas representaciones figurativas del amor, las miradas

"Estudio definitivo y antología clave de las obras de arte y los escritos asociados a este movimiento artístico. Arte Povera explora las relaciones entre la vida y el arte que se manifiestan a través de materiales naturales y artefactos creados por los hombres que se experimentan a traves del cuerpo. Incluye los trabajos de artistas de fama internacional como, Anselmo, Boetti, Calzolari, Fabro, Kounellis, Mario Merz, Marisa Merz, Paolini, Pascali, Penone, Pistoletto, Prini y Zorio, que se exhiben en grandes museos a lo largo del mundo.''

Perejaume ha elaborat un projecte específic per al Museu Nacional d’Art de Catalunya, al voltant de les connexions entre la tradició artística i l’avantguarda en l’art català. Realitzat a partir d´ob

Edicions Poncianes publica Ponç abans de Ponç, un llibre a cura de Pilar Parcerisas que permet fer accessibles documents imprescindibles per entendre la figura de Joan Ponç. Es tracta del compendi exhaustiu de tot el que s?ha escrit sobre el pintor en premsa, catalegs d?exposicions i publicacions diverses. El llibre reuneix documents critics historics, ara introbables, que ens mostren com Ponç va ser rebut als seus inicis. Inclou critiques historiques i s?aporten, senceres, algunes de les mes reeixides aproximacions literaries al sentit de la seva obra. El llibre conte articles de: Alexandre Cirici, Arnau Puig , Enric Tormo, Francesc Miralles, Joan Brossa, Joan Teixidor, J. Corredor-Matheos, J.-E. Cirlot, Maria Lluisa Borras, Mordechai Omer, Sebastia Gasch, Antoni Tapies, Baltasar Porcel, Eugeni d?Ors, Jacques Lassaigne, Joan Perucho, Jordi Coca, Josep Palau i Fabre, Lluis Permanyer, Modest Cuixart, R. Santos Torroella i Victor Castells, entre d?altres.

El siglo XX con sus vanguardias, con su obsesiva tendencia a la originalidad, considerada por muchos como el único valor absoluto de la obra de creación, ha llevado a considerar el patrimonio cultural del pasado casi como una pesada carga carente de valor. sin embargo, no siempre ha sido asi. Durante siglos se ha buscado, en los autores precedentes mas prestigiosos la fuerza para crear, hasta el punto que se ha considerado la propia obra una continuacion de la tradicion: Virgilio siente la necesidad de elegir un heroe, Eneas presente en Homero, tal y como hace Ariosto al considerar a Bradamante descendiente de Hector y origen de la casa d'ESte a la cual servia el poeta.

Soñando en tecnicolor (Ediciones La Bahía, Santander, 2014) es el libro de memorias de la artista y diseñadora Karen Moller. La autora nació en un pequeño pueblo de las montañas del oeste de Canadá, y en las paginas de estas memorias narra su vida los acontecimientos mas destacados de su existencia. Karen Moller se graduo en la Escuela de Arte de Calgary y viajo hasta San Francisco haciendo autostop con un ejemplar de En el camino de Kerouac bajo el brazo. En California conocio de primera mano el movimiento beatnik y a escritores y artistas como Ferlinghetti o Bob Kaufman. Mas tarde vivio recibio en Paris clases de Andre Lhote y en Nueva York trato con creadores de vanguardia, entre ellos John Cage, Andy Warhol, Yves Klein o los artistas Fluxus. Luego aterrizo en Londres, ciudad en la que alterno con The Beatles o con los miembros de Pink Floyd o Rolling Stones, participando ademas en actividades con grupos de poesia experimental y en manifestaciones reivindicativas de caracter politico y feminista. En la capital britanica abrio su propia hippie boutique y establecio su primer estudio de diseño textil, vendiendo sus diseños en Paris a las tiendas de tendencia y a iconos de la moda internacional como Galiano, Dior, Ungaro o Valentino. En 1985 fundo en Paris, junto a un destacado grupo de diseñadores, Trend Union, empresa de asesoramiento y pronostico en diseño que rompio las barreras de la moda.

El libro Hubert de Givenchy recorre, a través de una selección de piezas que se muestran en la exposición, los hitos esenciales de la carrera del gran modisto. Desde los comienzos de la Maison Givenchy en 1952, representados por ejemplo por la blusa Bettina, hasta sus creaciones de los años ochenta, pasando por sus diseños para figuras iconicas como Grace Kelly, Jacqueline Kennedy o sobre todo Audrey Hepburn. Apasionado coleccionista de pintura, escultura, mobiliario y otros objetos, atraido igualmente por el grand siecle frances y por las vanguardias del siglo XX, Hubert de Givenchy nunca ha ocultado el papel que esas obras de arte jugaban en su inspiracion. Por eso la exposicion establece un dialogo entre las creaciones de Givenchy y la Coleccion Thyssen, con pinturas de Robert y Sonia Delaunay, Theo van Doesburg, Georgia OKeeffe, Nolde, Miro y Max Ernst, Moholy-Nagy y Josef Albers, Lucio Fontana y Mark Rothko, entre otros.The book Hubert de Givenchy runs through a selection of pieces shown in the exhibition, the essential milestones of the race of the great couturier. From the beginnings of Maison Givenchy in 1952, represented for example by Bettina blouse, to her creations eighties, through his designs for iconic figures such as Grace Kelly, Jacqueline Kennedy and Audrey Hepburn especially. Passionate collector of paintings, sculptures, furniture and other objects, equally attracted by the grand siecle French and the avant-garde of the twentieth century, Hubert de Givenchy has never hidden the role these works of art played in their inspiration. So the exhibition establishes a dialogue between the creations of Givenchy and the Thyssen Collection, with paintings of Robert and Sonia Delaunay, Theo van Doesburg, Georgia O''Keeffe, Nolde, Miro and Max Ernst, Moholy-Nagy and Josef Albers, Lucio Fontana and Mark Rothko, among others.

German artist Kurt Schwitters (18871948) is best known for his pioneering work in fusing collage and abstraction, the two most transformative innovations of twentieth-century art. Considered the father of installation art, Schwitters was also a theorist, a Dadaist, and a writer whose influence extends from Robert Rauschenberg and Eva Hesse to Thomas Hirschhorn. But while his early experiments in collage and installation from the interwar period have garnered much critical acclaim, his later work has generally been ignored. In the first book to fill this gap, Megan R. Luke tells the fascinating, even moving story of the work produced by the aging, isolated artist under the Nazi regime and during his years in exile.Combining new biographical material with archival research, Luke surveys Schwitterss experiments in shaping space and the development of his Merzbau, describing his haphazard studios in Scandinavia and the United Kingdom and the smaller, quieter pieces he created there. She makes a case for the enormous relevance of Schwitterss aesthetic concerns to contemporary artists, arguing that his later work provides a guide to new narratives about modernism in the visual arts. These pieces, she shows, were born of artistic exchange and shaped by his rootless life after exile, and they offer a new way of thinking about the history of art that privileges itinerancy over identity and the critical power of humorous inversion over unambiguous communication. Packed with images, Kurt Schwitters completes the narrative of an artist who remains a considerable force today.

"El juego africano de lo contemporáneo" recoge las obras de El Anatsui, Cheri Samba, IngridMwangiRobertHutter, Willie Bester, Samuel Posso y Osvaldo da Fonseca. Incluye además textos de Virginie And

Este catálogo de la exposición "El espacio intermedio" aborda la noción de intermedio en relación a la obra de cinco artistas, Douglas Gordon, Shirin Neshat, Rubén Ramos Balsa, Rogelio López Cuenca, Ghada Amer y Rheza Farkhondeh, explorando sus connotaciones al referirlas a distintas cuestiones y a como el espectador se ve inmerso en ese espacio en el que suceden las cosas.Incluye el texto "Donde habita el arte contemporaneo. Historias en el espacio intermedio" de los comisarios de la muestra, David Barro y Monica Maneiro.

La historia del impresionismo americano se inicia con Mary Cassatt y John Singer Sargent, que trabajaron al lado de sus colegas franceses e hicieron su propia aportación a las tendencias vanguardistas del momento. Los artistas norteamericanos de la generacion siguiente conocieron el impresionismo en pinturas que vieron ya en Paris o despues en Boston y Nueva York, e hicieron suyos algunos elementos del nuevo estilo a la vez que inventaban otros para adaptarse al publico de su pais. Cassatt, Sargent y James McNeill Whistler, pero tambien otros cuyos nombres son menos conocidos en Europa, como William Merritt Chase, Childe Hassam, Edmund Tarbell y John Henry Twachtman, eran artistas cosmopolitas que tenian detras una excelente formacion y que habian viajado mucho, por lo que buscaron la inspiracion y la aceptacion tanto en los Estados Unidos como en otros paises. Mediante unos esclarecedores ensayos que analizan las mas de setenta obras que la componen, este catalogo ofrece una vision nueva de la incorporacion del impresionismo al arte de los Estados Unidos.