Libros de Teoría de la música, página 18 de 196

Desde su nacimiento a mediados de los sesenta, Pink Floyd se reveló como una de las bandas más originales e innovadoras del momento. Siempre más volcados en la creación de un sonido, una obra de imaginacion, una experiencia de la mente y los sentidos que en hacer gala de su virtuosismo musical, los britanicos supieron empujar los formatos del pop-rock hasta sus ultimas consecuencias. Al mismo tiempo, es tal la magnitud de los conceptos y temas liricos abordados que su musica adquiere unos tintes clasicos, casi operisticos. Sus incisivos textos ahondan en cuestiones como la inseguridad, el miedo y la frialdad impersonal de la vida moderna para acabar sublevandose contra los terribles efectos del control social e individual. Negandose a convertirse en otro ladrillo del muro, Pink Floyd conjuga a la perfeccion su sonido cosmico con la denuncia explicita de la realidad mas cercana, sazonada a menudo con una interesante dosis de autocritica. Aqui se recogen las letras originales y su traduccion al castellano de una seleccion de sus primeras canciones junto a los siguientes elepes: Dark Side of the Moon, Wish You Were Here, Animals, The Wall y The Final Cut.

Como continuación del libro de canciones de Lou Reed durante su etapa Velvet (editado en esta misma colección con el número 121), este segundo volumen recoge una amplia antología de textos que comprende la totalidad de su obra discográfica en solitario, explayándose en aquellos álbumes más significativos e interesantes desde un punto de vista literario: Transformer, Berlin, Coney Island Baby, The Blue Mask, Legendary Hearts y New York. Máximo representante de la poesía urbana vía rock'n roll, Lou Reed ha sabido condensar en sus textos la cruel realidad del bajo vientre de la sociedad norteamericana, entre los ambientes más exquisitos de la decadencia neoyorkina y el eco de los bajos fondos, a través de unas composiciones notablemente emparentadas con el malditismo visionario de los poetas simbolistas franceses, Baudelaire especialmente, dotadas de un verbo hiriente próximo a la contundencia de la 'novela negra' de Raymond Chandler, y manifiestamente influidas por su amigo y poeta Delmore Schwartz.