La documentación cinematográfica de atrocidades

Hay una imagen que falta en el cine. No una imagen que nadie tuvo el valor de tomar: una imagen que no puede existir porque lo que tendría que mostrar fue concebido para no dejar rastro. El exterminio, la represión, el genocidio son también operaciones sobre la visibilidad.La documentación cinematográfica de atrocidades recorre las estrategias que el cine documental ha desarrollado para dar imagen a lo que el horror destruyó, para interrogar los archivos que el crimen dejó de sí mismo y para lidiar, en definitiva, con lo que niega la posibilidad misma de una imagen. Desde Noche y niebla de Alain Resnais hasta los cineastas sirios que filmaron la destrucción de Homs con teléfonos móviles, pasando por Lanzmann, Farocki, Rithy Panh o Joshua Oppenheimer, este libro traza una historia del cine como respuesta ética a lo irrepresentable: el documental animado, el archivo del perpetrador, la memoria performativa, la imagen en vivo de Gaza. Una historia de fracasos necesarios y hallazgos improbables ante la pregunta que ninguno de esos cineastas puede responder del todo —y que todos responden a su manera.

Hay una imagen que falta en el cine. No una imagen que nadie tuvo el valor de tomar: una imagen que no puede existir porque lo que tendría que mostrar fue concebido para no dejar rastro. El exterminio, la represión, el genocidio son también operaciones sobre la visibilidad.La documentación cinematográfica de atrocidades recorre las estrategias que el cine documental ha desarrollado para dar imagen a lo que el horror destruyó, para interrogar los archivos que el crimen dejó de sí mismo y para lidiar, en definitiva, con lo que niega la posibilidad misma de una imagen. Desde Noche y niebla de Alain Resnais hasta los cineastas sirios que filmaron la destrucción de Homs con teléfonos móviles, pasando por Lanzmann, Farocki, Rithy Panh o Joshua Oppenheimer, este libro traza una historia del cine como respuesta ética a lo irrepresentable: el documental animado, el archivo del perpetrador, la memoria performativa, la imagen en vivo de Gaza. Una historia de fracasos necesarios y hallazgos improbables ante la pregunta que ninguno de esos cineastas puede responder del todo —y que todos responden a su manera.