Libros de Historia del arte español, página 7 de 31

Con este libro se pretende indicar y estudiar la persistencia hasta entonces de formas periclitadas, o no suficientemente evolucionadas como para ser calificadas de góticas. Por ello el volumen siguiente puede comenzar comodamente hacia 1220 con los propositos renovadores de Rodrigo Ximenez de Rada o el obispo Mauricio en sus sedes respectivas de Toledo o Burgos; esto es, con la introduccion del pleno gotico.

La colección artística de la Universidad de Granada se ha ido formando al paso de su historia, producto de los avatares y sicisitudes por las que ha atravesado desde su fundación en el año 1526. Reconstruir el proceso de su creacion y enriquecimiento es una tarea ardua por cuanto la documentacion que es testigo de esa historia es dispersa y en buena medida desconocida. Hasta el momento solo se conoce alguno de los inventarios de obras o enseres de la Universidad que han servido junto con los asientos de nuevos ingresos de obras para confeccionar el primer gran inventario de Bienes Muebles de la Universidad, realizado ya de una forma cientifica, siendo Vicerrector de Extension Universitaria D. Ignacio Henares Cuellar, inventario que ha sido sucesivamente ampliado y corregido hasta el dia de la fecha, y que partia de los trabajos de inventario anteriores realizados en la Universidad por el Negociado de Patrimonio. Los estudios que contiene el presente catalogo propiciaran una nueva y profunda revision del mismo y permitiran reconstruir la historia de las obras de la coleccion universitaria, asi como del Patrimonio Mueble de la Universidad que en la actualidad cuenta con aproximadamente 1500 obras, fundamentalmente de pintura, aunque tambien hay importantes piezas de escultura, mobiliario, artes graficas, orfebreria etc.

Francisco Godia fue uno de los grandes coleccionistas españoles de la posguerra que dedicó una parte importante de su colección al arte moderno y a los artistas del siglo XX. Su caso no es una excepcion: en los mismos años se formaron en Barcelona y Madrid colecciones que tienen una gran afinidad con la Coleccion Francisco Godia. Reunen obras de los principales artistas del periodo, apuestan por nombres menos conocidos y juegan un papel relevante en la consolidacion de nuevas tendencias y grupos pictoricos. Aunque algunas de estas obras se han exhibido en el marco de exposiciones monograficas dedicadas a los diferentes autores, no es nada facil el poderlas contemplar juntas. De hecho, esta es solo la segunda vez que se organiza una exposicion de arte español del siglo XX a partir de colecciones privadas (la primera, organizada por Maria Lluisa Borras en el Palau Robert, se ocupaba solo de arte catalan). La muestra quiere ser el testimonio de una forma de hacer, sensible y apasionada, que caracterizo a los coleccionistas de la generacion de Francisco Godia, y mostrar al publico la importancia del coleccionismo, que en paralelo a las instituciones artisticas, los museos y la Universidad, contribuye a crear el discurso en torno al arte de nuestro tiempo.

Nos aproxima esta publicación a los museos como espacios expositivos; a las tecnicas de captación de imágenes, en espacial las aereas para la representación en tres dimensiones del patrimonio; a la conservacion y restauracion de las obras pictoricas; y a las exposiciones temporales como medio para aproximar el patrimonio a nuevos publicos.

El reino visigodo de Toledo recoge, de forma amena pero no exenta de rigor histórico, las claves para entender y conocer los hechos más significativos del periodo comprendido entre los siglos V y VIII, años de dominio visigodo en la Peninsula Iberica. Aparecen ilustraciones, mapas, cuadros y las imagenes de todos los reyes visigodos, desde Alarico hasta don Rodrigo. El libro incluye, ademas, la leyenda mas popular sobre el periodo visigodo en Toledo: La cueva de Hercules, asi como el romance anonimo de origen medieval que explica la derrota del ultimo rey visigodo en la Batalla de Guadalete.

Mi pintura, que está toda ella compuesta de instrucciones (y concebida para que la hagan los otros), llegó después de que entraran en el mundo del arte el collage y el ensamblaje (1915) y el happening (1905). Si tenemos en cuanta la naturaleza de mi puntura, se puede utilizar cualquiera de las tres palabras mencionadas o una nueva en lugar de la palabra pintura. Pero me gusta la antigua palabra pintura porque conecta con la pintura mural y es bonita y divertida. Las que mas me interesan de mis pinturas de instrucciones son las pinturas para construir en la cabeza En la cabeza, por ejemplo, una linea recta puede no existir como un segmento de una curva, sino como una linea recta. Ademas una linea puede ser curva, recta y algo mas al mismo tiempo. Un punto puede existir cono un objeto de 1,2,3,4,5,6 dimensiones simultaneamente o en diferentes momentos conforme a diferentes combinaciones, como uno quiere, se puede eliminar estas caracteristicas. Una puesta de sol puede durar dias. Uno puede comer todas las nubes del cielo. Se puede ensamblar un cuadro por telefono con alguien que este en el Polo Norte, cono si se jugara al ajedrez. Este metodo pictorico se remonta a la epoca de la Segunda Guerra Mundial, cuando no habia comida, y mi hermano y yo nos intercambiabamos menus por el aire.

Este volumen, editado en un formato de 26 x 31 cm. Y con una extensa serie de láminas gráficas es una compilación de las obras pictóricas del periodo que se señala en él titulo, producidas en América Latina, y exhibidas en la exposición Revelaciones. Las artes en América Latina 1492-1820, que ha recorrido diversos países de América y Europa y que en México se pudo apreciar en el Antiguo Colegio de San Ildefonso. La muestra artas tica fue posible gracias a los auspicios del Philadelphi. . .