Libros de Museología y museos, página 16 de 64

Las condiciones del clima en la exposición temporal no difieren sensiblemente de las condiciones de presentación permanente de los objetos de un museo. Son diferentes, en cambio, de las condiciones de almacenaje por el hecho de que las exposiciones tienen un publico que entra y sale de las salas de exposicion e interactua con las obras expuestas.Las condiciones de clima de las salas de exposicion son un compromiso con la presentacion al publico en cuanto a temperatura, humedad relativa e iluminacion por su confortabilidad, el libre acceso a las salas y la visibilidad de las obras expuestas. Los procedimientos que se ponen en marcha para el montaje y desmontaje de una exposicion significan, ademas, un riesgo para las obras patrimoniales que hay que minimizar al maximo. La coordinacion en el tiempo y la prevision son los instrumentos mas importantes para la conservacion preventiva en exposicion.En este texto se intenta dar, pues, los elementos de comprension de los problemas relacionados con el clima que intervienen en la exposicion temporal de objetos patrimoniales.

Actas que recogen las conclusiones de dichas jornadas, celebradas en mayo de 2007 en el Ministerio de Cultura, dedicadas a la planificación y gestión de museos.

Publicación bienal cuyo objetivo es proporcionar indicadores relevantes que permitan profundizar en el conocimiento de los museos: colecciones, instalaciones, visitantes, etc.

Situado en el histórico barrio de Makryianni, el Acropolis Museum se levanta a 300 metros al sudeste del Partenón, en la entrada de un entramado de calles peatonales que unen los diversos sitios arqueologicos con los monumentos de la Acropolis.

Ed. Philippe de Montebello. Textos en castellano e inglés. En este libro se recopilan los textos de las ponencias que a lo largo de 2009 dieron Philippe de Montebello, primer titular de la Cátedra del Museo del Prado (2009), y otras figuras destacadas del ambito museistico sobre el panorama actual y futuro de los museos, sobre temas tan candentes como las grandes exposiciones, la investigacion y la educacion, el futuro de los museos en la era de la globalizacion, los peligros y las oportunidades que ofrece el mundo virtual, en definitiva, el hoy y el mañana de los museos. La Catedra del Museo del Prado se perfila asi como una de las actuaciones mas interesantes del nuevo Centro de Estudios del Museo Nacional del Prado. El titular de la Catedra, una personalidad de reconocido prestigio, dirige durante un año un proyecto de investigacion y difusion vinculado de forma amplia a la historia y a las colecciones del Museo del Prado, por medio de conferencias y clases magistrales.

El 12 de Febrero de 1933, tras dos años de intenso trabajo, se inauguraba el Museo de Cáceres en su edificio principal de la Casa de las Veletas. El museo ya había sido creado oficialmente en 1917, y de hecho existía desde que en 1898 un grupo de eruditos vinculado a la Comisión provincial de Monumentos había resuelto comenzar a reunir objetos de interés arqueológico y artístico de toda la provincia, quedando albergados en el Instituto de Segunda Enseñanza.

Catálogo de la Exposición. Gran dormato con fotografías. La exposición Arte salvado.70 aniversario del salvamento del patrimonio artístico español y de la intervención internacional recupera y difunde una de las historias mas apasionantes de la guerra civil: la proteccion y evacuacion del patrimonio artistico nacional, asi como la intervencion de las instituciones internacionales para evitar su destruccion y garantizar su conservacion. Esta muestra analiza y presenta, con un planteamiento muy accesible y visual, la politica de proteccion y salvamento llevada a cabo por el gobierno de la Segunda Republica Española, la evacuacion de las obras mas importantes de Madrid a Valencia, mas tarde a Barcelona y al Ampurdan, para finalmente ser evacuadas a Ginebra gracias a la intervencion del Comite Internacional para el Salvamento de los Tesoros de Arte Españoles en febrero de 1939.

Los museos tendrán que buscar nuevas fórmulas de experimentar el arte, nuevos y arriesgados modos de propiciar el atractivo de sus colecciones. Este es el momento de las ideas, el momento para asumir riesgos por nuevos objetivos, porque existen grandes retos por delante a los que el mundo del arte no es ajeno, no puede ser ajeno. Se necesita tener un buen plan. Como en las buenas peliculas, es imprescindible planificar las cosas que se van a hacer y como hacerlas, idear cada paso, medir los peligros y generar la accion, incluso prever un plan B. Ahora, mas que nunca, es imprescindible un posicionamiento. El plan museologico de una coleccion es su hoja de ruta, lo que le confiere personalidad y entidad. Ese desarrollo debe ser anticipado y tener la suficiente flexibilidad como para transmutarse al ritmo en que cambian su entorno y la propia vida. Las colecciones de arte no son proyectos inamovibles. Esta obra propone accion y aventuras en un mundo hostil como es el entorno del museo, tan poco enamorado de los cambios. Busca en el escenario cambiante de la cultura contemporanea el lado mas apasionado de nuestro trabajo para propiciar en los espectadores el interes por el encuentro, por la sorpresa y por la incertidumbre. Si creemos que una coleccion de arte es un hecho inocuo y restringido, estaremos equivocados.

Título: Museología, Arqueología y Patrimonio Autor: Pablo Alonso González ISBN/ISSN: 978-84-9773-470-7 Depósito legal: Dimensiones: 17x24cm Nº de páginas: 185 Año: 2009

Situado en la degradada zona del Raval, el Museu d Art Contemporani de Barcelona establece un diálogo entre el tejido urbano histórico de este barrio y el arte contemporáneo que alberga en su interior. El caracter laberintico de las calles y caminos del e

Los museos de historia suelen ser espacios en donde el pasado permanece disecado; y disecar, según común definición, es preparar un cadáver para que conserve la apariencia de cuando estaba vivo. Esta ha sido precisamente, durante decadas, la funcion del museo cuando su objeto de estudio es la historia: preparar su cadaver cual si estuviera viva. Pero la historia viva es una entelequia; el momento historico es un cruce evanescente y momentaneo de transicion entre pasado y futuro. La autentica historia viva no esta nunca en el museo, pero su herencia se puede leer, intuir o detectar en las calles y plazas de pueblos y ciudades, en el trepidar de las maquinas, en las expresiones populares, en el subsuelo de nuestros campos. Por el contrario, lo disecado es lo que ya no tiene vida; tan solo apariencia de vida. ¿Cual es la historia que transmiten los museos de historia?, ¿de que forma lo hacen? Sabido es que la historia, en el museo y fuera de el, suele ser usada para manipular el pensamiento colectivo, para generar identidades excluyentes o para justificar matanzas y guerras. Sin embargo, para poder ser utilizada como arma perversa al servicio de intereses espurios, es necesario desposeerla de todo aparato critico, amputarle partes esenciales o falsear el papel de personajes faltos de toda humanidad. Por estas razones, se puede asegurar que los pensamientos totalitarios, y las aberraciones del sentido comun a las cuales son sometidos a veces los pueblos y las colectividades, solo son posibles cuando el cuerpo social ha sido desposeido previamente del conocimiento critico de su propio pasado y del pasado de los demas pueblos. Por eso, cualquier intento de envilecer la politica suele ir precedido de la aniquilacion de la historia como disciplina cientifica. En esta tarea de adoctrinamiento, la historia es un material que estorba, y solo se puede permitir que exista si esta al servicio de la barbarie. No ha existido jamas una dictadura o un totalitarismo que no se inspirara en supuestos valores historicos previamente castrados y manipulados? El discurso de todo museo de historia debe, pues, hacer frente a esta evidencia insoslayable, a la vez que ha de tender la mano a los desafios planteados hoy por la museografia interactiva, que sin duda habra de obligarlos a reestructurarse para no seguir siendo ellos mismos, tambien, piezas de taxidermia.

How do experts spot masterpieces? Paintings are not always signed or noted in historical records, so how can we tell an obscure gem from an altered image? Scientists, conservators and art historians use a range of methods to examine the physical nature of pictures and unravel their hidden histories. Through a series of intriguing examples and clearly explained processes, this guide will draw the reader into the complex issues - not all of them fully resolved - confronted by gallery professionals.

Located in Athenss historic area of Makryianni, the new Acropolis Museum stands less than 1,000 feet southeast of the Parthenon, at the entrance of a network of pedestrian walkways that link the key archaeological sites and monuments of the Acropolis.

Published in Poligrafa's new series on museum architecture, this volume is devoted to the Museu d'Art Contemporani de Barcelona--widely known by its acronym "MACBA"--designed by American architect Richard Meier (born 1934). Located in the Raval neighborhood of Barcelona, MACBA forges a dialogue with the historic urban quarter. The neighborhood's labyrinthine streets are reflected in the building's organization, most notably in the main entry, as well as a parallel pedestrian walkway that connects the museum's rear garden to a recently created plaza in front of the museum. As befits an institution devoted to modern and contemporary art, the museum synthesizes the striking innovation of its rationalist architecture and the accrued history of its context. Offering detailed information on every aspect of the project, this publication features a full-page photographic essay by renowned Spanish photographer Aleix Bague, as well as an in-depth interview with Meier

Esta obra aborda por primera vez el estudio de los museos de Andalucía en su completo desarrollo cronológico. Ampliamente documentada, será de gran utilidad a los especialistas y estudiosos en la materia, aunque, ya que esta escrita en un estilo muy facil y ameno, resultara de agradable lectura para un publico general interesado en estos temas.