David Roas

Un niño hambriento observa con mirada muerta desde lo alto de un tobogán; otro construye pequeños ataúdes. Muñecas de ojos vacíos espían a dos amantes, y criaturas nocturnas acechan a los supervivientes. Una casa aparentemente abandonada atrapa a quien se aproxima y otra sobrevive asediada por insectos. David Roas, referente de la literatura fantastica, invade al lector con distintos fragmentos de un mismo espejo que refleja lo inquietante y lo terrorifico de los objetos y los cuerpos que nos rodean. Estos cuentos, en la mejor tradicion actualizada de Lovecraft, Poe o Shelley, confirman que ni nuestra madre ni nuestros hijos son quienes creemos, ni que en nuestro hogar, ni siquiera en nuestra propia habitacion, podemos estar seguros. La invasion comienza alli donde menos lo intuimos."Un genuino contador de cuentos que nos transmite la alegria de la invencion sin escamotear los escollos que nos presenta la realidad"J. A. Masoliver Rodenas, La Vanguardia"Roas arrastra a los lectores por los limites borrosos entre lo real que se da en la normalidad de todos los dias y la inesperada invasion de lo imaginario, de lo misterioso"Iñaki Urdanibia, Gara"David Roas sabe bien moverse por esos pasadizos del tiempo y del espacio para crear distorsiones con las que especular con la realidad que percibimos y que en ocasiones nos extravia o nos atrapa"Guillermo Busutil, La Opinion

Distorsiones de David Roas es una summa de la literatura fantástica y un cruce entre la Frikipædia y el Necronomicón. Ni Woody Allen y Groucho Marx escribiendo juntos para Twilight Zone habrían urdi

El encargo de escribir un libro sobre los faros gallegos se convierte en una delirante road movie que lleva a Marcos Fontana desde Estaca de Bares a Finisterre, un viaje por la tierra de su madre entre pulpos, escarabajos, crustaceos, golpistas, ninjas, vacas y orujo, mucho orujo. Pero recorrer ese espacio casi olvidado va a agitar tambien los flujos del tiempo y Marcos se vera asaltado por fantasmas del pasado privados y colectivos, por el horror y el absurdo de nuestra historia reciente.Una novela llena de indignacion y humor sobre la identidad, la memoria y la familia (y sus mitos y leyendas), que es tambien una reflexion sobre la forma y el sentido de contarlo."

No hay duda de que vivimos buenos tiempos para lo fantástico en la cultura española: cada vez es mayor el número de escritores, directores y dibujantes que han optado por cultivarlo como vía de expresion privilegiada. Ello implica tambien un decisivo crecimiento del numero de lectores y espectadores que consumen este tipo de obras y, en directa relacion, una mayor atencion a lo fantastico por parte de los editores, los productores cinematograficos y teatrales y, lo que tambien es esencial, los criticos. Buen ejemplo de ello son los diez trabajos recogidos en el presente volumen, que ofrecen una muestra de las mas recientes investigaciones sobre lo fantastico.El volumen se organiza en cuatro secciones en las que se exploran asuntos fundamentales de la reflexion teorica sobre lo fantastico: desde cuestiones de caracter estructural a estudios de indole pragmatica (efectos) o tematologica (el monstruo y su evolucion), pasando por el examen de lo que ocurre en los siempre inestables limites de lo fantastico.Un conjunto de trabajos que pretende tanto aportar conceptos teoricos nuevos como poner en tela de juicio premisas ya asentadas en la critica de lo fantastico, asi como tambien revisar temas y motivos clasicos para trazar posibles mutaciones en sus manifestaciones contemporaneas. Un conjunto de voces e investigaciones que demuestran la excelente situacion de la reflexion teorica actual sobre lo fantastico.

Crónicas satíricas de un mundo desquiciado, las Meditaciones de un arponero se publicaron originalmente en la revista Quimera entre 2001 y 2006. Recogidas ahora en forma de volumen, no han perdido su validez: el feroz conservadurismo del PP, la intransigencia de la Conferencia Episcopal y del resto de fundamentalismos religiosos, el puritanismo lingüístico y el pensamiento aséptico, la basura televisiva, los desastres de la guerra y otros cataclismos culturales (Derrida, Rohmer, Raphael, J. M. de Prada)... Todo se repite obstinadamente. El humor ácido de estos arponazos quizá ayude a combatir los Moby Dicks que nos acosan en nuestro absurdo vivir diario.

VARIOS. STEVIA EDITORS. 2017. Rústica. Nuevo. Nuevo. 1

Desde principios del siglo XX, la ficción fantástica no ha dejado de postular por caminos diversos la inquietante subversión del tiempo lineal y sucesivo en el que vivimos atrapados. El objetivo de Cronologias alteradas es ofrecer un analisis detallado de las formas y los sentidos que adopta dicha subversion, un aspecto al que han prestado escasa atencion los estudios precedentes sobre lo fantastico. Para ello, el libro se abre con un recorrido por el pensamiento moderno sobre el tiempo, a fin de mostrar la idea del mismo que se impone en el siglo XIX, periodo en el que nace la literatura fantastica, asi como los cambios que se producen en el paso al siglo XX. Ello permite comprender las razones que llevaron a la ficcion moderna a proponer la subversion de la concepcion lineal de la cronologia como reaccion contra la sincronizacion horaria, contra la vision homogenea y publica del tiempo, que se impuso sobre la experiencia subjetiva del mismo. Una vez dibujado el contexto cultural que determina las formas de pensar y representar el tiempo en la modernidad, el libro se centra en el examen de las relaciones que se establecen entre lo fantastico y las alteraciones de la cronologia. Una reflexion teorica que va acompañada de una tipologia de transgresiones (articulada en nueve posibilidades), que demuestra como la ficcion fantastica emplea formas y sentidos diferentes de refutar la concepcion unidireccional del tiempo, haciendo evidente que tales subversiones no se manifiestan por una unica via ni tampoco pueden ser reducidas a esa vaga categoria de alteraciones espacio-temporales que ha postulado la mayor parte de estudios sobre lo fantastico. Un conjunto de transgresiones que surgen de nuestras propias dudas y temores ante el tiempo, de nuestras reflexiones sobre los limites de lo real, sobre nosotros mismos y el mundo y sobre la sociedad que nos ha tocado vivir.

Una novela llena de indignación y humor sobre la identidad y la memoria (familiar y colectiva). Un viaje en el espacio y el tiempo por una Galicia insólita y silenciada. Una original novela sobre Galicia en la que se mezclan humor, indignacion y la seduccion por su paisaje y sugente.

Cada vez resulta más evidente la existencia de una tradición fantástica española, que surge con el Romanticismo y se prolonga sin interrupción hasta el presente. Marginado por algunos, lo fantástico es, sin embargo, una via de expresion fundamental de la narrativa española. Esta antologia demuestra como el genero atrajo a muchos autores del siglo XX considerados canonicos (Baro-ja, Valle-Inclan, Juan Benet, Juan Eduardo Zuñiga, Jose Maria Merino, Cristina Fernandez Cubas o Javier Marias). Junto a estos, se rescatan relatos de escritores menos conocidos, Zamacois y Miguel Sawa, y voces tan recientes como la de Carlos Gastan. En La realidad oculta se manifiestan la variedad y calidad, tanto tematica como formal, de la narrativa fantastica española del siglo XX, la oculta realidad de una larga tradicion.

Los cuentos y microrrelatos que conforman Horrores cotidianos sitúan al lector frenmte a un mundo que, si bien a veces resulta alucinado y otras inquietantemente real, no es más

Distorsiones de David Roas es una summa de la literatura fantástica y un cruce entre la Frikipædia y el Necronomicón. Ni Woody Allen y Groucho Marx escribiendo juntos para Twilight Zone habrían urdi

David Roas y Ana Casas, dos de los más relevantes especialistas en literatura fantástica de nuestro país, llevan a cabo en esta recopilación de artículos una breve historia de lo fantástico español desde 1980 hasta la actualidad y a traves de las voces de algunos de los principales autores que lo cultivan en dicho periodo: Cristina Fernandez Cubas, Jose Maria Merino, Juan Jose Millas, Javier Tomeo, Javier Marias e Ignacio Martinez de Pison. Voces que van acompañadas por dos articulos de caracter panoramico dedicados a establecer las principales lineas de fuerza que marcan el desarrollo de lo fantastico en la narrativa española de los periodos 1980-2000 y 2000-2010, respectivamente, asi como por dos trabajos centrados en la decisiva presencia de lo fantastico en el microrrelato.La suma de los 12 textos que componen esta estimulante propuesta no solo permite asomarse al desarrollo y evolucion de lo fantastico en la narrativa española contemporanea, sino que, al mismo tiempo, dibuja la poetica de lo fantastico dominante en dicho periodo. Las voces aqui estudiadas revelan ademas la vitalidad y variedad del genero fantastico y hacen evidente que se trata de una de las vias de expresion fundamentales de la literatura española contemporanea.

Roas, uno de los máximos especialistas españoles en literatura fantástica, acomete con Tras los límites de lo real una arriesgada pero deslumbrante iniciativa: proponer una definición de lo fantástico, un mapa casi definitivo de su funcionamiento y efectos trazado a traves de conceptos como la realidad, el miedo, lo imposible o el lenguaje. Un ensayo ambicioso que no ha querido limitarse a las convenciones del genero fantastico, abarcando "con un estilo divulgativo que no renuncia a la exactitud y a la documentacion" el mayor numero de perspectivas posibles: desde la teoria de la literatura a la filosofia, pasando por la ciencia, la estetica o la cibercultura. Tras los limites de lo real es, al mismo tiempo, un debate con los intentos precedentes de definicion de lo fantastico, un paseo por su historia y una reflexion sobre su vigencia y el rumbo que ha tomado en las producciones mas recientes. Pero, sobre todo, se trata de una brillante y personalisima teoria de lo fantastico con la que David Roas obtuvo el Premio Malaga de Ensayo 2011.

El presente libro ofrece una reflexión sobre los orígenes y evolución de lo fantástico en España, como categoría importada que fue, en el particular panorama cultural y literario de la epoca. Para ello, se organiza en dos partes: la primera —titulada "El placer de la maravilla"— se centra en el analisis de la presencia y sentido de diversas manifestaciones de lo sobrenatural que abonaron el terreno para la posterior llegada y popularizacion de lo fantastico: comedias de magia, cuentos de hadas, automatas, exhibiciones de linterna magica, fantasmagorias. La segunda parte del libro —"El placer del horror"— se centra en el estudio de la produccion especificamente literaria de lo fantastico, asi como de los factores que intervinieron en su recepcion y aclimatacion en la España de la primera mitad del siglo XIX. Todo ello permitira reconstruir el horizonte de expectativas que contribuyo a la recepcion de lo fantastico (y la consiguiente produccion de obras pertenecientes a esa categoria) en la España de los siglos XVIII y XIX, asi como reconstruir las preguntas a las que contesto y entender tambien como los lectores y espectadores de esa epoca pudieron consumir y comprender esa nueva categoria literaria.

El monstruo representa nuestras tendencias perversas y homicidas; tendencias que aspiran a gozar, liberadas, de una vida propia. En las narraciones fantásticas, monstruo y víctima simbolizan esta dicotomia de nuestro ser; nuestros deseos inconfesables y el horror que ellos nos inspiran. El mas alla de lo fantastico en realidad esta muy proximo; y cuando se revela, en los seres civilizados que pretendemos ser, una tendencia inaceptable para la razon, nos horrorizamos como si se tratara de algo tan ajeno a nosotros que lo creemos venido del mas alla. Entonces traducimos ese escandalo moral en terminos que expresan el escandalo fisico. La razon que distinguia las cosas y subdividia el espacio, cede su lugar a la mentalidad magica. El monstruo atraviesa los muros y nos alcanza donde quiera que estemos; nada mas natural, puesto que el monstruo esta en nosotros. Ya se habia deslindado en lo mas intimo de nuestro ser cuando fingimos creerlo fuera de nuestra existencia.Louis Vax, Arte y literatura fantasticos

Un niño hambriento observa con mirada muerta desde lo alto de un tobogán; otro construye pequeños ataúdes. Muñecas de ojos vacíos espían a dos amantes, y criaturas nocturnas acechan a los supervivientes. Una casa aparentemente abandonada atrapa a quien se aproxima y otra sobrevive asediada por insectos. David Roas, referente de la literatura fantastica, invade al lector con distintos fragmentos de un mismo espejo que refleja lo inquietante y lo terrorifico de los objetos y los cuerpos que nos rodean.Estos cuentos, en la mejor tradicion actualizada de Lovecraft, Poe o Shelley, confirman que ni nuestra madre ni nuestros hijos son quienes creemos, ni que en nuestro hogar, ni siquiera en nuestra propia habitacion, podemos estar seguros. La invasion comienza alli donde menos lo intuimos.

Cada vez es mayor el número de creadoras que se enfrentan al cultivo de lo fantástico, ya sea en narrativa, teatro, cine, TV, cómic y otras artes, autoras que se insertan en una larga tradición que, sin embargo, ha sido habitualmente minusvalorada o incluso olvidada salvo honrosas excepciones, lo que ha implicado su escasa presencia en los canones literarios y culturales por no responder a los valores patriarcales y claramente discriminatorios que, a su vez, han marcado su construccion. Esa marginacion ha implicado tambien, por comparacion con lo ocurrido con los autores masculinos, una lamentable escasez de investigaciones sobre las creadoras fantasticas, sobre todo en relacion a sus manifestaciones en ambitos artisticos aparentemente reservados a los creadores, como son el cine, la TV o el comic, lo que afecta negativamente al conocimiento tanto del estricto panorama de lo fantastico como de la produccion cultural realizada por mujeres. Se hace necesario, pues, reivindicar la obra de las creadoras fantasticas, potenciar su visibilizacion y, al mismo tiempo, fomentar la recuperacion de multitud de obras que han quedado fuera del canon o, como deciamos, que han sido minusvaloradas. Ese es el objetivo primordial de este volumen, compuesto de diez trabajos en los que se estud

En las dos últimas décadas, el microrrelato se ha convertido en un verdadero fenómeno editorial en diversas literaturas occidentales. No sólo son muchos los autores que lo cultivan, sino que también son numerosas las antologias publicadas, un signo muy revelador de la importante presencia del microrrelato en el mercado literario actual.Todo ello ha provocado que el mundo academico haya empezado a prestar una especial atencion al microrrelato. Asi, cada vez es mas abundante la bibliografia teorica y critica en torno al mismo. Aunque, por otro lado, todavia no existen monografias ni volumenes que ofrezcan al lector un panorama meditado de las diversas perspectivas desde las que suele abordarse el estudio del microrrelato, asi como de los principales debates sobre el mismo.El objetivo de esta antologia es dar razon de las diferentes aportaciones teoricas sobre el microrrelato que han aparecido en los ultimos años, tanto en lo que se refiere a su definicion y caracterizacion (formal y tematica) como a otras cuestiones de gran interes para la Teoria y la Historia Literaria. Asimismo, confrontando voces y opiniones diversas, esta antologia tambien quiere promover el debate en torno a dos aspectos esenciales: la posible autonomia generica del microrrelato, y su vinculacion con las nuevas vias de expresion literaria de la posmodernidad.

La historia de la literatura fantástica del siglo XIX está marcada por la decisiva influencia que ejercieron E.T.A. Hoffmann y Edgar Allan Poe. La narrativa del escritor americano abrió nuevas y revolucionarias vías en el tratamiento de lo sobrenatural al que enlazaban con los ideales estéticos y las preocupaciones científicas que se desarrollaron en la segunda mitad del siglo XIX. Si bien, en ocasiones se ha negado el influjo de Poe sobre la literatura fantástica española del siglo XIX, el presente ensayo demuestra que la recepción e influencia de Poe fue mas que eso. Como también sucedió en Francia, Poe se convirtió en una auténtica moda para los lectores españoles, por lo que ofrecemos aquí una exhaustiva catalogación de las traducciones al castellano de su obra. También la crítica del momento le prestó especial atención a su obra y, lo que es más importante, un gran número de escritores adoptaron su estilo y temática. Entre los cuales destacan Alarcón, Baroja, bécquer, Galdós o Pardo Bazán, por citar nombres fundamentales del canon literario español que cultivaron el relato fantástico en esa época.