Libros de Colecciones de arte, página 2 de 64

Formas y uso del abanico en la Historia. - El abanico y su realidad material. - El abanico en el contexto social del siglo XVIII. - Visiones del "Siglo de Oro" del abanico en la Colección de Patrimonio Nacional. - Catálogo de la Colección de abanicos de Patrimonio Nacional. Ministerio de la Presidencia Patrimonio Nacional

The Early Years chronicles the first years of man-powered flight in photographs, from the end of the last century to the era of the great Zeppelins, and shows in numerous marvellous pictures the story of the pioneers and adventurers who extended the boundaries of human achievement.

Al abordar el tema de las aportaciones de la Compañía de Jesús, generalmente se han enfatizado los logros alcanzados en materia de educación y de pensamiento filosófico, vistos desde una perspectiva historica. Las investigaciones acerca de las notables obras de arte que fueron patrimonio de los jesuitas han sido meras aproximaciones parciales, mas que estudios globales que ofreciesen una vision detallada del tema y de su trascendencia como elemento esencial en la definicion de nuestra cultura artistica y en la conformacion de un alma nacional. Ad Maiorem Dei Gloriam. La Compañia de Jesus promotora del arte concentra una seleccion representativa de las obras de la Compañia en cuanto a los templos, colegios, misiones y haciendas que fueron la base material de la predica de la espiritualidad ignaciana en Mexico. Asi, en el lenguaje plastico de la obra de arte, se aprecia el impacto social de este señero trabajo en territorio mexicano.

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Este libro constituye un rico y sugestivo análisis sobre los intrincados mecanismos que nutren el cuerpo del coleccionismo de arte hispánico, entre los que cabe destacar los efectos de las desamortizaciones, el denso entramado de los marchantes, las exposiciones de arte u otros eventos que afectan de manera decisiva al patrimonio artistico español e internacional en esta epoca. En la presente publicacion, acreditados investigadores nacionales e internacionales dan a conocer sus hipotesis de trabajo, cuyo resultado se traduce en importantes contribuciones en torno al conocimiento de la estructura y la dinamica del coleccionismo hispanico internacional. Tales aportaciones significan, sin duda, un avance relevante en los estudios sobre el mundo del coleccionismo, a la vez que son unas importantes aportaciones que ayudan a paliar el vacio historiografico existente en nuestro pais.

Este libro trata de vincular de manera definitiva la figura del IV conde de Ybarra con la cultura sevillana del siglo XX. Hombres emprendedores y con visión de futuro como él, son los que abren camino y, aunque no son comprendidos del todo en su momento, el tiempo siempre se pone de su parte y les da el sitio que merecen en la historia. Jose Maria Ybarra y Lasso de la Vega nacio en Sevilla en 1907. En 1956 comenzo su coleccion de pintura contemporanea. En ella estuvieron presentes los principales artistas españoles de la primera mitad del siglo XX. De esa forma, existe una conexion inevitable entre la creacion de las obras y el momento de su adquisicion, es decir, entre las pautas artisticas de la primera mitad del siglo y el paradigma que fue estructurandose durante su segunda mitad, periodo en que las obras fueron adquiridas. En este libro se ponen de manifiesto las concordancias y las diferencias que existieron entre la mirada del pintor durante su creacion y la del coleccionista, unos años despues del acto creativo. La coleccion que aglutino el conde de Ybarra estuvo formada por mas de quinientas obras en la que estaban representados mas de cien artistas. Creo una coleccion con relacion logica y coherente entre sus partes, como correspondia a un hombre pionero e iluminado que, con pasion y dignidad, recogio lo mas innovador de su tierra natal, Andalucia, y supo ubicarlo en un contexto nacional. Fue capaz de crear un conjunto lucido de obras que, por si solo, representa una etapa en la historia del arte de nuestro pais.

El impulso que movió a don Carlos Miguel Fitz-James Stuart y Silva, VII duque de Berwick y XIV duque de Alba (1794-1835), a coleccionar obras de arte no fue solo su refinada sensibilidad estetica, sino tambien la finalidad practica de organizar en Madrid una galeria publica destinada a los artistas españoles que desearan dedicarse al estudio de las artes. Como intelectual iluminado, manifesto una modernidad de pensamiento que deseaba encaminar a España hacia esa renovacion cultural, y tambien socio-politica, que en aquellos años recorria Europa entera. Siguiendo la costumbre de las clases aristocraticas de su epoca, realizo un grand tour por Italia y otros paises en el que adquirio algunas de las obras de arte que forman parte de sus colecciones. Estas incluyen escultura de corte clasico, ceramica antigua, objetos decorativos, pintura del Renacimiento italiano, y esculturas modernas que encargo a los artistas españoles Jose Çlvarez Cubero y Antonio Sola.

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Treinta y siete obras maestras del Museo del Prado cuyo tema es María de Nazaret. Treinta y siete obras pertenecientes a grandes artistas como Murillo, el Greco, Velázquez, Rubens, Zurbarán o Claudio Coello, asi como diferentes estilos y escuelas pictoricas: Primitivos Flamencos, manierismo, Barroco, neoclasicismo, etc. Treinta y siete aproximaciones a esas obras que proporcionaran un conocimiento completo de sus aspectos visual y conceptual. Treinta y siete ocasiones para contemplar y disfrutar.

Un libro que ofrece la suma de investigaciones que el autor ha realizado en los archivos parroquiales de Fuentelsaz, villa del Señorío de Molina cargada de historia y arte. Además de un análisis esti