Pedro Calderón de la Barca, página 10 de 39

"La hija del aire" es una de las piezas del ciclo mitológico calderoniano, en las que la fábula se convierte en materia mítica, adquiriendo una nueva energía significante. Semíramis, como Segismundo, pertenece a esa "familia" de heroes calderonianos que, marcados desde antes de su nacimiento por un destino adverso, son encerrados e incomunicados para evitar que se cumpla. La obra remite al modelo dramaturgico de tragedia calderoniana regida por el mitologema del "monstruo", con la violencia como unidad constitutiva, tanto en el plano semantico como en el formal. Calderon teatraliza asi, sutilmente, la dialectica del poder: la irresistible ascension desde la nada y el ejercicio y la lucha por mantenerse en el a cualquier precio.

Escrita probablemente hacia 1635, LA VIDA ES SUEÑO corresponde a un momento de inflexión en la comedia del Siglo de Oro, que comienza a aspirar al favor de los cortesanos y adoptaargumentos filosóficos y de mayor aliento que los propios de las de comedias de capa y espada. En ella, PEDRO CALDERON DE LA BARCA (1600-1681) construye una pieza doctrinal ydidactica de impresionante vigor teatral y alta calidad literaria. Como señala Domingo Yndurain (prologuista y anotador de esta edicion), el drama de Segismundo pone de relieve elconflicto producido por la dimension temporal del hombre en el orden perfecto de la Creacion porque establece una contradiccion o conflicto entre el libre albedrio y la omniscenciadivina, todo ello a traves de un modelico ensamblaje de elementos que alumbra, en definitiva, una de las cumbres universales del teatro del siglo xvii.

Historia de amor, celos, adulterios y amistades traicionadas. Una de las mejores novelas de nuestra literatura por la calidad de su intriga y de su estilo.

La comedia de capa y espada fía su suerte a la destreza del dramaturgo en el hilado y deshilado del enredo; nadie fue más hábil en ese cometido que Pedro Calderón de la Barca, quien cultivó el género a lo largo de dos décadas de sostenido éxito, inauguradas de forma magistral, todavía en su juventud, con La dama duende, amenísimo juego de amores, dudas, osadías y desplantes, cifrados en la tramposa alacena que preside y engrana una acción dramática que se alimenta sobre todo de la confusión y el engaño.

Un príncipe encerrado en una torre, un rey atemorizado que ha olvidado la Providencia, una mujer que exige el cumplimiento de una promesa, son los protagonistas de La vida es sueño . En ellos cobran vida, con tanta eficacia dramática como intensidad poética, asuntos trascendentes: el deber del hombre de sobreponerse a sus instintos, la busca de la verdad en un mundo de apariencias, la necesidad de acudir a lo eterno . Motivos que el Barroco formuló una y otra vez, insistentemente y que, cuatro siglos después, siguen en algún sentido, vivos. La vida es sueño no es sólo la obra de un gran dramaturgo, sino la de un poeta excepcional.