Guy de Maupassant, página 10 de 31

El viejo Roland, joyero jubilado, se retira junto a su esposa a Le Havre para entregarse a su pasión por el mar y los barcos. Hasta allí acuden sus hijos, Pierre y Jean, recién licenciados de sus estudios en París, uno médico, el otro abogado, para disfrutar de las vacaciones y planear su futuro. La armonía de la que disfruta este hogar, frecuentado por una jovencísima viuda con quien comparten excursiones, almuerzos y paseos por los alrededores, se verá sacudido por la llegada de una misteriosa herencia que recae en uno de los hermanos. El legado detona una rivalidad latente. Las dudas asaltan al no favorecido, Pierre, que arrastrará a su soñadora y distante madre -magnífica representación del universo femenino- a un callado infierno. Escrita por Maupasant en el verano de 1887, esta novela describe vívidamente la atmósfera de las calles de una ciudad marítima, los cafés abarrotados, el gozoso tiempo estival, las travesías marinas…, ambiente que envuelve la vida descansada de una familia de la pequeña burguesía francesa a fines del XIX, y que la gestación de un drama familiar. Esta magistral historia, llevada al cine en diversas ocasiones, inspiró la película de Buñuel, Una mujer sin amor, en 1951.

Los cuentos de un escritor esencial en la tradición literaria francesa y europea, imprescindibles. Traducción de Jose Ramón Monreal Selección de Marie-Helene Badoux El portentoso talento de Maupassant, discipulo literario de Flaubert y miembro relevante del grupo de jovenes escritores naturalistas que se formo alrededor de Zola, encontro su forma ideal en el cuento, genero que consolido y renovo, y en el que no tiene rival. Realista, romantico, fantasmagorico, terrorifico, fantastico o poetico, Maupassant transito en sus cuentos por todos los caminos de la imaginacion. La presente edicion recoge los relatos esenciales de su narrativa e incorpora muchas piezas que habian circulado poco o nada en nuestro idioma. En el apendice final se incluyen pasajes sustanciales de los ensayos que Henry James, Lev Tolstoi y Joseph Conrad dedicaron a la cuentistica de Maupassant: tres maestros coetaneos y lectores privilegiados. La seleccion de los cuentos es de Marie-Helene Badoux y la excelente traduccion esta a cargo de Jose Ramon Monreal. La critica ha dicho..."Estos Cuentos esenciales proporcionan un placer tan seguro como desasosegante."Manuel Hidalgo, El Mundo

'Nowhere could she discover the dens of iniquity about which she had dreamed...' Set in the Paris of society women, prostitutes and small-minded bourgeousie, and the isolated villages of rural Normandy that de Maupassant knew as a child, the thirty-three tales in this volume are among the most darkly humorous and brilliant short stories in nineteenth-century literature. This is a new series of twenty distinctive, unforgettable Penguin Classics in a beautiful new design and pocket-sized format, with coloured jackets echoing Penguin's original covers.

En este volumen se recogen gran parte de los cuentos macabros y sobrenaturales que Maupassant escribió a lo largo de los años; una serie de historias excepcionales en la literatura fantástica europea. Se ofrecen en esta ocasion las dos versiones de su cuento mas conocido, "El Horla", y una seleccion de catorce relatos que reflejan las obsesiones de Maupassant.

"El Horla es como un río que sólo corre de noche, porque el hombre siempre ha identificado a la muerte y a sus miedos con la noche, es la noche la que trae, con sus sombras y el sueño, su de

Couverture: - Pr??parez-vous s??rieusement ?? l'??preuve du brevet.

Notre édition complète des nouvelles de Maupassant se poursuit par ce volume, publié en 1899, six ans après la mort de l'écrivain. Presque tous ces récits avaient paru dans la presse. Certains d'entre eux ont été développés dans Une vie. Le recueil est riche en « contes cruels », qui abordent les gouffres noirs de l'être humain. On y rencontre aussi des histoires comiques. Les femmes y sont décrites comme menteuses, entièrement soumises à leur physiologie, et à leur intérêt amoureux. Les deux sexes sont incapables de se comprendre, affirme Maupassant, grand lecteur de Schopenhauer. Les hommes ne sont pas présentés de manière plus optimiste : brutaux, naïfs, odieux. Il y a aussi les exclus de la vie ou de la société : vieilles filles, enfants naturels, drogués, prêtres, femme défigurée, aveugle, paralytique : l'homme est cruel envers les faibles. La guerre est l'expression favorite de cette cruauté, que dénonce la nouvelle « Le Père Milon ».

LIRE ET DECOUVIR

Per confegir La tomba i altres contes dhorror Emili Gil ha escollit un seguit de contes de Guy de Maupassant on es destaquen, entre altres valors, l’estil directe i incisiu de l’autor, la precisió de descripcions i situacions realistes, la creació d’atmosferes suggestives i mons evocadors. En aquest sentit, la present antologia també reuneix en un sol volum alguns dels temes que més van obsessionar l’escriptor, i que més va tractar en els seus textos: la solitud, l’amor, la bogeria, el misteri de l’aigua, el dolor humà i la fascinació femenina. Maupassant reflecteix en aquests contes alguns dels seus pensaments i de les seves vivències que, al llarg de la seva curta vida, van anar íntimament vinculades a les malalties nervioses que va patir. L’horror el va acompanyar sempre i l’autor el va canalitzar a través de l’escriptura, convertint els seus contes en autèntics clàssics de la Literatura de tots els temps.

Ces récits semblent divers et de lecture facile : une majorité de contes égrillards ; quelques-uns mettent en scène l'hallucination et le désespoir ; d'autres, une Normandie où l'âpre attachement à l'argent prend un aspect tantôt comique, tantôt odieux ; enfin, « Châli » enfin est caractéristique du conte exotique alors à la mode. Une lecture plus approfondie montre que l'écrivain, usant de tons très variés, à travers des situations et des lieux très divers, fait apparaître au fil de ces récits une solitude, un malaise devant la société, un désespoir qui ne peuvent être masqués que par le recours à une pure animalité sensuelle, problématique et passagère. Maupassant a l'art de donner au corps et aux objets le pouvoir d'exprimer ces obsessions : ils prennent une présence violente, et exhibent l'absurdité du monde avec une transparence qui, loin d'être une courte simplicité, fait naître l'inquiétude.