Eduardo Prieto

De las atmósferas o ambientes arquitectónicos cabría decir lo mismo que del tiempo: «Si me preguntas que es, no sé responderte, pero sé de qué se trata si no me lo preguntas». Forma desmateriali

El conjunto de ensayos que contiene este libro da cuenta -desde una perplejidad que atiende a pequeños pero reveladores detalles sociológicos- de los complejos procesos que están transformando a las urbes contemporáneas. Estos procesos, insospechados y entrópicos, afectan de manera particular a tres ámbitos: las funciones tradicionales del espacio moderno, alteradas por al emergencia de las redes virtuales; el significado voluble de los nuevos conceptos que, como el y su opuesto , sustentan el discurso actual de la arquitectura; finalmente, los paradójicos roles que, en el contexto de la globalización, desempeña la naturaleza con relación a las metrópolis difusas. Redes, no-lugares y naturaleza forman así algunas de las aristas del prisma que refracta nuestro mundo: esa realidad proteica que aún no hemos aprendido a mirar.

El vals del oso. Las plañideras bajan del Monte Parnaso, tras inhumar al último poeta honesto, para saciar su implacable sed en la fuente de los versos que mitigan esa oscura violencia del silencio. Bajo el canto heretico que generan la vid y sus circunstancias en la verde tierra de desertico futuro, el bardo topa con las palabras huecas, pero hirientes, en su incesante busqueda de la cacofonia, por osado capricho temerario. Osa el oso bailar, fuera del alienante ritmo que le marcan los grandes hombres que roban sueños y esperanzas, un instante antes de que el velo sea rasgado y la fruta sea robada.

Formas, tipos y estilos son los conceptos más habituales a la hora de estudiar la historia de la arquitectura, pero esta también puede abordarse desde la energía, el clima, los recursos materiales y la experiencia corporal. Tal es el proposito de esta "Historia medioambiental de la arquitectura" (la primera en su genero), que presenta edificios, ciudades y territorios a traves de su relacion con los cuatro elementos de la tradicion clasica: el fuego, la tierra, el agua y el aire. Por sus paginas desfilan tanto ejemplos populares (la casa en torno al fuego, los palafitos tropicales, los horreos o la casa patio) como modelos cultos (la "domus" romana, el monasterio cisterciense o el palacio islamico), acompañados por la historia, paralela pero no menos importante, de las tecnicas (chimenea, calefaccion centralizada, aire acondicionado), las infraestructuras (acueductos, canales, cloacas) y las ideologias (higienismo, helioterapia, naturopatia) que han moldeado nuestras ciudades y nuestra idea del confort y la salud. El resultado es un relato apasionante donde arquitectura, ciencia, filosofia, medicina y antropologia se entreveran de una manera inedita y fructifera.Formas, tipos y estilos son los conceptos más habituales a la hora de estudiar la historia de la arquitectura, pero esta también puede abordarse desde la energía, el clima, los recursos materiales y la experiencia corporal. Tal es el proposito de esta "Historia medioambiental de la arquitectura" (la primera en su genero), que presenta edificios, ciudades y territorios a traves de su relacion con los cuatro elementos de la tradicion clasica: el fuego, la tierra, el agua y el aire. Por sus paginas desfilan tanto ejemplos populares (la casa en torno al fuego, los palafitos tropicales, los horreos o la casa patio) como modelos cultos (la "domus" romana, el monasterio cisterciense o el palacio islamico), acompañados por la historia, paralela pero no menos importante, de las tecnicas (chimenea, calefaccion centralizada, aire acondicionado), las infraestructuras (acueductos, canales, cloacas) y las ideologias (higienismo, helioterapia, naturopatia) que han moldeado nuestras ciudades y nuestra idea del confort y la salud. El resultado es un relato apasionante donde arquitectura, ciencia, filosofia, medicina y antropologia se entreveran de una manera inedita y fructifera.

Ensayo sobre la materia en el arte y la arquitectura.Explicar la mala fama de la materia en la arquitectura y el arte de Occidente es uno de los propósitos de este ensayo, que transita por épocas y autores para reunir los muchos argumentos que han ido reescribiendo, una y otra vez, la vieja tesis de que la materia es confusa, informe, irracional, oscura, dionisíaca e incluso violenta, y que el propósito del arte es volverla precisa, formada, racional, luminosa, apolínea y pacífica. Pero este ensayo es también un intento de darle a la materia la dignidad estética que merece y de atisbar su fondo enigmático.

"Se invierte más trabajo en interpretar las interpretaciones que en interpretar las cosas, y hay más libros sobre libros que sobre cualquier otro asunto": la sentencia irónica de Montaigne define un tiempo, el nuestro, en el que no hacemos sino glosarnos los unos a los otros. Y por fuerza define tambien este libro, que parte de la idea de que ninguna ciencia es neutral y proyecta su premisa en la Historia de la arquitectura con el objetivo de desvelar su discurso interno. Cada epoca, cada generacion, ha interpretado el pasado desde las inquietudes del presente: entender este proceso es el proposito de la Historia de la Historia de la arquitectura, un ensayo organizado mediante conceptos o paradigmas retorica, discurso, disciplina, sistema, ciencia, apologia, critica que muestran los muchos modos en los que, desde el Renacimiento, se ha dado la historiografia con relacion al contexto artistico, filologico, filosofico o cientifico de cada momento. El resultado de este examen que obliga a la Historia a mirarse en el espejo de la historia es un juego de reflejos entre lo que el ayer fue y lo que pretendemos que sea, entre la historia de los hechos y la Historia de los discursos; un juego complejo pero revelador que nos aleja de los dogmas tanto como nos previene de la tentaci

¿Por qué la Villa Rotonda está girada 45 grados respecto al eje norte-sur, igual que lo estaba el observatorio de Tycho Brahe? ¿Qué llevó a rotar 12 grados el monasterio de El Escorial? ¿Cómo propicio Filarete la salubridad en su Ospedale Maggiore? ¿Por que los palacios contaron con esplendidas pajareras y veletas? ¿Que mecanismos utilizaron los caballeros de Costozza para refrigerar sus villas? ¿Como afecto la peste de 1348 a la arquitectura? ¿Por que Scamozzi pensaba que los arquitectos debian ser meteorologos? ¿Como respondio Philibert de lOrme al encargo de diseñar un edificio donde se pudiera migrar de habitacion en habitacion, como hacen las cigueñas en invierno y primavera? Estas y otras preguntas sostienen el hilo conductor de Los laberintos del aire, un relato apasionante y complejo sobre la relacion de la arquitectura con la naturaleza a traves de los vientos, el aire y las miasmas, y que aporta nueva luz a un periodo no menos complejo y apasionante, el Renacimiento.

Cuando Le Corbusier comparó el Partenón con un automóvil Grand-Sport no solo estaba dando crédito a la" boutade" proferida pocos años antes por Marinetti (" un coche de carreras es má